清代家具三作(京作、蘇作、廣作)的風(fēng)格特點(diǎn)

周耀 王玥琪

關(guān)鍵詞：清代三作 現(xiàn)代中式 中國(guó)古典家具

引言

中式家居之中尤為重要的是家具，古代家具發(fā)展到當(dāng)今的簡(jiǎn)中式之前走的很長(zhǎng)一段比之當(dāng)今家具由其更加珍貴的文化內(nèi)涵性，這是當(dāng)今回應(yīng)黨的號(hào)召的提升文化自信心的必要性之所在。所以要回歸我國(guó)獨(dú)有的文化，于是本文將把著眼點(diǎn)放在清代家具的“三作”上進(jìn)行探討研究，研究其歷史成因及如何通過(guò)風(fēng)格特征分辨三作家具。

一、研究現(xiàn)狀

目前由于對(duì)“三作”（京作、蘇作、廣作）的不重視，導(dǎo)致很多樣式構(gòu)型的失傳。也因?yàn)檫^(guò)去將木匠視為下九流，只有偶爾有朝代帝王將相愛(ài)好此種玩意兒才會(huì)停停走走地大幅度跨越。而清代家具中這三個(gè)流派卻恰恰是現(xiàn)制傳統(tǒng)家具的鼻祖，雖未系統(tǒng)研究，但已經(jīng)是廣泛用于實(shí)踐了，但這還不夠，需要提升其到一個(gè)研究方向的高度，還有很長(zhǎng)一段路需要走。

現(xiàn)代學(xué)者多數(shù)研究停留在表面，內(nèi)里還是以現(xiàn)代藝術(shù)為內(nèi)里，而我們需要的是以傳統(tǒng)家具為主改變它和促進(jìn)它。目前國(guó)內(nèi)對(duì)于三作的研究?jī)?nèi)容還不是特別多，在歷史源頭和風(fēng)格形成上沒(méi)有從根本上去分析三作形成的原因和最大的結(jié)構(gòu)差別，僅僅停留在對(duì)于表面紋路、材料的總結(jié)，但對(duì)于單個(gè)清代家具風(fēng)格特點(diǎn)或三作中一作形成原因卻有很多細(xì)致研究，國(guó)外很多研究停留在博物館收藏的藏品上，對(duì)于這些家具的實(shí)際演變和風(fēng)格特點(diǎn)總結(jié)也存在著局限性，需要系統(tǒng)地對(duì)三作的風(fēng)格特點(diǎn)作出總結(jié)與比較。

二、三作的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）京作家具

1.造型及紋飾：京作家具多為皇家服務(wù)，而負(fù)責(zé)皇家家具制造的便是清宮造辦處.京作家具多制造符合清代統(tǒng)治者審美趣味，具有宮廷風(fēng)格且同生活環(huán)境相結(jié)合的家具，可隨意支配的財(cái)力與人力物力帶來(lái)了細(xì)致入微的造型紋飾，更由于統(tǒng)治者對(duì)于全國(guó)優(yōu)質(zhì)信息和工匠的掌握，在三作之中為集大成者，即集廣作及蘇作所有優(yōu)勢(shì)造型紋飾，如圖1、2。京作家具造型多華貴大氣，能夠體現(xiàn)統(tǒng)治者的氣度，造型上改鐮刀棍為能夠雕刻更多裝飾紋樣的平面結(jié)構(gòu)，由于技術(shù)和用料的進(jìn)步，還將步步高腳蹬改為同一平面，如圖1的太師椅，由于風(fēng)俗習(xí)慣的不同，尺度也略微縮減。造型風(fēng)格雍容繁復(fù)、雍容爾雅、沉靜莊重，有一種非常強(qiáng)烈的存在感，而圖2中的柜子便使用黃花梨木作為材料，在整體造型框架上不多做改變使得整體風(fēng)格規(guī)整大氣，在細(xì)部裝飾上極盡可能地進(jìn)行雕刻皇族紋樣，如龍、云紋、獸紋等，用料一般為整塊材料，極盡奢侈，其中榫卯結(jié)構(gòu)的使用更是精巧中的精巧，京作家具是清朝家具中的最高水平。

清代桌案、椅凳、箱柜等最主要的風(fēng)格特點(diǎn)是多使用明代裝飾翹頭案的牙板和案足間擋板的紋飾。而裝飾細(xì)部多繁復(fù)帶有廣作家具那種引入洛可可過(guò)度裝飾特點(diǎn)的紋飾，如花草、枝葉、藤蔓等圖形更接近“s”的裝飾紋樣，其中特別值得一提的是，清代家具腿較多刻有過(guò)分復(fù)雜的花紋，降低了家具實(shí)用性和耐久性，不為民間實(shí)際使用所喜，由于皇家使用，工匠多從皇宮收藏的三代古銅器和漢代石刻中吸取素材，紋飾圖樣明代多雕刻龍子，而清代則是龍子，獸紋，自然現(xiàn)象，植物等無(wú)所不有，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以各種不同狀態(tài)的龍、渦紋、云紋、吉祥動(dòng)植物等紋樣。

2.材料：清代家具多實(shí)用硬木雕刻家具，方便繁復(fù)細(xì)節(jié)紋飾和結(jié)構(gòu)的打造。前期明朝仍剩余較多黃花梨木多以其為尊。中后期則以紫檀為尊，京作家具以展示木材本事質(zhì)感美為主，一般不用漆髹飾，采取傳統(tǒng)工藝的磨光和燙蠟，紫檀自古為木才中的名貴，生長(zhǎng)緩慢產(chǎn)量很少，顏色為犀角色，木材質(zhì)密無(wú)疤痕，新料紅色，老料呈紫色，表面多有隨機(jī)蟹爪紋。木質(zhì)堅(jiān)重，老料入水無(wú)法影響其顏色也無(wú)法重新上色，新料則容易入水掉色但浸色是不會(huì)掉的。裝飾材料上經(jīng)常使用螺鈿、琺瑯、緙絲和各種名貴珠寶等材料，無(wú)處不顯示出皇家的奢華感。

（二）蘇作家具

1.造型及紋飾：圖3的蘇作家具誕生于蘇州及周?chē)貐^(qū)，多為文人才子設(shè)計(jì)，使其有很重的墨氣。明代時(shí)蘇作家具既簡(jiǎn)樸又富有整體性的裝飾感。當(dāng)?shù)爻缟邢Я先缃鸬娘L(fēng)氣，實(shí)用性與裝飾性并存。為了節(jié)省木料目之所不及之處甚至使用其他雜木，這一點(diǎn)清代也繼承下來(lái)了。但隨著朝代推進(jìn)，繼承自明代的簡(jiǎn)樸逐漸變味兒。蘇作家具造型上與現(xiàn)代中式家具非常相像，追求一種整體簡(jiǎn)潔的明快風(fēng)格，意在表現(xiàn)一種風(fēng)骨。多使用木仿竹等手法造型，這種做法雖是因地域木材缺乏引起，很費(fèi)工時(shí)，但體現(xiàn)了蘇州工匠的耐心和細(xì)心，既省木料又出效果，兩全其美。蘇作家具比之京作多了很多“空”這些開(kāi)孔的部位，匠人們稱之為“魚(yú)門(mén)洞”形狀多為較為規(guī)則整體的圖案，蘇作家具制作能力因其起源時(shí)間更老而更強(qiáng)，結(jié)構(gòu)更為合理，由于材料缺乏多用包鑲工藝，技術(shù)性極高。受當(dāng)?shù)匦蛄魉?lèi)人文文化影響，整體造型風(fēng)格很“瘦”，簡(jiǎn)練明了，清雅婉約，俊秀素雅，更多地體現(xiàn)了文人的風(fēng)雅之感。

蘇作家具在線條的應(yīng)用上別樹(shù)一幟，在裝飾紋樣的題材上也受地域文化影響，誕生出許多變種。蘇作家具的線腳是其顯著特征，主要應(yīng)用在四足、邊抹、棖子等結(jié)構(gòu)上，切面共有四個(gè)邊，設(shè)計(jì)者在四條邊線上進(jìn)行內(nèi)凹外凸與程度不同的變形，形成多種多樣的線腳。另外，為了配合線腳，組成家具的不同部件之間的切面會(huì)進(jìn)行配合，達(dá)到渾然一體的風(fēng)格效果。

蘇作家具整塊木材制家具較少，多是分段處理，省料而小巧、紋飾比之廣作與京作較少，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上、材料自身花紋等，清代蘇式家具的裝潢題材多取自文人畫(huà)和民間傳說(shuō)。椅面、榻面等多用藤心，符合當(dāng)?shù)貧夂蛞餐揖唢L(fēng)格相融。傳統(tǒng)紋飾多借用諧音寓意祥瑞，局部裝飾多用纏枝蓮?fù)瑥V作西番蓮相區(qū)別，少見(jiàn)西洋花紋，在整體結(jié)構(gòu)框架上的藝術(shù)處理也多是仿文人植物，如梅蘭竹菊的枝干等或直接使用直線造型矩形切面或圓形切面進(jìn)行雕刻。

2.材料：蘇作家具因地域原因缺乏木材導(dǎo)致材料構(gòu)成較為復(fù)雜，在手工上要求極高并且相當(dāng)耗費(fèi)時(shí)間，材料的缺乏導(dǎo)致包鑲技術(shù)爐火純青，經(jīng)常使用好木料作表面，面板用薄板粘貼，因此這也常常被作為鑒別蘇作家具的因素之一—表里木質(zhì)不一。一般飾漆里，漆工技藝要求相當(dāng)高，家具結(jié)構(gòu)材料使用木材有紫檀、黃花梨、花梨木、櫸木等，但裝飾材料非常豐富，如云紋理石、螺鈿、石片、瓷片、瓷畫(huà)等。拼接鑲嵌技藝之高超，使人看不出材料上的劣勢(shì)，反而會(huì)以為是故意為之。有時(shí)使用癭木為屏心。癭木為樹(shù)瘤或者樹(shù)根，多為樹(shù)木生病所致，南方楓木癭瘤較多，斑紋呈胡花，花中結(jié)纖小葡萄紋和莖葉花紋，數(shù)量較稀少。

（三）廣作家具

1，造型及紋飾：而圖4、5的廣作家具則在三作之中處于比較特殊的地位。因?yàn)楫?dāng)時(shí)廣州特殊的地理位置，交通條件便利，廣作家具充滿了融合的特質(zhì)，并且開(kāi)放而具有創(chuàng)新性，經(jīng)濟(jì)特質(zhì)濃厚。廣作家具既吸取了傳統(tǒng)的內(nèi)陸文化和自身的嶺南文化，也吸取了國(guó)外的巴洛克、洛可可藝術(shù)及新古典格調(diào)的造型與裝飾紋樣。同時(shí)考慮了通商及當(dāng)?shù)孬@取木材的便利性，廣作家具用料較為大塊并且多外國(guó)進(jìn)口木料，雕刻線條較為深刻，有一種非常闊氣的體態(tài)感和因材料造成的整體性。

廣作家具尺寸較其他兩作來(lái)講風(fēng)格更加大，這也得益于嶺南的優(yōu)質(zhì)木材集中，而且不同于蘇作家具不同層次，不同構(gòu)件用料不是一種木頭甚至不同材質(zhì)，廣作家具上下木材性質(zhì)卻一般都是一致的，從而構(gòu)成了更加整體的家具外觀，同時(shí)也增加了更多的曲面。

因?yàn)槲樟宋鞣降乃囆g(shù)手法，裝飾技法上，廣作家具很好地融合了西式的大面積高浮雕和中式的描金嵌玉和榫卯，同時(shí)加入了更多非傳統(tǒng)材料，如琺瑯玻璃畫(huà)和貝殼等，體現(xiàn)出一種奢華氣派的特點(diǎn)。裝飾紋樣上同造型一樣，也吸收了大量外國(guó)紋樣如西番蓮、動(dòng)物足、各種柱式。且廣作家具中出現(xiàn)了皮質(zhì)沙發(fā)顛覆了傳統(tǒng)坐具需要體現(xiàn)的禮節(jié)尊卑思想，更加人性化，往現(xiàn)代的舒適為主偏過(guò)去。

整體風(fēng)格奢華顯貴、體態(tài)凝重、雕刻繁復(fù)的特質(zhì)。同傳統(tǒng)家具比之更加不同，可以說(shuō)是傳統(tǒng)家具偏向現(xiàn)代化的改變，一種同世界潮流交融的和創(chuàng)新，更好地適應(yīng)越來(lái)越經(jīng)濟(jì)化的世界。圖4中的太師椅的材料使用的大量的螺鈿裝飾出洛可可風(fēng)格家具的花草、植物的枝葉等曲線造型的紋樣，并選用紋樣似山水的大理石做屏心，結(jié)合家具結(jié)構(gòu)上多使用曲線做裝飾，形成了廣作家具的經(jīng)典風(fēng)格特點(diǎn)。

2.材料：嶺南更加優(yōu)質(zhì)的木材造就了廣作家具整體厚重的風(fēng)格。值得一提的是名貴木材的大量使用。如大量使用酸枝木種木料，酸枝木在南方較多生長(zhǎng)，由于其劈開(kāi)后刺鼻的酸氣得名，耐腐耐久性很好，強(qiáng)度和密度也很不錯(cuò)適合大量的雕刻。加之還有產(chǎn)于我國(guó)廣東及海南島的雞翅木，紋理似雞羽，木質(zhì)堅(jiān)硬，生長(zhǎng)年限長(zhǎng)者紋理更加細(xì)密，紋理形成各種山石、水景、地被圖案，也常用于整體家具的制造。

廣作家具制作中最顯著的特征是不髹漆里，上面漆不上灰粉，打磨后直接揩漆，同其用料講求一致的特性相合，家具表現(xiàn)出“死皮聾眼”的無(wú)光澤感與觸感上的阻滯感。

結(jié)語(yǔ)

早期清三作比起明三作的更加偏重于實(shí)用和風(fēng)骨，造型和用料都更加內(nèi)蘊(yùn)上，更偏重雕刻技術(shù)和制作構(gòu)件技術(shù)，但是隨著清朝多民族特性和民眾民族特性融合，中后期風(fēng)格開(kāi)始走一種凸顯“奢華、不實(shí)用、為了雕飾而雕飾”的道路。但是制作技術(shù)上來(lái)講，達(dá)到了一種巔峰的狀態(tài)。

隨后的清后期，三作卻逐漸沒(méi)落，因?yàn)檎螌?duì)民眾的影響、閉關(guān)鎖國(guó)等原因，家具多粗制濫造，清朝家具的繁榮晚節(jié)不保，成為社會(huì)衰敗的標(biāo)志之一。為了挽救逐漸喪失的寶貴的傳統(tǒng)文化之一的三作家具，也為了提升民族文化自信力，修復(fù)發(fā)展三作家具必須切實(shí)地去了解更多的相關(guān)信息以便從源頭上施以手段運(yùn)作。