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    D.H.勞倫斯與現(xiàn)代審美主義的擴(kuò)張

    2019-04-01 06:20:30翟鹿
    北方文學(xué) 2019年6期
    關(guān)鍵詞:烏托邦現(xiàn)代性身體

    翟鹿

    摘要:現(xiàn)代審美主義的擴(kuò)張?jiān)?9世紀(jì)末、20世紀(jì)初已成態(tài)勢(shì),而同時(shí)期的英國(guó)作家D.H.勞倫斯也進(jìn)行了大量創(chuàng)作,其觀念與作品受到審美主義擴(kuò)張的影響深重。本文從審美主義角度出發(fā),試從“身體現(xiàn)象學(xué)”這個(gè)較新的角度,分析勞倫斯與審美主義擴(kuò)張之間的聯(lián)系。本文認(rèn)為勞倫斯獨(dú)特的身體、時(shí)間觀念與隨審美主義發(fā)展起來(lái)的身體現(xiàn)象學(xué)理論有相當(dāng)多的相似之處。

    關(guān)鍵詞:審美主義;現(xiàn)代性;烏托邦;身體

    從18、19世紀(jì)起到20世紀(jì)初,審美主義在西方一路發(fā)展、擴(kuò)張,直至成為了一種“批判理論”。針對(duì)這樣一種情況,一些學(xué)者已經(jīng)做出了對(duì)“美學(xué)之?dāng)U張”的考察。吳興明教授在《美學(xué)的擴(kuò)張:作為社會(huì)理論的審美主義》一文中陳述了對(duì)美學(xué)擴(kuò)張成為一種社會(huì)理論的現(xiàn)象的合法性質(zhì)疑。他認(rèn)為,審美主義作為一種美學(xué)上的固有價(jià)值立場(chǎng),不能將其擴(kuò)展成為一種規(guī)范性的要求,越位并吞納其他領(lǐng)域的價(jià)值。

    一、現(xiàn)代審美主義的擴(kuò)張現(xiàn)狀

    審美主義“越位”的發(fā)生,是建立在現(xiàn)代社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的明顯分化基礎(chǔ)上的。西方現(xiàn)代性的發(fā)展與西方社會(huì)的分化緊密相連。尤根·哈貝馬斯(Jugen Habermas)認(rèn)為,18世紀(jì)以后,隨著宗教與形而上學(xué)的分離,科學(xué)、道德和藝術(shù)逐漸分化出來(lái),各自發(fā)展成為獨(dú)立的領(lǐng)域,并且各負(fù)其責(zé)?!皬倪@些古老的世界觀中遺留下來(lái)的問(wèn)題已被人安排分類以列入有效性的特殊方面:當(dāng)作知識(shí)問(wèn)題,公正性與道德問(wèn)題,以及趣味問(wèn)題來(lái)處理。科學(xué)語(yǔ)言、道德理論、法理學(xué)以及藝術(shù)的生產(chǎn)與批評(píng)都依次被人們專門設(shè)立起來(lái)。人們能夠使得文化的每一領(lǐng)域符合文化的職業(yè),而文化領(lǐng)域內(nèi)的問(wèn)題成為特殊專家的關(guān)注對(duì)象”(1)可以說(shuō),現(xiàn)代性是一個(gè)包括了政治、經(jīng)濟(jì)、文化和制度等維度在內(nèi)的綜合性的概念,文化現(xiàn)代性和審美現(xiàn)代性只是現(xiàn)代性的重要組成部分,而審美現(xiàn)代性則是被包含在文化現(xiàn)代性之中的更小的部分。

    然而,現(xiàn)代性也面臨著困境。所謂現(xiàn)代性困境,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是指在“理性主義”指導(dǎo)下所建立的現(xiàn)代社會(huì)中,人面臨著的靈與肉、欲與義、內(nèi)心自由與外在束縛等一些二元對(duì)立的問(wèn)題,現(xiàn)代人生活中無(wú)時(shí)無(wú)刻不在遭遇這樣一種矛盾沖突,卻不知道該遵從哪一方的困境。在這種情況下,就出現(xiàn)了一種趨勢(shì),即“審美主義”跨越了分工明確的現(xiàn)代社會(huì)其他領(lǐng)域,成為了一種人的終極價(jià)值追求。那么,審美主義是何以建構(gòu)其主導(dǎo)地位且產(chǎn)生越界與擴(kuò)張的?

    首先,宗教的衰微使人失去了信仰的同時(shí),在人們心里,也失去了一大部分社會(huì)行為的目的與意義,人必須在此岸的自身上尋找價(jià)值寄托,這就為美學(xué)上的審美主義成為主導(dǎo)提供了可能。

    其次,在工具理性的沖擊下,價(jià)值理性的行動(dòng)受到了擠壓。韋伯認(rèn)為,價(jià)值合理性的行動(dòng)本身就體現(xiàn)了對(duì)終極意義和價(jià)值的追求,與行動(dòng)者追求世界和人生意義的目的直接相關(guān);而目的合理的行動(dòng)只是達(dá)到目的的工具、手段和中介,行動(dòng)本身并不與終極關(guān)懷掛鉤。但是,資本主義的發(fā)展使得人的社會(huì)行為變得極具目的性、利益化,二者之間的分裂、沖突和矛盾加劇,其結(jié)果是前者受到擠壓和排斥,后者則占據(jù)了主導(dǎo)的地位,二者之間的鴻溝難以彌合。也就是說(shuō),具有價(jià)值理性的審美主義處于一種與工具理性相矛盾、抗衡的狀態(tài)。

    第三,現(xiàn)代性本身就包含著著批判性、反傳統(tǒng)與反思性,在這種現(xiàn)代性自身的矛盾中,以對(duì)理性化、科技的壓迫、人的異化的反抗為主題的審美主義成為了那些在現(xiàn)代社會(huì)中感到不適的人們的普遍追求。

    第四,審美主義所具有的烏托邦性質(zhì)具有其價(jià)值基礎(chǔ)和強(qiáng)烈的吸引力。誰(shuí)不向往美的世界與人生?于是人們便理所應(yīng)當(dāng)?shù)赜靡环N“理想”去批判、去要求“現(xiàn)實(shí)”,從而用一種烏托邦構(gòu)想的眼光去審視社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

    二、D.H.勞倫斯作品中的審美主義

    審美主義發(fā)展到19 世紀(jì)末、20世紀(jì)初,其擴(kuò)張態(tài)勢(shì)已經(jīng)顯而易見(jiàn),同時(shí)期的英國(guó)作家D.H.勞倫斯創(chuàng)作了一些著作,可以說(shuō)與審美主義聯(lián)系非常緊密,但至今未見(jiàn)有非常詳細(xì)的分析,故將二者聯(lián)系起來(lái)做一些討論。

    身體現(xiàn)象學(xué)與現(xiàn)代性、審美主義有密切的聯(lián)系。在勞倫斯的文本中,肉體不僅僅獲得了與精神等同甚至更重要的地位,還被賦予了感知世界意義的功能。在勞倫斯的視界中,西方文明早已使人的自我產(chǎn)生異化,人的精神脫離了它所依附的生命本體——肉體,致使人如同被閹割了的生物一樣為非人的精神目的生活著。而肉體、情欲、激情這些人自身的物質(zhì)生命對(duì)人來(lái)說(shuō)應(yīng)當(dāng)是達(dá)到生命和諧、人生完滿的必不可缺的一部分。同時(shí),勞倫斯強(qiáng)調(diào)“完整”的人和人的“完整”,即人不僅僅處于相互關(guān)系中,更應(yīng)是靈與肉完美結(jié)合的人。

    例如,在勞倫斯的短篇小說(shuō)代表作《請(qǐng)買票》中,就充斥著一種肉體的、非理性的審美因素。小說(shuō)中故事的高潮是女主角安妮帶著姑娘們一起毆打托馬斯的場(chǎng)景,“姑娘們一齊撲上來(lái),又是抽,又是掐,又是揪頭發(fā)。她們雖然滿腔怨恨,但更多的卻是出于好玩”。事實(shí)上,這就是一種肉體沖動(dòng)超先于精神沖動(dòng)的體現(xiàn),《兒子與情人》中保羅與克拉拉的戀情,《查泰萊夫人的情人》中康妮與梅勒斯的戀情等等,都是一種以肉體去感知世界、以世界去滿足肉體的體現(xiàn)。當(dāng)然,勞倫斯強(qiáng)調(diào)肉體與非理性,是因?yàn)樵诠I(yè)文明下,精神高度發(fā)展,肉體卻受到重重的禁錮,勞倫斯寫肉體沖動(dòng),實(shí)際是追求靈與肉的平衡。

    身體現(xiàn)象學(xué)理論紛紜,從中能夠覓到與勞倫斯文學(xué)作品中千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。舍勒的“情感現(xiàn)象學(xué)”關(guān)心的是個(gè)體在世生存的喜怒哀樂(lè)和超驗(yàn)世界的升華與救贖,從進(jìn)化(或者說(shuō)升華)的觀點(diǎn)看待身體與精神的關(guān)系,身體在精神之先,但隨著人類在自然中的進(jìn)化,精神產(chǎn)生了,并且升華為最高的存在形式。這種存在形式濃縮為人的大腦皮層,因此人的大腦成為精神的物質(zhì)載體或者說(shuō)是生命的依托。在舍勒看來(lái),心理現(xiàn)象也屬于身體領(lǐng)域,而與精神無(wú)涉。尼采已經(jīng)作出了身體優(yōu)先的論斷,而舍勒之后的梅洛-龐蒂更是得出了身體主體的結(jié)論。梅洛-龐蒂在其早期著作《行為的結(jié)構(gòu)》中說(shuō):“身體本身沒(méi)有被領(lǐng)會(huì)為一堆物質(zhì)性的、惰性的東西,或一種外在工具,而是領(lǐng)會(huì)為我們的活動(dòng)的活的軀殼(envelope vivante)?!保?)

    現(xiàn)代性“斷裂”的時(shí)間觀念與身體的“當(dāng)下”性相呼應(yīng)。勞倫斯在散文中對(duì)肉體與時(shí)間有這樣的表述:“至于我們,我們有著柯達(dá)式的眼光,星星點(diǎn)點(diǎn)地聚合或閃動(dòng)著,就如同電影,它顫動(dòng)但并非在真動(dòng)。獨(dú)立的圖像在沒(méi)完沒(méi)了地變動(dòng)晃悠,但其本身并不能運(yùn)動(dòng)和變化,這純屬惰性圖像的萬(wàn)花筒,在機(jī)械地晃動(dòng)。作為感知的肉身成為獲得觸覺(jué)的器官,感覺(jué)指向當(dāng)下,與過(guò)去、未來(lái)脫節(jié)的、無(wú)法評(píng)判其好壞價(jià)值的當(dāng)下。”勞倫斯懷疑人類的智能,而相信人類的本能,即肉體的沖動(dòng)。肉體感知的當(dāng)下,與過(guò)去未來(lái)斷裂、與價(jià)值的評(píng)判斷裂,盡管模糊不清,但在勞倫斯看來(lái)卻是最真實(shí)的。

    劉小楓在《現(xiàn)代性社會(huì)理論緒論》中寫道:“審美主義的推進(jìn)是深化身體情狀的感性,它走向的所在是身體之在,擴(kuò)展感性的身體觸角,以達(dá)到對(duì)我在真實(shí)的感覺(jué)性把握。唯有在身體狀態(tài)中,審美主義才找到自己的生存論上的確定位置,而且是最終的為止?!保?)因此,劉小楓認(rèn)為,轉(zhuǎn)向身體現(xiàn)象學(xué),是現(xiàn)代學(xué)必須負(fù)擔(dān)的問(wèn)題,中國(guó)現(xiàn)代思想中的審美注意問(wèn)題,并未解決“身”與“義”之間的緊張,而舍勒的現(xiàn)象學(xué)及其身體論,為此提供了一個(gè)新的思路。

    注釋:

    [德]哈貝馬斯.論現(xiàn)代性[A].王岳川,尚水,譯.后現(xiàn)代主義文化與美學(xué)[C].北京:北京大學(xué)出版社,1992

    [法]莫里斯·梅洛·龐蒂:《行為的結(jié)構(gòu)》,楊大春、張堯均譯,商務(wù)印書館,2005:278

    劉小楓:現(xiàn)代性社會(huì)理論緒論[M].上海:三聯(lián)書店,1998:348

    參考文獻(xiàn):

    [1](英)D.H.勞倫斯.勞倫斯性愛(ài)作品經(jīng)典[M].黑馬譯.上海:上海人民出版社,2009.

    [2]哈里·莫爾.勞倫斯書信選[M].劉憲之,喬長(zhǎng)森,譯.哈爾濱:北方文藝出版社,1988.

    [3]季曉峰.論梅洛-龐蒂的身體現(xiàn)象學(xué)對(duì)身心二元論的突破[J].東南學(xué)術(shù),2010(02):154-162.

    [4]劉小楓.現(xiàn)代性社會(huì)理論緒論[M].上海:三聯(lián)書店,1998.

    [5]牛紅英.野蠻人的朝圣之旅——論D·H·勞倫斯的烏托邦思想[J].外國(guó)文學(xué)研究,2015,37(05):120-129.

    [6]吳興明.美學(xué)的擴(kuò)張:作為社會(huì)理論的審美主義[J].三峽大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2006(05):28-31.

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