淺談漫畫角色造型設(shè)計(jì)的性格塑造

吳瓊

摘要：隨著漫畫產(chǎn)業(yè)不斷地發(fā)展，漫畫角色層出不窮，有些角色深入人心，也有些角色反響平平。漫畫角色的影響力離不開一個(gè)重要的因素——性格的塑造。漫畫角色性格的塑造主要通過造型設(shè)計(jì)來體現(xiàn)。漫畫角色的設(shè)定應(yīng)立體豐滿，不局限于固有的模式，突破形象概念化的思維定式。首先，應(yīng)注重角色造型的辨識(shí)度，避免“千人一面”的弊病，可以做到從背影認(rèn)出角色?；钣媒巧P(guān)鍵道具，使用道具豐富聯(lián)想。把控好真實(shí)和適當(dāng)夸張的尺度，注重觀察生活。在簡化角色體型時(shí)，要把握好特點(diǎn)，抓住共性特性。角色造型設(shè)計(jì)和性格設(shè)定之間是緊密相連的，俗話說“相由心生”，角色的性格特征必須由造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來，創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)角色造型時(shí)要充分考慮到角色身份特征和性格特征的象征形象，這種象征形象一般在人們心中都有共性的認(rèn)知，這樣才能使漫畫角色有血有肉。

關(guān)鍵詞：漫畫;角色設(shè)計(jì);造型設(shè)計(jì)：性格塑造

一、 引言

隨著漫畫產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，許多深入人心的漫畫角色誕生了，這些吸引我們的漫畫角色無不有著有趣的性格。而塑造角色性格的途徑有很多，本文主要研究其中的重要途徑——造型設(shè)計(jì)，得出性格塑造應(yīng)注重造型辨識(shí)度、道具的運(yùn)用、回歸生活、打破思維定式等方面問題的結(jié)論，在并從中汲取到能夠?qū)W習(xí)借鑒的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，為今后的創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。

二、 漫畫角色性格塑造的重要性

（一） 漫畫角色設(shè)計(jì)概述

1. 漫畫角色設(shè)計(jì)定義

漫畫角色設(shè)計(jì)是指為原本沒有生命力的形象創(chuàng)造出了生命和個(gè)性，是一部漫畫作品的開端。漫畫作者在創(chuàng)作角色時(shí)要設(shè)計(jì)登場角色的人物造型、身材比例、服飾樣式、不同的眼神和表情，在繪制出外貌特征的同時(shí)，還需要設(shè)定出人物的性格特征、人際關(guān)系等。漫畫角色的設(shè)計(jì)具有非現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)夸張度、整體性等特點(diǎn)。

2. 漫畫角色設(shè)計(jì)種類

角色類型包括人物、動(dòng)物、無生命的器物和虛幻的怪物，非人類漫畫角色的創(chuàng)作通常都使用擬人的手法賦予角色情感。

（二） 漫畫角色設(shè)計(jì)的基本現(xiàn)狀

美國日本作為動(dòng)漫大國，漫畫角色設(shè)計(jì)的符號(hào)化、體系化、藝術(shù)規(guī)律都已成熟。歐洲等國家的動(dòng)漫不以工業(yè)化生產(chǎn)為主，產(chǎn)量相對(duì)較少，風(fēng)格也更加個(gè)性化。中國本土漫畫正處于“青春期”，一方面，許多漫畫作者從小閱讀日漫，耳濡目染，畫風(fēng)偏向日系。一方面，也有不少作者受中國傳統(tǒng)文化影響，畫面中發(fā)展出獨(dú)特的民族風(fēng)格。

《動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)》書中提到“由于地理環(huán)境，歷史背景，文化氛圍，民族個(gè)性差異等原因，世界各地區(qū)國家漫畫家筆下的漫畫角色往往有著其獨(dú)特的一面。”[1]浮世繪文化對(duì)日本漫畫的影響就是一個(gè)鮮明的例子。二戰(zhàn)后，漫畫成為慰藉日本人民戰(zhàn)后生活的重要文化形式。我們不難看出，浮世繪這種日本傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于日本漫畫在線條和色彩運(yùn)用上的重要影響。例如浮世繪繪制人物時(shí)，總是使用程式化的表達(dá)方式，這一點(diǎn)在如今大部分日漫中還可以找到痕跡。除此之外，主流日漫偏好平面色塊，而不是色彩的立體素描關(guān)系，也是深受浮世繪影響。

（三） 漫畫角色性格塑造的關(guān)鍵及重要性

1. 性格設(shè)定應(yīng)立體豐滿

二次元?jiǎng)勇巧捎谄矫嫘员挥宸Q之為“紙片人”，但這些僅僅存在于二維空間的“紙片人”卻總是能讓我們喜愛的無法自拔，他們的故事賺足了我們的眼淚和歡笑，這正是因?yàn)槠鋬?yōu)秀的角色性格塑造。

米老鼠和唐老鴨是迪士尼的兩大巨星，兩者相比，米老鼠更早為人知，在漫畫的出鏡率也更多。但是唐老鴨的人氣并不低于米老鼠。米老鼠出場的漫畫通常都是以聰明的英雄姿態(tài)出場，然后伴著鮮花和美麗的米妮結(jié)束，他的角色設(shè)定就是一個(gè)正面的從不讓人失望的好人。而唐老鴨的生活總是千奇百怪，有時(shí)在打工，有時(shí)在疲于照顧侄子，有時(shí)在無人島出糗，他的角色設(shè)定就是一個(gè)努力生活卻總是搞砸每一件事的普通人。而每一個(gè)喜歡這只鴨子，看著他努力的我們，都是普通人。正因?yàn)槲覀円埠吞评哮嗊@個(gè)角色一樣，并不是什么英雄，也會(huì)被生活所迫，也會(huì)小氣，會(huì)做點(diǎn)壞事，會(huì)不完美，但是最終還是選擇良心作出正確的決定，這個(gè)角色才如此的為我們喜歡，因?yàn)樗牧Ⅲw豐滿的性格設(shè)定賦予了他真實(shí)的魅力。

2. 漫畫角色形象概念化思維定式的突破

雙馬尾和傲嬌，眼鏡和嚴(yán)肅的學(xué)級(jí)委員，三無少女和平胸等是近年來日本動(dòng)漫公司屢試不爽的經(jīng)典搭配。這些經(jīng)典搭配的存在是因?yàn)槠浔旧泶嬖诰薮笪Γ驳拇_誕生過這種屬性的大熱角色，公司自然會(huì)產(chǎn)生想要“復(fù)制”成功案例的想法，但是出現(xiàn)次數(shù)過多了，也會(huì)使人產(chǎn)生厭倦心理。世界上沒有相同的兩片葉子，怎么會(huì)有相同的人？漫畫角色不是一個(gè)簡單的符號(hào)，每一個(gè)角色都需要用制作人的心去打磨。過于簡單的屬性歸類會(huì)讓角色的設(shè)定失去應(yīng)有的魅力。相反，在思維定式的大潮流中，一些“非主流”的不拘一格的角色設(shè)計(jì)反而能夠給人以耳目一新的感覺。

韓國新秀漫畫《像蝴蝶一樣飛》就是一個(gè)很好的例子，這部作品著眼于一個(gè)很奇特的主題——七旬老人學(xué)芭蕾的故事，外貌普通身患癡呆的老人，既是大家庭的父親，也是心懷不凡夢想的赤子。當(dāng)老人身著緊身芭蕾舞衣初登場，目光中帶著緊張、羞澀和堅(jiān)定時(shí)，這個(gè)角色的形象的不拘一格已經(jīng)在讀者心中留下了深刻的印象。就像每一個(gè)人都有獨(dú)特的閃光點(diǎn)和動(dòng)人的故事一樣，每一個(gè)優(yōu)秀的角色的形象也應(yīng)該是突破思維定式的，這也是角色個(gè)性化的重要因素。

三、 角色體態(tài)對(duì)漫畫性格塑造的影響

（一） “千人一面”——頭部造型的普遍問題以及如何創(chuàng)作面部識(shí)別度高的角色

1. “千人一面”的普遍問題

近年來，網(wǎng)絡(luò)上有一種對(duì)于角色面部識(shí)別度不高的評(píng)價(jià)即“只用換頭發(fā)就能創(chuàng)造一個(gè)新角色”。日本漫畫《輕音少女》里的女孩子無一都有水靈靈的大眼睛，小巧的嘴巴，為了造型可愛可以忽略不計(jì)的鼻子和圓圓的臉。這些都是時(shí)下流行的“萌系”元素，也有著不可忽視的商業(yè)價(jià)值。但從角色面部識(shí)別度的角度來說，確實(shí)出現(xiàn)了“千人一面”的普遍問題。這一問題在近幾年的中國漫畫市場上也屢見不鮮。例如漫畫雜志《颯漫畫》上連載的《美型妖精大混戰(zhàn)》這部作品，幾個(gè)主要角色更是只能憑借頭發(fā)顏色區(qū)分。面部識(shí)別度在角色創(chuàng)作之初或許并不是一個(gè)顯眼的因素，大部分的創(chuàng)作者會(huì)把心思用在角色的外形魅力或是性格背景上。但對(duì)于讀者來說，要想理解一部作品，最初也是最重要的就是能夠清晰快捷的辨認(rèn)出里面的每一個(gè)角色，并且不會(huì)混淆。況且，古話說“相由心生”，唯有個(gè)性化的面部設(shè)計(jì)才能折射出性格各異、魅力十足的漫畫角色。

2. 如何創(chuàng)作面部識(shí)別度高的角色

《食夢者》中對(duì)JUMP編輯部的高度還原是一大亮點(diǎn)，而其中出現(xiàn)的編輯們，許多都有真實(shí)的人物原型，他們?cè)诼嬛凶鳛榕浣堑菆?，作者卻向我們展現(xiàn)了“非主流”的角色造型，有趣的是，眾編輯的戲份都不多且多半是在分鏡小格出現(xiàn)，同樣戴著眼鏡的幾位編輯卻都有著一定的辨識(shí)度，這在如今的漫畫界尤其是日本漫畫界是非?？少F的?？追财浇淌诘摹堵媽W(xué)習(xí)》一書中提到：“當(dāng)我們?nèi)褙炞⒌挠^察人類的面孔，結(jié)果就是我們可以從細(xì)節(jié)差異錯(cuò)綜復(fù)雜的臉部辨認(rèn)出每一個(gè)人來。[2]”這些配角或許是在于有一個(gè)大鼻頭，或許有一個(gè)雙下巴和一撇小胡子，不至于太跳脫搶了主角的戲，也能讓讀者在眾多的配角中辨識(shí)清晰，讀懂每個(gè)角色中作者用心設(shè)計(jì)的風(fēng)趣和內(nèi)涵之處，這也證明了路人臉也可以平凡而不平庸。

3. 真實(shí)與適當(dāng)夸張

以眼睛為例，仔細(xì)觀察，真實(shí)生活中眼睛有幾十種形狀，并不是說漫畫要完全寫實(shí)的把這些形狀都畫出來，這樣也未必好看，但通過仔細(xì)觀察寫實(shí)，再歸納和適當(dāng)夸張，就能找到既貼合人物，又不失個(gè)性的畫法。

重要的是，不要受限于固有的模式。在網(wǎng)絡(luò)上的一些流行漫畫教程中，我看到了諸如“幾分鐘畫好一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)卡通美少女”這類的課程，在九宮格里一筆一劃的教大家畫鼻子眼睛，而畫好的成果，就是“千人一面”的典型了。角色造型的誕生不是工廠機(jī)器生產(chǎn)，我認(rèn)為一定的概括力是必須的，但是通過觀察回歸真實(shí)而使角色獲得辨識(shí)度和角色魅力也是必不可少的。

《漫畫學(xué)習(xí)》一書中提到“就漫畫而言，要準(zhǔn)確畫出它們的夸張效果，不管怎樣，首先得要仔細(xì)觀察所要畫的物體形狀并理解其結(jié)構(gòu)”[3]的觀點(diǎn)。從真實(shí)的五官到漫畫的五官夸張時(shí)要注意角色特征之間關(guān)系的重要性，不要孤立夸張某一個(gè)特征，真實(shí)的世界的五官特征是一起被創(chuàng)造到這個(gè)世界上，它們從誕生之初就有奇妙的和諧感。因此，漫畫世界的五官特征也應(yīng)該彼此呼應(yīng)，它們的相互關(guān)系可以創(chuàng)造出奇妙的火花，呈現(xiàn)有趣的表情，映射出角色的性格。

（二） 角色體型對(duì)性格塑造的影響

漫畫角色的體型設(shè)計(jì)具有簡化的特征，而每一個(gè)形象的簡化往往都有著它的目的。角色的體型占角色整個(gè)造型的大部分面積，可以給人以直觀的心理感受。例如美國漫畫中的超人形象，硬朗的倒三角形象使人很容易就有一種安穩(wěn)的感覺?！秳?dòng)漫造型設(shè)計(jì)》一書中提到“漫畫造型的寫實(shí)畫法和繪畫的寫實(shí)還是有一定差別的，具體就是在于它是經(jīng)過提煉簡化，再將突出特征強(qiáng)調(diào)美化得來的”。[4]佝僂的體型令人聯(lián)想到唯唯諾諾的人，圓滾滾的身材令人聯(lián)想到憨厚的人，通過幾個(gè)突出特征，而勾起人們對(duì)于具有共性特征人群的回憶，從而有了對(duì)角色性格上的認(rèn)知，對(duì)角色的性格塑造有著重要意義。

四、 標(biāo)志性道具對(duì)于性格塑造的重要性

標(biāo)志性道具對(duì)角色的性格塑造也有著重要作用。在《銀魂》這部漫畫中，新八這個(gè)角色的長相實(shí)在太過平凡，沒有太多特色可言，而且根據(jù)作者空知英秋的說法，新八的五官，就是作品人設(shè)的基礎(chǔ)五官，其他所有正常角色，都是在新八的五官基礎(chǔ)上改換而成的，所以只要將新八的黑色短發(fā)換成銀色天然卷，就會(huì)變成坂田銀時(shí)，若換成黑長直，就成了桂小太郎了。作者恰恰是利用了這一點(diǎn)，五官越是泯然眾人，作為標(biāo)志物的眼鏡存在感越是強(qiáng)烈，甚至有人笑稱，志村新八的本體就是眼鏡。眼鏡這個(gè)標(biāo)志性道具不僅讓讀者記住新八，還豐富了聯(lián)想，增添了許多背景故事。

五、 漫畫角色性格設(shè)定與造型設(shè)定之間的聯(lián)系

“漫畫角色在設(shè)計(jì)中，正面角色和反面角色要使觀眾從外形特征上就能夠輕易的區(qū)分出來，與電視電影不同的是，由真實(shí)演員所表演的常規(guī)電影常常要故意利用光鮮帥氣的外表來掩飾角色內(nèi)在的陰險(xiǎn)、狡詐，到故事的結(jié)局時(shí)再將角色的真實(shí)面目暴露出來，有時(shí)這樣處理能夠給觀眾造成恍然大悟的感覺?！盵5]的確，漫畫中對(duì)于人物性格和背景會(huì)更明顯的體現(xiàn)在人物的外部造型上，例如三角眼的人物一看就是性格乖張，瞇瞇眼的人物多半是腹黑性格等。這樣的安排會(huì)讓造型和性格的特點(diǎn)都更為突出，使角色定位鮮明。但也會(huì)有一些例外出現(xiàn)，例如《月刊少女野崎君》中的御子柴，就是一個(gè)看似花美男實(shí)則少女心爆棚的角色，這就是常說的“反差萌”。

“種族、年齡、性別、職業(yè)、社會(huì)地位等角色身份特征，都是由劇情決定，但必須以視覺的方式體現(xiàn)出來?！?/p>

“角色的造型設(shè)計(jì)必須在充分領(lǐng)會(huì)劇情的基礎(chǔ)上進(jìn)行，所設(shè)計(jì)出的形象一定是符合情節(jié)所設(shè)定的特征，并能夠體現(xiàn)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和水平?！?/p>

角色和劇情、故事背景絕不是分離的，它們是相輔相成，共同創(chuàng)造出一個(gè)令讀者沉醉的世界。就像齒輪需要契合，角色設(shè)計(jì)的造型設(shè)計(jì)和性格設(shè)定之間也是需要通過精心設(shè)計(jì)來達(dá)到契合的。

“漫畫角色的造型是一種概念化的形象，因此在設(shè)計(jì)角色造型時(shí)，要利用公眾所熟知的元素進(jìn)行表現(xiàn)。人們對(duì)于不同身份、不同地位的人都有所感受、既有外形上的認(rèn)識(shí)，也有行為舉止的切身體會(huì)。角色設(shè)計(jì)就是要讓這些象征角色身份的形象得到集中體現(xiàn)，從而使角色的屬性更清楚、更準(zhǔn)確?！盵6]

作者通過對(duì)生活社會(huì)的觀察和自身的漫畫經(jīng)驗(yàn)，在設(shè)計(jì)角色造型時(shí)充分考慮角色身份特征的體現(xiàn)，更好的使其視覺化，塑造出優(yōu)秀的能夠撐起一出漫畫“大戲”的“演員”。

六、 結(jié)論

本文分析了部分國內(nèi)外漫畫作品，針對(duì)漫畫角色設(shè)計(jì)的造型設(shè)計(jì)對(duì)角色性格塑造的影響這一點(diǎn)展開討論，并從中發(fā)現(xiàn)了角色造型設(shè)計(jì)對(duì)于性格塑造是十分重要的，而性格塑造應(yīng)注重造型辨識(shí)度、道具的運(yùn)用、回歸生活、打破思維定式等方面的問題，今后的創(chuàng)作可以學(xué)習(xí)借鑒其中優(yōu)秀的方法。

注釋：

[1]吳冠英.動(dòng)畫造型設(shè)計(jì).清華大學(xué)出版社，2003：9.

[2]孔凡平.漫畫學(xué)習(xí).東北大學(xué)音像出版社，2016：26.

[3]孔凡平.漫畫學(xué)習(xí).東北大學(xué)音像出版社，2016：70.

[4]商毅.動(dòng)漫造型設(shè)計(jì).天津大學(xué)出版社，2009：51.

[5]薛揚(yáng)，陳立.動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì).東南大學(xué)出版社，2012：21.

[6]薛揚(yáng)，陳立.動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì).東南大學(xué)出版社，2012：78.

參考文獻(xiàn)：

[1]吳冠英.動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2003.

[2]孔凡平.漫畫學(xué)習(xí)[M].沈陽：東北大學(xué)音像出版社，2016.

[3]商毅.動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)[M].天津：天津大學(xué)出版社，2009.

[4]薛揚(yáng)，陳立.動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)[M].南京：東南大學(xué)出版社，2012.

作者簡介：

吳瓊，遼寧省大連市，魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)。