舒曼鋼琴理論中浪漫主義文學(xué)研究

羅伯特·舒曼是德國(guó)著名的作曲家及音樂(lè)評(píng)論家，也是19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)發(fā)展的重要推動(dòng)者，舒曼的音樂(lè)創(chuàng)新深刻地展現(xiàn)出德國(guó)浪漫主義的藝術(shù)特征。舒曼的鋼琴作品創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)性化及詩(shī)意特點(diǎn)，鋼琴旋律展現(xiàn)出的古特性，源自其音樂(lè)詩(shī)化的發(fā)展理念。羅伯特·舒曼的浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作，是歐洲音樂(lè)文化中一種特定的音樂(lè)思潮及創(chuàng)造風(fēng)向，其繼承了貝多芬的古典主義音樂(lè)風(fēng)格，并借用舒伯特的套曲形式，將自身詩(shī)人般的情感濃縮于鋼琴曲之中。舒曼的鋼琴理念對(duì)于后世的鋼琴小品創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、浪漫主義文學(xué)對(duì)舒曼鋼琴創(chuàng)作的影響

（一）讓·保羅對(duì)舒曼鋼琴理論的影響

讓·保羅的文學(xué)作品，反對(duì)古典主義中注重形式的寫作方式，主張?jiān)谖膶W(xué)創(chuàng)作中著重于情感的抒發(fā)。通過(guò)打破原有的固化寫作模式，結(jié)合夸張性的詩(shī)歌技巧及自由散漫的散文方式，其創(chuàng)作出了不同于傳統(tǒng)的新型文體。讓·保羅的文學(xué)作品對(duì)于舒曼的鋼琴曲創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，其具有幽默性、傷感色彩、隱喻的寫作方式，完美地呈現(xiàn)在舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，其中包含格言形式的音樂(lè)語(yǔ)言、神秘的情感內(nèi)涵、怪誕的幽默等。

（二）霍夫曼對(duì)舒曼鋼琴理論的影響

霍夫曼是德國(guó)優(yōu)秀的浪漫主義文學(xué)家、音樂(lè)評(píng)論家，也是對(duì)羅伯特·舒曼鋼琴曲創(chuàng)作影響最深的作家之一?；舴蚵男≌f(shuō)中，最為主要的特點(diǎn)為奇異及怪誕，大膽的幻想使得小說(shuō)內(nèi)容呈現(xiàn)出神秘且怪異的特點(diǎn)?；舴蚵≌f(shuō)中常描寫“黑夜畫面”，較常使用夸張且諷刺的寫作方式?；舴蚵鼘懽鞣绞降年幧肮之?，對(duì)舒曼的鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生較大的影響，例如，《幻想曲集》標(biāo)題的選擇具有鮮明的“霍夫曼式”特點(diǎn)，與霍夫曼的小說(shuō)集《卡羅風(fēng)格的幻想故事》尤為相似。

（三）其他作家對(duì)舒曼鋼琴理論的影響

羅伯特·舒曼的鋼琴創(chuàng)作，受19世紀(jì)眾多作家的影響，如黑格爾、叔本華等。著名學(xué)者華墾羅德、替克等，為舒曼的鋼琴曲創(chuàng)新帶來(lái)音樂(lè)價(jià)值上的肯定。舒曼受英國(guó)浪漫主義詩(shī)人拜倫的影響，其鋼琴創(chuàng)作中繼承了拜倫詩(shī)歌中孤傲、倔強(qiáng)、冷艷的特點(diǎn)。例如，舒曼根據(jù)拜倫戲劇詩(shī)《曼弗雷德》創(chuàng)作的《曼弗雷德序曲》，是他最為重要的交響曲作品之一。

二、舒曼主要鋼琴作品中的浪漫主義文學(xué)要素

（一）《蝴蝶》

《蝴蝶》這部作品的創(chuàng)作，是在舒曼熱衷于讓·保羅時(shí)期創(chuàng)作，通過(guò)舒曼的日記以及信件之中，可以了解到《蝴蝶》的創(chuàng)作背景與動(dòng)機(jī)，這與讓·保羅具有不可分割的聯(lián)系?！逗酚墒仔∑方M成，這部作品是舒曼鋼琴曲在浪漫主義文學(xué)影響下呈現(xiàn)出的標(biāo)題性特點(diǎn)。舒曼在浪漫主義文學(xué)作品的指導(dǎo)之下，將鋼琴音樂(lè)作品作為文學(xué)作品創(chuàng)作，例如，鋼琴曲中的小標(biāo)題創(chuàng)作“化裝舞會(huì)”“假面”“烏爾特之舞”“匆忙”等。每首鋼琴曲的描述性標(biāo)題，是借用文學(xué)詩(shī)意的思想將鋼琴曲進(jìn)行統(tǒng)一整合，具有抒情的意味及幻想的意境?！昂弊鳛橐粋€(gè)具有隱喻性的標(biāo)志，在讓·保羅的作品中大量運(yùn)用，如《美學(xué)前導(dǎo)》中，以蝴蝶進(jìn)行比喻，足以見(jiàn)得讓·保羅的文學(xué)理念對(duì)于舒曼鋼琴創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。

（二）《克萊斯勒偶記》

德國(guó)著名文學(xué)家霍夫曼的音樂(lè)評(píng)論中，“克萊斯勒”是其常用的筆名，霍夫曼借用“克萊斯勒”的名義，對(duì)音樂(lè)作品的時(shí)弊進(jìn)行抨擊。舒曼對(duì)于霍夫曼的眾多音樂(lè)理解呈認(rèn)同的態(tài)度，因此，創(chuàng)作出鋼琴套曲《克萊斯勒偶記》?！犊巳R斯勒偶記》這部鋼琴作品在音樂(lè)的節(jié)奏、速度、旋律等方面表現(xiàn)出生動(dòng)的表現(xiàn)力，充滿“舒曼浪漫主義”風(fēng)格。舒曼創(chuàng)作《克萊斯勒》時(shí)，正處于與克拉拉·維克婚姻問(wèn)題時(shí)期，這首鋼琴曲真實(shí)地反映出舒曼內(nèi)心情感，對(duì)于克拉拉深沉的思念之情。由舒曼為克拉拉寫的信可以得知，在創(chuàng)作《克萊斯勒偶記》時(shí)，舒曼會(huì)幻想克拉拉的形象，充滿真實(shí)情感與愛(ài)的創(chuàng)作，使得《克萊斯勒偶記》具有濃厚的浪漫主義色彩。

（三）《童年情景》

《童年情景》這部鋼琴曲，在音樂(lè)上表現(xiàn)出浪漫文學(xué)對(duì)于自由、感性、激情的追求，表達(dá)出了個(gè)性解放的理念。首先，基于《童年情景》的標(biāo)題進(jìn)行分析，這套鋼琴曲的小標(biāo)題具有極強(qiáng)的浪漫色彩，如《夢(mèng)幻曲》《竹馬游戲》《詩(shī)人的話》等?！锻昵榫啊返臉?biāo)題選擇具有清新、精美的特點(diǎn)。舒曼鋼琴作品的標(biāo)題選擇并非與故事情節(jié)為依據(jù)，而是偏重與抒情功能，具有一定的幻想性及浪漫色彩。其次，《童年情景》是舒曼表達(dá)自我意識(shí)、抒發(fā)主觀情感的主要方式，這種標(biāo)題性的音樂(lè)作品，具有豐富多樣的音樂(lè)形象，主要為浪漫主義精神服務(wù)。舒曼《童年情景》這部作品中，在和聲技巧及美學(xué)維度分析，具有鮮明的浪漫主義文學(xué)特征，是舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作追求浪漫主義文學(xué)的必然成果。

三、浪漫主義文學(xué)對(duì)舒曼鋼琴音樂(lè)的影響

（一）對(duì)鋼琴音樂(lè)形式的影響

縱觀19世紀(jì)時(shí)期的浪漫主義鋼琴的相關(guān)文獻(xiàn)內(nèi)容，該時(shí)期的浪漫主義作品在題材形式上與浪漫主義文學(xué)作品具有深刻的聯(lián)系。鋼琴音樂(lè)的體裁形式上呈現(xiàn)出浪漫主義色彩，部分浪漫主義作曲家在已有的形式基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。浪漫主義文學(xué)影響鋼琴音樂(lè)的體裁形式，這首先體現(xiàn)在奏鳴曲創(chuàng)作中。奏鳴曲是一種形成于古典時(shí)期的音樂(lè)體裁，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)且邏輯縝密的特點(diǎn)，在浪漫主義文學(xué)的影響之下，鋼琴作曲家的創(chuàng)作將偏向于主觀感受的抒發(fā)，具有一定的自由性。其次，鋼琴曲創(chuàng)作在浪漫主義文學(xué)的影響之下，形成一種新型的音樂(lè)體裁，即標(biāo)題音樂(lè)。標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義鋼琴作曲家最為喜愛(ài)的音樂(lè)體裁之一，主要是為音樂(lè)附加具有描繪性、敘述性的文字，旨在說(shuō)明及介紹鋼琴作品中的深刻內(nèi)涵。舒曼的標(biāo)題鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，充滿浪漫主義文學(xué)色彩及幻想色彩，呈現(xiàn)出舒曼的鋼琴藝術(shù)理念。

（二）對(duì)鋼琴音樂(lè)題材的影響

浪漫主義文學(xué)的出現(xiàn)及發(fā)展，對(duì)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的題材內(nèi)容產(chǎn)生較大的影響。在浪漫主義文學(xué)作品影響下的鋼琴曲創(chuàng)作，將更多借鑒浪漫主義文學(xué)作品中的故事情節(jié)，或是在文學(xué)作品的啟發(fā)影響之下，進(jìn)一步發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)作，使得鋼琴音樂(lè)作品中蘊(yùn)含著深刻的文學(xué)價(jià)值。首先，以舒曼的鋼琴曲《克萊斯勒偶記》為例，這首鋼琴曲的創(chuàng)作借鑒了小說(shuō)中的人物形象及主題內(nèi)容，將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐魳?lè)的形式表達(dá)自己的主觀情感?！犊巳R斯勒偶記》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)中，受原小說(shuō)的影響，主要由八部分樂(lè)曲構(gòu)成，并采用了多個(gè)主題設(shè)置，以及動(dòng)機(jī)貫穿的鋼琴曲創(chuàng)作方式。在這首音樂(lè)作品中，音樂(lè)與文學(xué)作品相互交融，呈現(xiàn)出鋼琴曲中的詩(shī)意性趣味。其次，門德爾松是與舒曼同時(shí)期的浪漫主義作曲家，其鋼琴作品的創(chuàng)作與浪漫主義文學(xué)有著緊密的聯(lián)系。在莎士比亞戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》的影響之下，門德爾松創(chuàng)作出了四首聯(lián)彈的鋼琴曲《仲夏夜之夢(mèng)》。

（三）對(duì)鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)的影響

浪漫主義文學(xué)對(duì)于鋼琴音樂(lè)的影響，不僅體現(xiàn)在體裁形式及題材內(nèi)容方面，在鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力方面也產(chǎn)生了巨大的影響。首先，在浪漫主義文學(xué)的影響下，鋼琴曲的創(chuàng)作使用了敘事性的藝術(shù)手法，鋼琴音樂(lè)的情感表達(dá)借鑒了文學(xué)的敘事寫作手法。鋼琴音樂(lè)在文學(xué)的影響之下，形成了獨(dú)有的敘事性，但音樂(lè)缺少語(yǔ)言的表現(xiàn)力，無(wú)法具體及準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出情感內(nèi)涵。音樂(lè)與語(yǔ)言具有相似性，眾多鋼琴作曲家仍將敘事方式運(yùn)用至鋼琴曲的創(chuàng)作中，例如，舒曼的《童年情景》第十三首的《詩(shī)人的話》，在這首具有安靜且悠遠(yuǎn)的鋼琴作品中，主要采用了敘事性的對(duì)話音調(diào)，闡述了一個(gè)委婉動(dòng)人的詩(shī)人的故事。其次，在浪漫主義文學(xué)的影響下，舒曼等鋼琴作曲家的創(chuàng)作借助描寫性手法呈現(xiàn)出鋼琴曲的藝術(shù)內(nèi)涵。例如，舒曼鋼琴套曲《童年情景》中，第三首鋼琴曲《捉迷藏》通過(guò)具有跳躍性的伴奏及快速的十六音符跳音，呈現(xiàn)出孩子們?cè)谧矫圆貢r(shí)奔跑的情景。

四、結(jié)語(yǔ)

19世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)在西方音樂(lè)發(fā)展史中具有重要的地位，舒曼的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作成就為西方浪漫主義鋼琴的發(fā)展提供生命力及創(chuàng)造力。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)在社會(huì)思潮及文學(xué)作品的影響下，在音樂(lè)的深度及廣度上實(shí)現(xiàn)了豐富化與多樣化發(fā)展，達(dá)到音樂(lè)歷史中前所有為的高度。本文從舒曼的《蝴蝶》《克萊斯勒偶記》《童年情景》出發(fā)，深入分析浪漫主義文學(xué)對(duì)于舒曼鋼琴創(chuàng)作的影響，探究舒曼鋼琴音樂(lè)的歷史價(jià)值及地位。

（山東女子學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：楊東旭（1990-），男，山東青州人，碩士，助教，研究方向：音樂(lè)。