單簧管作品的賞析以及技術(shù)性分析的研究

摘 要：單簧管樂器是一種木制的樂器，性能機(jī)動靈活，具有輝煌且不凡的音色，音域較為寬廣，表現(xiàn)力較為豐富，極其富有浪漫色彩?！靶鹿诺渲髁x”是20世紀(jì)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的一個重要流派，和當(dāng)時的歷史環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系，時至今日，單簧管的發(fā)展勢頭迅猛，使用單簧管無論是在創(chuàng)作上還是演奏上都具有很大的用處。隨著音樂的不斷發(fā)展和流行壯大，單簧管方面的學(xué)術(shù)研究也十分豐富。筆者在單簧管的教學(xué)中清晰地把握整理單簧管的創(chuàng)作特征和思路研究，進(jìn)而使音樂愛好者熟悉了解單簧管音樂作品，通過欣賞和分析使大家對單簧管有一個新的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：單簧管;作品欣賞;技術(shù)性分析;研究

一、 以“韋伯”為例單簧管作品的欣賞分析

在歐洲工業(yè)革命史上，十八世紀(jì)末和十九世紀(jì)初這段時期是文化發(fā)展進(jìn)步的偉大時期。韋伯處于德國民族意識覺醒的年代里，自身愛國主義情感十分強(qiáng)烈，我們從他的作品之中就可以看出那個時代人們的情緒是怎么樣的。例如三首聞名于世的單簧管協(xié)奏曲，反映出資產(chǎn)階級革命運(yùn)動的思考，表達(dá)出人們追求理想社會產(chǎn)生的激情。曲中抒發(fā)了作曲家豐富的情感，韋伯的作曲即繼承了古典主義，又融合了浪漫主義在其中。

音樂家韋伯為單簧管創(chuàng)作的三首協(xié)奏曲在曲式風(fēng)格上依然繼承著古典奏鳴曲的風(fēng)格，音調(diào)的特征為持續(xù)性增強(qiáng)和減弱、色調(diào)細(xì)膩、音樂主題輪廓分明，別有一番特色，深深地刻畫了音樂的形象。再例如韋伯的《降E大調(diào)第二單簧管協(xié)奏曲》的第一主題和第二主題表達(dá)出的音樂形象分明、現(xiàn)實、淋漓盡致。將一種風(fēng)格融入另外一種風(fēng)格當(dāng)中，在藝術(shù)中更寬廣、更復(fù)雜，這就是音樂家韋伯將自身風(fēng)格特點融入單簧管作品中的基礎(chǔ)。

音樂家韋伯的浪漫主義在風(fēng)格特征上有一種抒情性，例如《單簧管五重奏》這一作品中，主題音樂十分的豐富，其中旋律轉(zhuǎn)換、線條起伏的展現(xiàn)十分驚艷，配合上舞曲風(fēng)格融合民間音樂素材使得浪漫主義色彩賦有更大的想象空間。曲子氣勢恢宏，時而凄切時而婉轉(zhuǎn)，這種曲調(diào)旋律再搭配上高音的音律極致的體現(xiàn)了作品內(nèi)容情感豐富的內(nèi)涵，這些都是現(xiàn)代音樂學(xué)者應(yīng)該學(xué)習(xí)研究的。

二、 單簧管作品的演奏技法和演奏風(fēng)格分析

單簧管是一種西洋木制樂器，適用于多種表演形式，特點上具有旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快的特點。韋伯的七個單簧管作品之中極具浪漫氣息，旋律性特別強(qiáng)烈。那么，問題來了，如何在演奏中表現(xiàn)作品主題呢？如何把握樂曲風(fēng)格呢？單簧管演奏在音色、指法技巧、換氣技巧的連貫性上都有很高的要求。下面，筆者將從技術(shù)角度分析單簧管作品和協(xié)調(diào)性的展現(xiàn)。

學(xué)習(xí)單簧管的時候有一套最基本的單簧管指法教學(xué)，平時在單簧管的訓(xùn)練時學(xué)習(xí)者可以按照基本指法練習(xí)，在練習(xí)中尋找規(guī)律。訓(xùn)練時努力熟練指法的規(guī)律，練習(xí)到不影響音樂的發(fā)揮和表達(dá)，這是基本的要求。

吐音是演奏中重要的環(huán)節(jié)。這個技術(shù)取決于指法、氣息和吐音的協(xié)調(diào)。在演奏中吐音的速度由氣息與舌頭兩個因素決定，舌頭的靈活運(yùn)用也是一名單簧管演奏者的重要衡量標(biāo)志。在演奏中，舌頭的作用為發(fā)聲，分句、發(fā)聲、斷音，直接關(guān)系到樂曲樂句之間的聯(lián)系和組合。單簧管作品之中絕大部分都是需要演奏者的舌頭來完成的，在連線中的音頭、音符的多種演奏法、雙吐音等都需要演奏綜合熟練的使用這些技巧。除此之外，在吐音的技術(shù)層面上還有一部分，那就是怎么止音，聲音在氣流的作用下使得哨片發(fā)生震動，演奏者的舌頭可以抵觸哨片進(jìn)行止音。如果吹長音的話氣流通過笛頭進(jìn)入，舌頭抵住哨片就可以達(dá)到停止震動的效果。這是物理效果，氣流與哨片發(fā)生摩擦導(dǎo)致哨片的震動，所以自然振動是不可避免的，故而止聲就要通過這個手段，實施對發(fā)音的控制。練習(xí)時間久了就可以做到收放自如。

最后我們還應(yīng)該注意一點，演奏者面對的是觀眾。吐音控制和演奏者有很大的關(guān)系，很多外界因素會影響演奏者的狀態(tài)。演奏者的心態(tài)尤為重要，這會影響演奏者口腔肌肉的狀態(tài)，如果演奏者內(nèi)心緊張，導(dǎo)致口腔肌肉不能像平時演練時的放松狀態(tài)，會導(dǎo)致發(fā)音不準(zhǔn)確。這時如果演奏者想要進(jìn)行調(diào)整，一旦心理素質(zhì)不好，容易使嘴部太過于放松，會導(dǎo)致漏氣，使得演奏者難以發(fā)揮單簧管的特色。

三、 單簧管技術(shù)性分析研究的反思

單簧管的演奏需要結(jié)合藝術(shù)表現(xiàn)和演奏者自身技術(shù)處理才是最完美的結(jié)合，不管是多么優(yōu)秀的作品，在實際演奏過程之中都對演奏者的技術(shù)有所要求，所以演奏技術(shù)是重中之重。一部好的作品永遠(yuǎn)離不開演奏者，很多音樂家的超高水準(zhǔn)和卓越的才能都需要自身扎實的基礎(chǔ)作為后盾。筆者作為一名研究單簧管的人員，在技術(shù)性分析演奏技巧以外還應(yīng)該對作品的內(nèi)涵進(jìn)行深入分析探究。

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作者簡介：

牛建博，吉林省長春市，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。