經(jīng)典永流傳
——二胡曲《秦腔主題隨想曲》的音樂特色和風(fēng)格技法分析

劉 佩

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030001）

一、創(chuàng)作背景

秦派優(yōu)秀的二胡作品，大都充分汲取了陜西戲曲音樂的精髓和民間音樂素材的養(yǎng)分，將戲曲特殊音調(diào)通過二胡的豐富技法得以表現(xiàn)，形成秦派二胡的主要演奏風(fēng)格。上世紀(jì)50年代末，魯日融先生取材秦地戲曲音樂，創(chuàng)作出二胡獨奏曲《秦腔主題隨想曲》，該曲于1963年第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽正式面世，大獲成功，被譽為“秦派二胡”的代表作品。自此，大量秦派二胡作品相繼面世，大大促進了秦派二胡的發(fā)展，也使秦派二胡成為二胡派系領(lǐng)域中一支強大的隊伍。

二、樂曲介紹

《秦腔主題隨想曲》該曲由引子、五個樂段（慢板、快板、小快板、華彩、再現(xiàn)段）和尾聲組成。

引子：開場秦腔味道十足，節(jié)奏較為自由。該段選自秦腔音樂“滾白”（苦音）的素材。旋律線大起大落，音樂表現(xiàn)不含糊、不做作，具體表現(xiàn)在對于右手運弓力度及弓段弓速的運用，運弓滿而力量足，發(fā)聲鏗鏘有力，一鼓作氣，先聲奪人，盡顯秦人豪放粗獷的性格。

第一段：中速稍慢，曲調(diào)取自秦腔曲牌“殺妲姬”。如歌、富有表情的旋律，有沉思有敘述，為銜接下一段做了充分的鋪墊。在該段旋律中，戲曲唱腔韻味濃厚，秦腔苦音唱腔的特性音“4”和“7”的出現(xiàn)，使音樂表達出無限痛苦、悲傷的情緒，演奏時一般要在此二音基礎(chǔ)上加上揉弦裝飾才能盡顯傷痛情緒。秦地音樂的旋律特征一般是下行級進，上行跳進，為了更準(zhǔn)確表達風(fēng)格特點，演奏中一般采取同指異音的指法通過同指滑音加揉弦的方式演奏，這一獨特技法是其他指法無可替代的。

第二段：豪放熱情的小快板，取材于曲牌“開柜箱”。節(jié)奏緊湊，音型短小，音樂風(fēng)格明快，好似在舞蹈中吶喊，給人以慷慨激昂、高亢豪邁的感覺。該段的演奏重點在于速度與力度的配合統(tǒng)一，演奏時注意食指定位法，該手法有助于音準(zhǔn)的準(zhǔn)確把握，并且能夠快速做出特性音的揉弦，進而突出秦風(fēng)的風(fēng)格特點。

第三樂段：熱烈歡騰的快板，取材于曲牌“入洞房”。該段對句工整，四小節(jié)構(gòu)成一小句，強弱對比分明，自由模進，以切分節(jié)奏模仿鑼鼓點，表現(xiàn)了西北人民的樂觀開朗的性格和歡快詼諧的場景。為了表達風(fēng)趣的音樂韻味，在切分段落結(jié)束后的二房子里出現(xiàn)了同音異指的表現(xiàn)手法，這種手法調(diào)整了同音之間的無趣，通過滑音及同音異指的音色變化呼應(yīng)了主題。

第四段：華彩樂段。雖有小節(jié)線記譜，但實際節(jié)奏自由，音域?qū)拸V，技巧多變，跌宕生姿，演奏時注意分好句并且把握好每句之間的關(guān)系，極富唱腔的韻律在滑音的運用下盡顯秦腔之美。

第五段：再現(xiàn)樂段。完整重現(xiàn)了第三段的音樂，情緒和樂段的處理也一模一樣。

尾聲：中速稍慢，取材于曲牌“扭門栓”。歡音“3”、“6”的出現(xiàn)，標(biāo)志著該段又進入到積極、熱情、豪邁的情緒，與引子形成首尾呼應(yīng)，二胡滿弓強奏，發(fā)音飽滿，似演員謝幕前的亮相，用剛健而有力的旋律結(jié)束全曲。演奏中，為使曲調(diào)鏗鏘有力，除了右手運弓飽滿有勁外，左手揉弦在揉與不揉之間做了特殊處理，使表達更干脆，在格調(diào)上更具有樸實、高昂、豪爽、粗獷的藝術(shù)效果。

《秦腔主題隨想曲》全曲充滿了濃厚的戲曲風(fēng)味，音樂表達極富戲劇性的委婉和高昂激情，生動地表達了秦地人民對生活的熱情和其勤勞、質(zhì)樸、樂觀與豪爽的性格。該曲可謂秦派二胡的鼻祖，由此曲帶領(lǐng)逐漸形成了一種獨具特色的演奏風(fēng)格。

三、左右手技巧

秦腔是歷史悠久的一個戲曲曲種，自《秦腔主題隨想曲》面世以來，不少演奏家和作曲家為了挖掘更多的秦風(fēng)音樂前赴后繼，對秦地的音樂進行深入探究，取得了一定的藝術(shù)成果，并在演奏技巧上形成自己獨具風(fēng)格的特點。

（一）指法

運用科學(xué)合理的指法去表達音樂情緒和內(nèi)容，是對樂曲最基礎(chǔ)的尊重。風(fēng)格性樂曲區(qū)別于其他類型樂曲最本質(zhì)在于其對指法、滑音、揉弦、運弓的細(xì)致要求，簡單一個指法就會影響對于音樂味道的把握。指法的運用在秦風(fēng)樂曲里面主要是同指異音、食指定位、異指同音。具體情況在樂曲介紹里均有說明，這里就不做詳細(xì)解說了。

（二）揉弦

二胡是無指板樂器，琴弦是懸空的，手指按在琴弦上做出不同力度、方式的按壓，出來的音色也是大不相同。在《秦腔主題隨想曲》當(dāng)中，揉弦的運用多以滾揉加壓揉的方式，或者索性揉與不揉結(jié)合的方式，亦或者采用輕揉與重揉相結(jié)合的方式。

滾揉加壓揉，一般用于4與7，第一段用較多，4或高音4的出現(xiàn)多表達情緒激動，揉速要快，有一種悲痛的氣息；7的出現(xiàn)多表達無奈低沉的情緒，揉速放慢。

為了刻意強調(diào)其特性，突出秦風(fēng)的音律風(fēng)格，演奏中其他音均做不揉弦處理，只揉“4”“7”。

輕揉與重揉結(jié)合，如：

前四小節(jié)輕揉，樂句委婉動聽，潺潺敘述，后四小節(jié)重揉，樂句頓生悲壯豪邁之氣，兩相對比之下，盡顯秦地風(fēng)格。

（三）滑音

滑音，就是指尖按在弦上向上或向下滑動所發(fā)出的聲音，它是音樂風(fēng)格特色表達的重要手段之一。在實際的運用中，滑音一定要嚴(yán)格的按照樂曲風(fēng)格特點來加入，不多不少，不滿不缺，使滑音成為真正表達樂曲特色的輔助手段。

這里用了前倚音滑音和后倚音滑音，前后滑音速度不同，秦腔的甩腔均通過滑音技法來演繹。前倚音滑音速度快而穩(wěn)，由高音5落于高音3，有歸屬感；后倚音滑音2在滑的過程中稍稍撐住拖長，使音的張力加強，牟足了勁兒，以二指為支撐，果斷的整體向高音5甩出，為下一次的快滑做充足準(zhǔn)備，更生動的表達秦人豪爽之氣。

這里用了下回轉(zhuǎn)滑，演奏時先由高音2滑到高音5，再滑到4#4 3最后落回2，幾乎是在一瞬間完成的，演奏要把握好時值的長短，高音1 2 5 4作為一個整體，#4 3 2作為一個整體，這樣秦地的韻味也就出來了，滑的過程要松弛自如，才能達到委婉動聽的效果。

（四）運弓

在《秦腔主題隨想曲》中，為了表達質(zhì)樸、豪爽、細(xì)膩和委婉的秦風(fēng)秦韻，運弓主要以飽滿大方、流暢舒展為主，弓段有長短，力度有強弱，通過運弓的力度控制再配合左手的各種技法做出強弱變化，加強樂曲風(fēng)格的特征。

四、結(jié)語

喬建中教授說過：“一些根植于特定地理環(huán)境，歷史悠久而又蘊藏豐厚的民間音樂品種，常常以其濃烈的樂風(fēng)提示出某種地域文化的精神和個性，甚至成為地域文化的代表和標(biāo)志?！薄肚厍恢黝}隨想曲》經(jīng)過這么多年的發(fā)展仍然能夠被演奏家所喜愛，不止于它的可聽性強，更因為它是幾千年中華文化的積淀?；仡櫠囆g(shù)發(fā)展史，幾乎所有的作品都汲取本土音樂文化的養(yǎng)分，結(jié)合諸多技法，為二胡演奏提供了豐富的表現(xiàn)空間，而多變的二胡技法又為演奏地方風(fēng)格樂曲提供了必要的條件，二者相輔相成，共同發(fā)展。