京劇名伶十三絕在北京的故事（九）

張永和

盧勝奎在《同光十三絕》這幅寫真畫里，扮演的是《戰(zhàn)北原》里的諸葛亮。盧勝奎是票友下海，他生于道光二年（1822年），卒于光緒十五年（1889年），享年68歲。他的籍貫到現(xiàn)在還沒有一個(gè)準(zhǔn)確的說法，大多數(shù)人說他是江西人，也有人說他是安徽人。最有權(quán)威的是盧先生的義子，丑角泰斗蕭長(zhǎng)華先生的說法。他怎么說呢？他說：據(jù)說我義父是江西人，用了一個(gè)據(jù)說，說明蕭老他也不能確定。有人說他是江西的一個(gè)舉人，可是也有人說他沒有這么大的功名。蕭老怎么說？他說沒有這么大的功名，他只是在衙門里當(dāng)一個(gè)錄事。

筆者個(gè)人看了很多材料后，認(rèn)為盧勝奎是安徽人，他和三慶班的程長(zhǎng)庚是老鄉(xiāng)，他沒有做到舉人，但他是有文化的。他應(yīng)該是一個(gè)秀才出身，自幼在家鄉(xiāng)很愛看戲，看了很多徽劇。另外他很可能會(huì)唱徽劇，絕不是有人說的：他到北京看了幾年戲就進(jìn)戲班唱戲，成為三慶班除程長(zhǎng)庚外的第一老生，這是不可能的。所以我認(rèn)為他是安徽名票，秀才出身，他來北京應(yīng)該是咸豐中葉。他來北京是什么目的？一個(gè)是來找事做，就像他在北京做了衙門里的錄事;一個(gè)是投奔程長(zhǎng)庚來了。因?yàn)橛邢壤?，郝蘭田不就是安徽人嗎？他就是程長(zhǎng)庚老鄉(xiāng)，他到北京先搭的三慶班。所以我覺得盧勝奎來到北京，他找到事以后就去看戲，他看三慶班的戲最多。主要是聽程長(zhǎng)庚的老生戲，但他也看四喜、春臺(tái)班的戲，也看余三勝、王九齡的老生戲。入三慶班之前，他應(yīng)該是有這樣的一種經(jīng)歷。

? ? 盧勝奎加入三慶班

盧勝奎從咸豐中葉到同治中葉大概看了七八年的戲，他看戲不是白看。他看戲是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，他也有可能找到程長(zhǎng)庚，跟他有接觸。也就是盧勝奎在搭三慶班之前曾向程老板學(xué)過戲，筆者覺得應(yīng)該有這么一個(gè)過程。想一想同治中葉，盧勝奎為什么說進(jìn)三慶班就進(jìn)去了？這里有兩個(gè)原因，一個(gè)原因就是程長(zhǎng)庚慧眼識(shí)人，他發(fā)現(xiàn)盧勝奎有文化，對(duì)戲很熟，三慶班也要排新戲，所以這個(gè)當(dāng)老板的程長(zhǎng)庚馬上有了要吸收他進(jìn)三慶班的意思，正好和盧勝奎的意思刀對(duì)了鞘。盧勝奎來到這兒也是想搭班唱戲，所以一拍即合。第二個(gè)原因，是盧勝奎早就和程長(zhǎng)庚相識(shí)了，成了好朋友，所以盧勝奎很順利地就加入了三慶班。

《群英會(huì)》——諸葛亮的盧勝奎、程長(zhǎng)庚的魯肅、徐小香的周瑜

我再說一下，盧勝奎的勝奎二字是他的藝名，不是他的真名。他具體叫什么？沒人知道。為什么呢？當(dāng)時(shí)戲班唱戲的藝人社會(huì)地位不高，說是下九流——娼（妓女）、優(yōu)（演員）、隸（差人）、卒（兵?。鐣?huì)地位都很低。尤其是讀過點(diǎn)書的人，更不肯把真名實(shí)姓顯露出來。還有當(dāng)時(shí)在同治年間，很有名的老生叫張二奎，盧勝奎說我要超過你，所以叫勝奎。就跟后來這個(gè)唱武生的蓋叫天在知道譚鑫培名“叫天”后，當(dāng)時(shí)他心強(qiáng)好勝，就說我要超過你，我要比你厲害，我就叫蓋叫天，張英杰才是他的本名。所以盧勝奎是他的藝名。他進(jìn)入三慶班后，經(jīng)過幾年的努力，到了同治十年（1871年），我們看三慶班花名冊(cè)，他就成為三慶班的第一老生。僅排在班主程長(zhǎng)庚之后。

“活孔明”盧勝奎

他都唱什么戲呢？你別看他是票友，唱功戲、做工戲，甚至靠把戲，演關(guān)羽的“老爺戲”，他都唱得很好，是一個(gè)很全面的演員。他最擅長(zhǎng)的是演諸葛亮。因?yàn)樗形幕瑲赓|(zhì)好，在臺(tái)上有那種仙風(fēng)道骨、風(fēng)流倜儻的臺(tái)風(fēng)，所以他在演《取南郡》《草船借箭》《安居平五路》《戰(zhàn)北原》里的諸葛亮，無出其右。尤其是《失·空·斬》，是他盧門的絕技、絕戲。因此他才有“活孔明”的美譽(yù)。他又非常擅長(zhǎng)做工戲，比如《盜宗卷》，他演張蒼;《問樵鬧府》《打棍出箱》，他演范仲禹。所謂做工戲，是講究做派的，他刻畫人物精神面貌非常深刻，表情動(dòng)作非常細(xì)致。他的唱功戲，嗓子雖然不是特別好，但是他很有味，能夠唱很久而不嘶啞，而且是“云遮月“的嗓子，就是開始較悶，不太響堂，但是越唱越亮，好像月亮從云層里逐漸顯露出來，所以他的唱功戲也非常好。他的《失·空·斬》是有大段的唱段，比譚派的唱要多得多。諸葛亮在城樓上有108句唱詞之多。當(dāng)然，后來譚鑫培是把他的唱詞削減到十句。削其繁冗，汲取精華。還有《鳳鳴關(guān)》他演趙子龍，刀劈曹魏五將，唱詞也是有100句之多。唱詞多還不在話下，還必須唱得悅耳動(dòng)聽，有滋有味，他達(dá)到了。所以他的唱功戲也是非常好的。

票友出身是不是“刀槍不入”呢？還不是，他的靠把戲，扎上靠也非常像樣，他能唱《鳳鳴關(guān)》，演老將趙云;他還能唱《定軍山》，神采奕奕地扮演老黃忠;在同治國(guó)喪期間幾大皮黃班合作的時(shí)候，他演《華容道》的關(guān)羽。最后三慶班程長(zhǎng)庚離世后，《華容道》的關(guān)羽就是盧勝奎替程長(zhǎng)庚演的。這個(gè)人了不得，為什么《同光十三絕》里他也是一絕呢？就是他唱做俱佳，文武兼?zhèn)洌∫粋€(gè)下海的票友能有這么大的本事，說明他聰穎異常，另外有極高的悟性，還有就是他勤奮練功，付出了艱苦的勞動(dòng)，這是他的第一大本事;他還有一個(gè)更大的本事，就是他能打本子。就是今天說的，能夠創(chuàng)造優(yōu)秀的劇本，而且他編出來的劇本具有舞臺(tái)性。排演起來符合舞臺(tái)的規(guī)律，所以他的本子在三慶班一個(gè)一個(gè)被推上了舞臺(tái)。

盧勝奎創(chuàng)作的京劇劇本

蕭長(zhǎng)華的著作里談到盧勝奎創(chuàng)作的這些劇本

盧勝奎對(duì)于京劇還有一個(gè)最重大的貢獻(xiàn)，那就是他對(duì)于京劇劇目的創(chuàng)作。他進(jìn)三慶班的時(shí)候，程長(zhǎng)庚就看中了他的文化，看中了他能夠打（創(chuàng)作）本子。到了同治末年時(shí)候，光唱老戲已經(jīng)不能讓觀眾喜歡了，需要編演新戲，需要好的本子。這個(gè)時(shí)候由梅巧玲領(lǐng)銜的四喜班掀起了編演新戲的高潮。三慶班緊隨其后，老哥兒幾個(gè)一研究，咱們班里老生強(qiáng)、花臉強(qiáng)，三國(guó)戲多，于是研究就以編三國(guó)新戲?yàn)橹?。?jīng)過盧勝奎的整理改編，他創(chuàng)作了36本京劇《三國(guó)志》?！度龂?guó)志》從什么地方起，結(jié)束在什么地方？從《劉表托孤》《馬跳檀溪》開始，到最后《取南郡》為止，其中包括若干非常精彩熱鬧的折子戲。特別是后8本，《舌戰(zhàn)群儒》《群英會(huì)》《打黃蓋》《借東風(fēng)》《華容道》，這是后12本《三國(guó)志》中的精華，現(xiàn)在還經(jīng)常在舞臺(tái)上上演。比如《群英會(huì)》《打黃蓋》《借東風(fēng)》，一直到《華容道》，就是現(xiàn)在的《群·借·華》。如今這出經(jīng)典保留劇目，就是當(dāng)年盧勝奎留下的本子。因此《三國(guó)志》當(dāng)時(shí)是三慶班的殺手锏，程長(zhǎng)庚大老板對(duì)這本戲非常珍惜，不是老演的，應(yīng)該說每年只演一次。他們首演于光緒三年（1877年）。因?yàn)楣饩w三年，楊月樓從上海回來，在這出戲里有了扮演趙云的好角兒，方才緊鑼密鼓編劇排演。一般來說，一進(jìn)臘月起，每天演一本《三國(guó)志》，到最后演完就到了“封箱”的時(shí)候，返回來再演一回《長(zhǎng)坂坡》，這個(gè)大戲演完了就“封箱”了。再演就等明年初一“開箱”見了。還有一種說法，說是臘月初八開始，一天演三本，直到演完，返回來再演一回《長(zhǎng)坂坡》，全本京劇《三國(guó)志》到此結(jié)束。看來這個(gè)楊月樓的《長(zhǎng)坂坡》非常受人歡迎。趙子龍?jiān)谂_(tái)上七進(jìn)七出，打得個(gè)七葷八素，觀眾們興奮得不得了。所以這個(gè)戲是三慶班的殺手锏。

盧勝奎不僅整理改編了京劇《三國(guó)志》，在這之前，他還創(chuàng)造了連臺(tái)京劇全本戲《龍門陣》?！洱堥T陣》講的是薛仁貴的故事，現(xiàn)在舞臺(tái)上遺留下來的《取帥印》《汾河灣》《三箭定天山》，都是全本《龍門陣》中的一折。還有全本京劇《法門寺》，是盧勝奎根據(jù)程長(zhǎng)庚演出的《法門寺》整理的，從《大審》開始，后面添上劉媒婆出家這么一個(gè)尾巴，成為了一本有頭有尾的大戲。民國(guó)年間有的班社還在上演這個(gè)本子。還有一出叫《京玉緣》，是寫狄青的故事，但是今天沒有流傳下來。在齊如山所著的《京劇的變遷》這本書里還提到這個(gè)《京玉緣》。這出戲早年間三慶班的學(xué)生陳德霖還演出了好長(zhǎng)一段時(shí)間。我們剛才講的是他對(duì)京劇的最大貢獻(xiàn)，就是他所編的戲。這些戲大都流傳下來，而在流傳下來的過程中有一個(gè)人功不可沒，是這個(gè)人幫助京劇舞臺(tái)有了這樣的好戲，這個(gè)人就是他的義子蕭長(zhǎng)華。

沒有蕭長(zhǎng)華 ?就沒有全本《三國(guó)志》的流傳

蕭長(zhǎng)華的劇照

如若使這些好戲流傳下來，最好有劇本保存下來，最后真的有劇本保存下來了，這要靠誰呢？靠蕭長(zhǎng)華。他和盧勝奎的關(guān)系極近。因?yàn)槭掗L(zhǎng)華的父親蕭永康（鎮(zhèn)奎）和盧勝奎的關(guān)系甚好，而且他們住一個(gè)院，都住宣武門外一個(gè)大雜院里，蕭長(zhǎng)華生下來后，盧勝奎就把他收為義子。盧勝奎去世以后，盧勝奎的這些劇本給了他的好友周長(zhǎng)山。周長(zhǎng)山也是三慶班的演員，又唱老生又唱老旦，周長(zhǎng)山在盧勝奎逝世后，就答應(yīng)了盧勝奎夫人的要求。說：我復(fù)制一份，我把劇本抄下來，原件交還給您。那么找誰抄呢？就看中了當(dāng)時(shí)老實(shí)可靠的蕭長(zhǎng)華，他也有文化，最合適不過了。這個(gè)人是老實(shí)，可是老實(shí)還有心計(jì)，他抄了兩本，一本他連原本一起交還了周長(zhǎng)山，另一本他自己留下了。他留下了這12本，從《舌戰(zhàn)群儒》到《華容道》這是8本，合稱《赤壁鏖兵》。后面的《取南郡》是4本，包括《取南郡》《取夷陵》《取荊州》《取襄陽》。這12本到了宣統(tǒng)年間，在當(dāng)時(shí)的富連成科班，因?yàn)楣饩w皇帝國(guó)喪，富連成科班不能演出，在這個(gè)空當(dāng)，蕭長(zhǎng)華作為富連成的總教習(xí)，他把這個(gè)劇本中的前8本，即《赤壁鏖兵》拿出來，經(jīng)過整理壓縮，他給富連成頭科的“喜”字的學(xué)生包括雷喜福、王喜秀、侯喜瑞、鐘喜久等排了這出《三國(guó)志》的《赤壁鏖兵》。當(dāng)時(shí)在大柵欄的廣德樓戲園演出。一時(shí)轟動(dòng)，于是全本《三國(guó)志》就成為富連成的保留節(jié)目。凡是遇到好日子口，或是不上座的時(shí)候就把這個(gè)戲拿出來。這個(gè)戲培養(yǎng)了二科、三科的學(xué)生，比如說雷喜福、馬連良、譚富英、李盛藻、遲世恭等，一直到元字科的等等優(yōu)秀學(xué)生，都扮演過這出戲的諸葛亮、魯肅等。另外在小生行當(dāng)里，培養(yǎng)了茹富蘭、葉盛蘭、江世玉等的周瑜。還有花臉里的侯喜瑞、裘盛戎、袁世海等一批人扮演的黃蓋或曹操等。他們就是通過這出戲得到了培養(yǎng)鍛煉，后來，這些出身富社的高材生，他們做了教師，又把這些戲傳授給了中國(guó)戲曲學(xué)院即其時(shí)叫中國(guó)戲校的下一代，包括當(dāng)時(shí)的孫岳、朱秉謙、馮志孝、葉少蘭、袁國(guó)林、李長(zhǎng)春，等等。還有北京戲曲學(xué)校的張學(xué)津、李崇善等，所以到了今天，這出《三國(guó)志》中的精華之《群·借·華》，依然成為京劇舞臺(tái)上不可缺失的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。這些優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目得以流傳至今，一要感謝盧勝奎，二要感謝盧勝奎的義子——大教育家、老藝術(shù)家蕭長(zhǎng)華。

蕭長(zhǎng)華的本人照

（編輯·韓旭）

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