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    奧芬巴赫輕歌劇創(chuàng)作中的喜劇精神

    2019-04-04 06:08:06楊和平
    歌唱藝術(shù) 2019年2期
    關(guān)鍵詞:喜劇音樂

    楊和平

    奧芬巴赫(1819——1880),德裔法國(guó)人,大提琴演奏家、作曲家、指揮家、歌劇腳本的共同撰寫人、導(dǎo)演、上演自己作品的劇院(“快活的巴黎人”,1855年創(chuàng)辦)經(jīng)營(yíng)者。他一生創(chuàng)作了一百多部音樂戲劇作品,大多數(shù)為兩幕、三幕輕歌劇,被譽(yù)為“法國(guó)輕歌劇的奠基人”、“音樂史上最偉大的諷刺家之一”(索列爾金斯基語)。此外,還有戲劇評(píng)論、幕間音樂劇等作品。

    輕歌劇是19世紀(jì)下半葉上承歌劇、下啟音樂劇的一種體裁。如馬克思所說:“人們創(chuàng)造自己的歷史,但是他們并不是隨心所欲的創(chuàng)造,并不是在他們選定的條件下創(chuàng)造,而是在自己直接碰到的既定的,從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造?!雹賷W芬巴赫的創(chuàng)作結(jié)合了舞臺(tái)劇的傳統(tǒng),大膽采用生活舞蹈題材(以康康舞、華爾茲、加洛普舞、進(jìn)行曲、小夜曲居多),并借鑒喜歌劇、巴黎林蔭路演出與城市民謠的形式,情節(jié)通俗易懂、生動(dòng)有趣,樂思豐富、配器典雅、節(jié)奏活潑,代表作品有《地獄中的奧菲歐》《美麗的海倫》《巴黎人的生活》等。他以輕松愉快的音樂、充沛飽滿的熱情和犀利尖銳的筆調(diào),在歌頌善良、正義和愛情的同時(shí),對(duì)資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)貴族過分追求享樂、金錢、昏庸腐敗的黑暗面加以嘲諷。他的輕歌劇推動(dòng)了英國(guó)、奧地利輕歌劇的發(fā)展,影響了匈牙利的萊哈爾、英國(guó)的沙利文、奧地利的施特勞斯、蘇佩,以及美國(guó)的現(xiàn)代音樂劇。

    奧芬巴赫輕歌劇中的喜劇性體現(xiàn)

    在西方文化史上,喜劇不僅是一種藝術(shù)形式,更是一個(gè)美學(xué)范疇。它源于古希臘,雛形是當(dāng)時(shí)人們?cè)诠?jié)日慶典時(shí)的化裝游行,并逐漸將這種風(fēng)俗演變成了滑稽戲。隨著滑稽戲的不斷充實(shí)、豐滿,發(fā)展成了喜劇。喜劇這種形式的基本特征是:在戲劇結(jié)構(gòu)中一般采用趣味性的手法、詼諧戲謔的戲劇語言,展示故事的戲劇性,刻畫人物的戲劇性格,在逗笑他人的同時(shí),引導(dǎo)人們對(duì)社會(huì)、政治、道德等深層主題進(jìn)行思考,表達(dá)對(duì)滑稽、丑惡現(xiàn)象的嘲諷,以及對(duì)理想生活的向往。其中,對(duì)喜劇發(fā)展產(chǎn)生重要影響的是戲劇作家莫里哀,他在傳統(tǒng)喜劇的基礎(chǔ)上,語言更加尖銳、活潑,更注重應(yīng)用變形、夸張的手法,并汲取民間元素,開創(chuàng)了喜劇新風(fēng)格、新時(shí)代,代表作品有《吝嗇鬼》《偽君子》等,被譽(yù)為“法蘭西精神的代表”。在音樂界也有一位法蘭西喜?。ㄝp歌?。┚竦拇?,他正是被譽(yù)為“法國(guó)輕歌劇的奠基人”的奧芬巴赫。

    國(guó)家大劇院上演《霍夫曼的故事》(攝影:王小京,2013)

    奧芬巴赫的輕歌劇集感官享受和社會(huì)諷刺于一身,題材一方面取材于古希臘神話或中世紀(jì)傳說,另一方面來自當(dāng)時(shí)人們議論的話題。音樂的大致面貌,一是19世紀(jì)浪漫主義旋律;二是故作癡愚的鬧劇,通過嘲笑別人、嘲笑自己尋開心。其情節(jié)富于喜劇性,帶有愚人愚己性質(zhì),有時(shí)借題發(fā)揮,諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)生活和第二帝國(guó)的時(shí)政。法國(guó)在半個(gè)世紀(jì)內(nèi)經(jīng)過“大革命——拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)——波旁復(fù)辟——共和國(guó)——拿破侖三世復(fù)辟”走馬燈似的政體輪換,理想早已破滅,人們開始追求現(xiàn)世的快樂。奧芬巴赫浮華的輕歌劇正好契合這種時(shí)代氛圍,甚至被視為法蘭西第二帝國(guó)的音樂象征。

    奧芬巴赫的音樂創(chuàng)造鬧劇、小丑?!兜鬲z中的奧菲歐》(1858)改編自古希臘神話故事,劇中充滿了諷刺和挖苦,對(duì)樂神奧菲歐、阿爾卑斯山諸神的劣跡進(jìn)行諷刺,實(shí)則是在影射當(dāng)時(shí)上層社會(huì)、政界人物腐敗無能,以及輿論界的自大狂妄和虛偽庸俗。其中,開場(chǎng)曲引用巴洛克時(shí)期作曲家格魯克的《我失去了尤麗狄茜怎能活》的開始部分,巧妙地借用他人旋律表現(xiàn)奧菲歐的不真誠(chéng)、不情愿,從而產(chǎn)生諷刺的深意(見譜例1)。而在音樂的結(jié)尾,采用了民間的三種舞曲旋律,呈現(xiàn)出眾神歡舞場(chǎng)面,在熱烈、歡樂的氛圍中結(jié)束(見譜例2)。

    譜例1

    譜例2

    《美麗的海倫》(1864)是“新編”古希臘神話史詩《伊利亞特》,將社會(huì)公認(rèn)的“神圣”事物與傳統(tǒng)道德開玩笑,實(shí)際上是揭示當(dāng)時(shí)上流社會(huì)窮奢極欲的生活狀態(tài),具有隱喻現(xiàn)實(shí)政治與經(jīng)濟(jì)危機(jī)的內(nèi)涵。劇中第三幕海倫的詠嘆調(diào)《??!真的,我沒有罪》,采用連續(xù)的上行音階,以表現(xiàn)王后海倫急切、憤怒的內(nèi)心,營(yíng)造出壓迫、緊湊的氛圍(見譜例3)。

    譜例3

    《霍夫曼的故事》(1881)②是寓言性歌劇,雖是正歌劇形式,但在情感上仍是表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望和諷刺。劇中串聯(lián)描述了一位對(duì)愛情充滿憧憬的藝術(shù)家在庸俗的現(xiàn)實(shí)生活中遇見美麗而虛假的木偶、受金錢腐蝕的妓女、執(zhí)迷于心愿的病弱女子等三個(gè)互不相連的故事,愛情幻夢(mèng)最終逐一破碎,藝術(shù)家也體悟到真正的愛情只存留于藝術(shù)之中。劇中第一幕對(duì)奧林匹亞的音樂形象塑造,以級(jí)進(jìn)、跳音、音階式的花腔走句為主,形象活潑(見譜例4)。安東尼亞在第二幕的音樂形象,突出了她善良、溫柔、純樸、病態(tài)的人物性格(見譜例5)。茱麗葉塔的音樂形象,塑造了她虛榮、傲慢、輕浮、玩世不恭的性格特點(diǎn)(見譜例6)。

    譜例4

    譜例5

    譜例6

    從奧芬巴赫輕歌劇的創(chuàng)作中,我們可以窺見:其一,內(nèi)容充滿娛樂性,充滿嘲笑與諷刺。他糅合了喜劇性因素和悲劇性因素,雖有迎合權(quán)貴口味的一面,但更深含發(fā)人深思的意味,以夸張、幽默甚至荒誕的藝術(shù)方法,表現(xiàn)深刻的喜劇內(nèi)涵。如同果戈理“含淚的微笑”的文學(xué)創(chuàng)作那樣,既取悅觀眾又針砭時(shí)弊。讓聽眾在笑聲中哭泣,在詼諧中沉郁,回歸“原初的、真正的”喜劇藝術(shù)的本質(zhì)。其二,他追求優(yōu)雅精致而且美麗的作品,③崇拜莫扎特和韋伯,具有古典的音樂風(fēng)格,透露著莫扎特式的古典明朗與簡(jiǎn)單樸實(shí)。他的歌劇憑借自己的性格、見解,個(gè)性靈巧、突出音調(diào)的變化,在優(yōu)美的古典音樂中“不經(jīng)意”地營(yíng)造了輕松詼諧的“偶然”的滑稽因素,在滑稽中又埋伏、透露出溫情或苦澀。他常采用大調(diào)式,配以多變的節(jié)奏型,加入笑聲、康康舞高潮時(shí)的尖叫聲;善于運(yùn)用銅管和木管樂器烘托戲劇情節(jié),在尾聲時(shí)采用逐漸加快速度的方式將音樂推至高潮。由此,作曲家羅西尼稱他為“香榭麗舍的莫扎特”。

    概言之,奧芬巴赫的輕歌劇創(chuàng)作,一半是幽默,一半是溫情、哀傷,甚至是苦澀、悲戚。音樂是一種吶喊,在劇中充斥著對(duì)傳統(tǒng)的蔑視和對(duì)現(xiàn)實(shí)的揶揄,風(fēng)格晶瑩可愛、極具諷刺性,在荒誕、嬉笑的黑色幽默表象下,深藏著一種深刻的喜劇精神。奧芬巴赫是不朽的。他的音樂代表了巴黎的一個(gè)時(shí)代,在那二十年中,巴黎人用溫和的諷刺與嘲笑看待世界,忘記了政治、血腥和戰(zhàn)爭(zhēng),以尋歡作樂和鬧劇打發(fā)時(shí)光?!皧W芬巴赫音樂的特點(diǎn)是富于光彩、精神煥發(fā)、優(yōu)美雅致、輕松諷刺,也許有時(shí)輕浮、辛辣和夸張,但十分動(dòng)人?!瓓W芬巴赫創(chuàng)作中的音樂才能和技巧,至今不僅無人能夠超越,甚至無人可與其相比,堪稱近代輕歌劇的典范?!雹?/p>

    奧芬巴赫輕歌劇中的精神內(nèi)涵

    承上所言,奧芬巴赫對(duì)喜劇具有獨(dú)特的見解及對(duì)喜劇價(jià)值的肯定與追求。他關(guān)注生命,認(rèn)為藝術(shù)既要關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活,又要思考生命實(shí)在,憑借直覺去感知變化著的綿延。從審美角度看,通過對(duì)奧芬巴赫喜劇形式及其創(chuàng)作技法的分析,他重視從直覺出發(fā),觀照事物的哲理,從“喜劇的邏輯”“夢(mèng)境的邏輯”“游戲的邏輯”三維度,將時(shí)間看作是綿延不斷的生命之流,從直覺到綿延再到道德的無形超越,繼而刻畫劇中人物、喜劇藝術(shù)的思維方式及喜劇背后的深刻內(nèi)涵,并在此基礎(chǔ)上提出一種運(yùn)動(dòng)的生命哲學(xué)審美觀。形下是“生活”,形上是“精神”。他認(rèn)為,積極承擔(dān)社會(huì)責(zé)任是喜劇的終極目標(biāo),“和諧”“至美”“至善”的追求,是對(duì)生命的雙重觀照。

    在奧芬巴赫的歌劇作品中,人物歷經(jīng)從生活到生命、從行動(dòng)到道德、從同情到直覺、從喜劇到藝術(shù)的動(dòng)態(tài)發(fā)展的美學(xué)圖式。他用“笑”思考喜劇的性質(zhì),“由滑稽引起的笑”,“笑”是現(xiàn)實(shí)生活的具體內(nèi)容,是對(duì)社會(huì)的一種警示,是個(gè)體對(duì)社會(huì)的一種離心表現(xiàn),表達(dá)了生命對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的不關(guān)注和不適應(yīng)。通過他人的“笑”,制裁個(gè)體對(duì)生活的離心(心不在焉)行為,社會(huì)希望能引起個(gè)體的不安與畏懼,幫助個(gè)體恢復(fù)對(duì)生活的關(guān)注、自身的靈活性,幫助他們從可能的沉睡和孤立中蘇醒過來,具有一定的社會(huì)功能。以“笑”為審美標(biāo)準(zhǔn)的喜劇,更具創(chuàng)造精神。它拋開生活外殼,回歸個(gè)性、心靈的天然,再現(xiàn)的是流動(dòng)的精神實(shí)在,直抵非功利之綿延。他認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)不是實(shí)在,是人類生活、生存的對(duì)象,是實(shí)在被抽走非功利性后的產(chǎn)物。

    一般而言,驚恐和悲憫是悲劇用來蕩滌心靈的方式,而在奧芬巴赫眼中,用幽默與歡笑去感化心靈的喜劇才能真正解放人性。喜劇,在他看來是諷刺現(xiàn)實(shí)弊端的最佳方式,是文明取代野蠻、理智戰(zhàn)勝愚昧的有力武器。從這個(gè)意義上說,喜劇的目的比悲劇更加崇高,喜劇有著教化、美育的作用。從心理學(xué)角度論,奧芬巴赫的“幽默”是人自身內(nèi)部的一種理想狀態(tài),是本我、自我、超我的和諧一致才能達(dá)到的。奧芬巴赫認(rèn)為,幽默需要人們積極認(rèn)識(shí)自身,敢于諷刺、揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)陰暗面。奧芬巴赫從主體心理的角度切入,將幽默當(dāng)作一種生存的藝術(shù)和人生哲學(xué),即上升到人生觀的層面觀照,從主體意識(shí)到現(xiàn)象,從而做出相應(yīng)反應(yīng)的思維;將幽默作為一種心理機(jī)制(自我內(nèi)部調(diào)節(jié)的手段),是為一種人生姿態(tài)(生存藝術(shù)的價(jià)值)?!爱?dāng)人們以一種喜劇的態(tài)度來對(duì)待生活的苦惱時(shí),他就獲得一種防止心理失衡的手段。”⑤奧芬巴赫對(duì)喜劇有深層次的認(rèn)識(shí),他認(rèn)為,一個(gè)真正的幽默作家,應(yīng)認(rèn)識(shí)自身缺點(diǎn),不怯于他人非議,并將其與他人缺點(diǎn)一同納入自己的喜劇視野中。正如宗白華所言,幽默是一種人生態(tài)度,“是以廣博的智慧照矚宇宙間的復(fù)雜關(guān)系,以深摯的同情了解人生內(nèi)部的矛盾沖突。在偉大處發(fā)現(xiàn)它的狹小,在渺小里卻也看到它的深厚,在圓滿里發(fā)現(xiàn)它的缺憾,但在缺憾里也找出它的意義。于是以一種拈花微笑的態(tài)度同情一切;以一種超越的笑、了解的笑、含淚的笑、惘然的笑包容一切以超脫一切,使灰色黯淡的人生也罩上一層柔和的金光?!@是一種所謂幽默(Humour)的態(tài)度。真正的幽默是平凡渺小里發(fā)掘價(jià)值。以高的角度測(cè)量那‘煊赫偉大’的,則認(rèn)識(shí)它不過如此。以深的角度窺探‘平凡渺小’的,則發(fā)現(xiàn)它里面未嘗沒有寶藏。一種愉悅、滿意、含笑、超脫,支配了幽默的心襟”⑥。奧芬巴赫喜劇中“笑”的載體,是對(duì)生活的概括和取舍,也是一種理性、智慧的平常心。他認(rèn)為,喜?。ā靶Α保┠芾米陨砟芰Τ浞职l(fā)揮主觀能動(dòng)性,對(duì)客體進(jìn)行反思,并使人們摒棄自身膚淺與錯(cuò)誤,對(duì)渺小平凡的功利性人生目的的超越,繼而超越自我、超越現(xiàn)實(shí)。誠(chéng)如黑格爾所贊賞的“自己笑自己”,這種超脫的態(tài)度,也意味著虛妄與功利,對(duì)于自己的“洞察”也無須自鳴得意,正是得以洞察目的與行為之間的矛盾,才是真正的喜劇性所在。

    小 結(jié)

    丹納曾說:“要了解一件藝術(shù)品,一個(gè)藝術(shù)家,一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝術(shù)品最后的解釋,也是決定一切的基本原因?!雹呦矂【袷菉W芬巴赫輕歌劇創(chuàng)作美學(xué)中戲劇性的核心,滲透著怪誕或反諷觀念。其精髓是以反思實(shí)現(xiàn)超越,“審美客體的特征——喜劇意識(shí)的對(duì)象化”“創(chuàng)造主體的智慧——喜劇意識(shí)的理性化”“欣賞主體的笑共同——喜劇意識(shí)的直覺化”,構(gòu)成戲劇性范疇系統(tǒng)。奧芬巴赫正是用這種喜劇方式,在歌舞升平中、在嬉笑怒罵里,揭示黑暗現(xiàn)實(shí)與深刻人性;在滑稽荒誕中,在人們笑過之后,重新審視自己,反思社會(huì)、人性。

    注 釋

    ①中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局編譯《馬克思恩格斯全集》(第四卷),人民出版社1974年版,第189頁。

    ②奧芬巴赫在排練中逝世,此后由恩斯特·吉羅(Ernest Guiraud,1837——1892)將對(duì)白加配宣敘調(diào)并完成配器,于1881年首演。

    ③〔法〕羅貝爾·布爾瓦耶著,戴義冰、陳鋒譯,冷杉審?!秺W芬巴赫畫傳》,中國(guó)人民大學(xué)出版社2004年版,第8頁。

    ④轉(zhuǎn)引自余鳳高《奧芬巴赫的〈地獄中的奧菲歐〉》,《音樂愛好者》2007年第1期。

    ⑤潘智彪《喜劇心理學(xué)》,三環(huán)出版社1989年版,第266頁。

    ⑥宗白華《藝境》,安徽教育出版社2006年版,第158頁。

    ⑦〔法〕丹納著、傅雷譯《藝術(shù)哲學(xué)》,江蘇文藝出版社2012年版,第87頁。

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