淺析《粉末春秋》的藝術(shù)表現(xiàn)形式

王華茹

舞劇《粉墨春秋》是一部風(fēng)格獨特、色彩艷麗、情感濃郁、哲理深刻的大型原創(chuàng)古典舞劇，它不僅展現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的魅力，更展現(xiàn)了戲曲人對人生目標(biāo)的執(zhí)著追求，凸顯了丑小鴨蛻變?yōu)榘滋禊Z歷經(jīng)的磨難和輝煌。舞劇弘揚了民族文化，倡導(dǎo)了民族美德，是一部極富思想性的作品。《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式獨特，以中國古典舞為主要表演風(fēng)格，同時借鑒中國戲曲的諸多表演形式，用現(xiàn)代思維和視角來表現(xiàn)人性、人情、人理，深入挖掘人的本質(zhì)和中國戲曲的獨特魅力。

一、《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式的特點

（一）《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式的民族性

舞蹈是一種古老而年輕的行為活動。舞蹈是一門充滿感情色彩的行為藝術(shù)，歷史由來已久。而作為擁有著上下五千年歷史傳承的中國，舞蹈文明更是廣博精湛。中國有56個民族，而每個民族的生存環(huán)境、歷史發(fā)展背景以及各民族文化各不相同，使得我國舞蹈文化五彩繽紛，任何藝術(shù)的起源和發(fā)展都具有其獨特的歷史背景、風(fēng)俗習(xí)慣。中國最早的古典舞形態(tài)只具有“娛神”和強身健體的功能，是從宗教禮俗發(fā)展而來。

（二）《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新性

隨著時代的不斷發(fā)展，越來越多新穎、別具特色的審美形式出現(xiàn)，最基本的舞劇以單一舞種形式的出現(xiàn)，已經(jīng)滿足不了人們的胃口。為了實現(xiàn)發(fā)展和創(chuàng)新，舞劇也適應(yīng)社會的發(fā)展需要，不斷融合。

舞劇創(chuàng)作團隊別出新意，將古典舞融入戲曲中，巧妙地切合故事情節(jié)發(fā)展，使用如今的思想方式來進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編，把觀眾拉回民國時期，讓觀眾了解曾經(jīng)的生活狀況和現(xiàn)實壓力，讓觀眾對人物角色感同身受，引發(fā)人們對歷史的思索和對人性的探究?！斗勰呵铩肪褪枪诺湮韬蛻蚯诤隙傻囊环N新形式的舞劇，體現(xiàn)出創(chuàng)新性。

（三）《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式的時代性

舞劇用現(xiàn)代人的思維方式進(jìn)行創(chuàng)作，利用現(xiàn)代藝術(shù)元素將舞蹈與戲劇融合。在這個和平年代，人們已經(jīng)漸漸淡忘了以前中華民族受到的傾扎和摧殘，編劇經(jīng)過精心制作將人們拉回民國時期，引發(fā)對歷史的追思。該劇無論是舞美燈光設(shè)計還是演員編排都深受現(xiàn)代觀眾的喜愛，滿足了現(xiàn)代觀眾的胃口。

當(dāng)今時代，編劇不得跟著潮流走，用現(xiàn)代審美方式和制作方式來進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能更好地存活下來，才能吸引更多的觀眾來觀看舞劇。舞劇《粉墨春秋》符合現(xiàn)代人的審美需要，符合時代發(fā)展需要，該舞劇具有時代性。

二、構(gòu)成《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式的要素

（一）舞劇《粉墨春秋》的結(jié)構(gòu)

《粉墨春秋》試圖用舞蹈展示戲曲人生。戲曲的發(fā)展由來已久，唱、念、做、打精彩絕倫。《粉墨春秋》突破門類藝術(shù)的界限，在戲劇表演的過程中巧妙地融入民族舞蹈，不僅將我國的傳統(tǒng)民俗文化展現(xiàn)得淋漓盡致，更是將對戲曲的表達(dá)利用經(jīng)典創(chuàng)作進(jìn)行全新的詮釋。這不只是藝術(shù)上的創(chuàng)新，更是舞劇發(fā)展中的一座里程碑。舞劇以戲曲為主線，以“梨園”故事為原型創(chuàng)作的舞劇作品，將中國豐富多彩的傳統(tǒng)民族文化傳向了世界。

一部藝術(shù)品能否成為精品、成為展現(xiàn)民族文化的永恒經(jīng)典，關(guān)鍵在于其承載的對人文精神、人文意義的追求能否表達(dá)出來，是否能引起觀眾的民族感。它把歌劇與舞蹈結(jié)合起來，在舞蹈中表現(xiàn)出音樂的魅力。作品的藝術(shù)性高，思想境界就高。獨特的跨界演繹，使戲曲更加絢麗奪目。

（二）舞劇《粉墨春秋》的體裁

舞蹈和音樂不分家，舞蹈和音樂是一個整體，這樣才能做到最好的呈現(xiàn)。往往舞蹈表演需要音樂的烘托，正所謂好的舞蹈表演對音樂素質(zhì)的要求更高，高品質(zhì)的音樂能推動劇情的發(fā)展。在跌宕起伏的表演情節(jié)中，如果沒有背景音樂來烘托，就會顯得單調(diào)、索然無味。只有使舞蹈和音樂完美配合在一起，才能給觀眾帶來耳目一新的視覺享受。《粉墨春秋》充分利用戲曲元素和古典舞韻律，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行高難度的創(chuàng)作。舞劇的音樂當(dāng)中植入了大量戲曲元素，無形之中加大了創(chuàng)作難度。其借助古典舞、山西戲曲等文化，同時還借鑒了國外作品的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)出一幅既有古典的浪漫溫婉又有現(xiàn)代中不拖泥帶水、不拘一格的瑰麗圖畫。

（三）舞劇《粉墨春秋》的藝術(shù)表現(xiàn)手法

舞劇以民國作為故事背景，以梨園班作為故事主線，呈現(xiàn)出劇中人物的人生百態(tài)，情節(jié)大開大合中又包含著精雕細(xì)琢，坎坷曲折的愛情故事、鉤心斗角的兄弟情誼、帝王將相之間的謀略攻伐被舞者完美地演繹出來，給觀眾帶來非同凡響的視覺盛宴。同時，劇中別出心裁地融入中國傳統(tǒng)戲曲，緊密配合劇中的情節(jié)發(fā)展，給觀眾帶來了一場聽覺盛宴。

三、舞劇《粉墨春秋》藝術(shù)表現(xiàn)形式的審美方式

（一）《粉墨春秋》的音樂設(shè)計與選用

舞劇采用中國傳統(tǒng)戲曲，編導(dǎo)李碧華對中國的戲曲文化有著深入的了解與研究，劇中大量融入戲曲元素，為其以后的發(fā)展開辟了一條新路。在舞劇中，戲曲作為這個舞劇的主線，使得音樂創(chuàng)作人在舞劇音樂創(chuàng)作中必須將戲曲元素融入音樂中。在劇中，不同的人物出場都有不同的音樂，這也使觀眾能夠從音樂的起伏中了解每個人物的性格和內(nèi)心波動，同時暗示故事的情節(jié)發(fā)展。

（二）《粉墨春秋》的舞美燈光設(shè)計特點

舞劇的舞美設(shè)計師高廣建、燈光設(shè)計師沙曉嵐，是該領(lǐng)域杰出的藝術(shù)家，在其藝術(shù)創(chuàng)作上有獨特的見解，他們?yōu)檫@部舞劇設(shè)計保駕護航，給原本驚艷的舞劇添光添彩。王迪、任中杰、黃豆豆更是國內(nèi)一流的舞蹈家，他們的精彩表演就是錦上添花。這是一部美麗的、極具藝術(shù)觀賞性的舞劇。在看舞劇的過程中，觀者會發(fā)現(xiàn)舞美、燈光與劇情內(nèi)容配合得天衣無縫。舞美燈光雖然沒有展現(xiàn)中華民族的泱泱大氣、富麗堂皇，但是緊貼著故事情節(jié)的發(fā)展，很逼真。舞臺中間是戲臺，四周是老式的木制房屋，觀眾隔著窗戶欣賞舞劇，很是精彩，恰當(dāng)?shù)臒艄庖幌聦⑵鋷У侥乔楣?jié)中，仿佛置身其中。

四、結(jié)語

舞劇布局宏大，以小人物在民國戰(zhàn)亂、政治傾扎背景下多舛的命運著手，將一個個人物刻畫得惟妙惟肖?！斗勰┐呵铩氛宫F(xiàn)的不僅僅是舞蹈與戲曲有機融合的獨特魅力，更是利用跌宕起伏的故事情節(jié)將人對人生目標(biāo)不懈奮斗、最終成就大業(yè)的執(zhí)著精神展現(xiàn)得淋漓精致。舞劇利用中華傳統(tǒng)文化的魅力，激勵人們自強不息，不懈地追求夢想，利用劇中的人生百態(tài)來弘揚中華民族傳統(tǒng)美德。其獨特的創(chuàng)新意境豐富了中華民族的舞蹈文化，表達(dá)了人對生命價值觀和生存意義的追尋，同時還拓展了戲曲與舞蹈的發(fā)展路徑，是一部具有劃時代意義的舞劇。

（咸陽師范學(xué)院）