劇場(chǎng)·演藝空間應(yīng)用認(rèn)識(shí)與探究(一)

金長(zhǎng)烈

[摘要]從劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)應(yīng)用的角度，介紹中國劇場(chǎng)舞臺(tái)應(yīng)用空間設(shè)計(jì)思想的軌跡，重點(diǎn)探討中小型劇場(chǎng)的發(fā)展前景、舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)，以及對(duì)鏡框式劇場(chǎng)演藝空問應(yīng)用的感悟與思考。

[關(guān)鍵詞]劇場(chǎng);演藝空間;混合型品字型舞臺(tái);中型劇場(chǎng);鏡框式劇場(chǎng);舞臺(tái)尺寸;普及型;提高型

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.011

編者按：

《劇場(chǎng)·演藝空間應(yīng)用認(rèn)識(shí)與探究》是知名燈光設(shè)計(jì)金長(zhǎng)烈老師多年的心血之作。他從劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)應(yīng)用等角度思考劇場(chǎng)舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)，由歷史到現(xiàn)實(shí)再到創(chuàng)新設(shè)想，共分為“從認(rèn)識(shí)劇場(chǎng)談起、中小型劇場(chǎng)探討、鏡框式劇場(chǎng)演藝空問應(yīng)用思辨、中型劇場(chǎng)普及型與提高型案例討論”四個(gè)章節(jié)。

本文篇幅較長(zhǎng)，將分4期刊登，本期首次刊登“從認(rèn)識(shí)劇場(chǎng)談起、中小型劇場(chǎng)探討”這兩個(gè)章節(jié)。關(guān)于劇場(chǎng)建設(shè)與工藝等相關(guān)話題，歡迎讀者刊文討論，發(fā)表不同見解。

前言

劇場(chǎng)是筆者職業(yè)生涯中賴以生存的空間，在劇場(chǎng)看戲、演出實(shí)踐已近70年，習(xí)慣性地關(guān)心它。在這漫長(zhǎng)歲月中，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，閑暇靜思，提筆寫點(diǎn)心得與設(shè)想，不系統(tǒng)、無理論、可能是片面的“瞎想”。針對(duì)某件事情的認(rèn)識(shí)都不敢說是或否，因?yàn)楦鞣N認(rèn)識(shí)仁者見仁、智者見智。僅出于晚年生活的樂趣，做點(diǎn)職業(yè)生涯的回憶、札記、思考……

1從認(rèn)識(shí)劇場(chǎng)談起

從德紹人民劇院到福建海峽演藝中心，筆者看到中國劇場(chǎng)舞臺(tái)應(yīng)用空間設(shè)計(jì)思想的軌跡。

1.1初識(shí)“品字型”劇場(chǎng)

1954年，筆者看到一本關(guān)于《劇場(chǎng)與舞臺(tái)技術(shù)》國外調(diào)研資料。其中，介紹東德德紹人民劇院的一種“混合型的機(jī)械舞臺(tái)”，這是一種在品字型鏡框舞臺(tái)內(nèi)設(shè)有升降臺(tái)、車臺(tái)、車載轉(zhuǎn)臺(tái)的劇場(chǎng)（圖1）。這套系統(tǒng)現(xiàn)在大家都很熟悉，但在當(dāng)時(shí)的中國，人們對(duì)劇場(chǎng)的了解僅停留在20世紀(jì)50年代以前歐美日設(shè)計(jì)的劇場(chǎng)，以及中國自己設(shè)計(jì)的舊式劇場(chǎng)印象，劇場(chǎng)規(guī)模、設(shè)備基本老舊。當(dāng)時(shí)，中國絕大多數(shù)專業(yè)人士對(duì)劇場(chǎng)發(fā)展的認(rèn)識(shí)還很閉塞（更多的是不關(guān)心、無知）。

在1954年這個(gè)關(guān)鍵年份，北京建造的“天橋劇場(chǎng)”（蘇聯(lián)援建）、“首都劇場(chǎng)”（東德援建）兩大劇場(chǎng)建筑，以及《劇場(chǎng)與舞臺(tái)技術(shù)》調(diào)研資料，為中國劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)打開全新思路。加之中國國情等種種因素，品字型鏡框式劇場(chǎng)、混合型的機(jī)械舞臺(tái)，為劇場(chǎng)設(shè)計(jì)者打上深深烙印。之后幾十年中，中國各大城市（甚至中小城市）建造的“藝術(shù)中心”的主體劇場(chǎng)，設(shè)計(jì)方案幾乎都在參考20世紀(jì)30年代歐洲興起的“品字型鏡框式劇場(chǎng)、混合型的機(jī)械舞臺(tái)”（以下簡(jiǎn)稱“混合型品字型舞臺(tái)”）模式設(shè)計(jì)，至少這種方案都不同程度地、隱約地反映在中國劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)方案中。

德紹人民劇院建筑年代：1938年。舞臺(tái)簡(jiǎn)介：舞臺(tái)口寬12m、高7.2m，基本臺(tái)寬25m、深19.74m，舞臺(tái)前部設(shè)有三條可升降的小塊、后部有兩塊升降臺(tái)板。側(cè)臺(tái)寬均為19m，左側(cè)臺(tái)深度為15m、有三塊車臺(tái)，右側(cè)臺(tái)深度13m、有兩塊車臺(tái)。后舞臺(tái)有直徑16m的轉(zhuǎn)臺(tái)，使用時(shí)可推至基本臺(tái)（主舞臺(tái)）上。主舞臺(tái)設(shè)有環(huán)形幕——高于建筑臺(tái)口，兩側(cè)延伸近臺(tái)口。建筑臺(tái)口后設(shè)有可調(diào)“大型活動(dòng)臺(tái)口”。樂池也可以升降（“樂池升降臺(tái)”）。

1.2與國際接軌

20世紀(jì)50年代，中國劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)專家開始重視國外劇場(chǎng)調(diào)研（主要限于東歐國家）。其中，德國興起的“混合型品字型舞臺(tái)”對(duì)中國劇場(chǎng)的發(fā)展影響最深，無形中成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)主要選擇“模式”。

20世紀(jì)50年代末，中國提出籌建國家大劇院。在方案“優(yōu)選”中，清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院“2300/3000觀眾”仿“品字型鏡框式劇場(chǎng)、混合型的機(jī)械舞臺(tái)”設(shè)計(jì)方案被選中（圖2）。在這個(gè)設(shè)計(jì)方案中，3000觀眾劇院舞臺(tái)的臺(tái)口寬21m、高13m;活動(dòng)臺(tái)口最小可縮至寬14m、高8m;基本臺(tái)（主舞臺(tái)）寬40m、深30m;轉(zhuǎn)臺(tái)直徑21m;左右車臺(tái)尺寸不詳。2300觀眾劇院舞臺(tái)的臺(tái)口寬18m、高11m;活動(dòng)臺(tái)口最小可縮至寬12m、高6m;基本臺(tái)（主舞臺(tái)）寬36m、深24m;轉(zhuǎn)臺(tái)直徑16m;左右車臺(tái)尺寸不詳。

這一“模式”的選中，也反映劇場(chǎng)建筑專家和方案決策者對(duì)中國劇場(chǎng)發(fā)展的基本認(rèn)識(shí)和追求。但遺憾的是，當(dāng)時(shí)出于國情變化，“方案”擱淺。方案形成雖未能實(shí)現(xiàn)，但這種“模式”的追求，并沒有在專家們心中消失……

20世紀(jì)末，國家再度啟動(dòng)建設(shè)國家大劇院，由外國人設(shè)計(jì)。舞臺(tái)形式仍采用“混合型品字型舞臺(tái)”模式（圖3）。這可能是中國劇場(chǎng)建設(shè)首次與國際接軌的一種“范本”（當(dāng)時(shí)，人們并不一定認(rèn)識(shí)到這種模式對(duì)中國未來劇場(chǎng)建設(shè)發(fā)展有多大影響）。

國家大劇院歌劇院舞臺(tái)簡(jiǎn)介：臺(tái)口寬度18.6m、高度14m;主舞臺(tái)寬度32.6m、臺(tái)深25.8m、臺(tái)上凈高32m;左、右側(cè)臺(tái)各寬21.6m，臺(tái)深25.8m;后舞臺(tái)寬24.6m、臺(tái)深23.6m;主舞臺(tái)升降臺(tái)18.6mX3.1m，六條;側(cè)舞臺(tái)車臺(tái)18.6m～3.1m，左右各六條;后舞臺(tái)車載轉(zhuǎn)臺(tái)18.6m～18.6m，外環(huán)轉(zhuǎn)臺(tái)直徑17m、內(nèi)環(huán)轉(zhuǎn)臺(tái)直徑12m。

1.3“模式”的復(fù)制

舉國上下盼望已久的國家大劇院的建成，標(biāo)志著中國有了代表國家的最高表演藝術(shù)殿堂，并在推進(jìn)劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展、促進(jìn)國際文化交流方面起著重要作用。

作為泱泱大國，在中國首都建造一座藝術(shù)殿堂本是理所當(dāng)然。但是中國“大一統(tǒng)”跟著學(xué)的傳統(tǒng)勢(shì)不可擋，劇場(chǎng)建造熱隨之而來。如果僅是在主要大城市建造劇場(chǎng)也不為過，但是隨著形勢(shì)的發(fā)展，國內(nèi)各大中小城市如雨后春筍般地紛紛建造“藝術(shù)中心”，其中主體劇場(chǎng)（大劇院/歌劇院）的舞臺(tái)形式，幾乎千篇一律地采用“混合型品字型舞臺(tái)”模式。

從20世紀(jì)50年代末期開始籌建國家大劇院，直到21世紀(jì)（2018年）新建的“福建海峽演藝中心”，混合型的機(jī)械舞臺(tái)模式仍在復(fù)制（圖4）。一代又一代，未來劇場(chǎng)發(fā)展如何，是喜是憂？

1.4“品字型”劇場(chǎng)認(rèn)識(shí)評(píng)析

20世紀(jì)30年代德國興起的“品字型舞臺(tái)”模式，變成中國劇場(chǎng)建設(shè)的“范本”，幾乎大中小城市劇場(chǎng)（“藝術(shù)中心”的大劇場(chǎng)/歌劇院）按此“范本”復(fù)制、再復(fù)制。出于對(duì)劇場(chǎng)的興趣，引起種種思考。筆者想從演藝空間應(yīng)用價(jià)值的角度做理性認(rèn)識(shí)，盡可能地分析一些事物的發(fā)生、發(fā)展、退化、更新的認(rèn)識(shí)過程。

“混合型品字型舞臺(tái)”為演出創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的空間。由于有左右車臺(tái)、后舞臺(tái)車載轉(zhuǎn)臺(tái)、主舞臺(tái)升降臺(tái)、上空懸吊設(shè)備，為演出提供豐富、靈活的表現(xiàn)手段。主舞臺(tái)左右兩側(cè)擴(kuò)充、主舞臺(tái)升降臺(tái)上升或下降，為演出創(chuàng)造縱深感，大大增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)效果?！盎旌闲推纷中臀枧_(tái)”的設(shè)計(jì)，無論當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)代，對(duì)鏡框式劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展都是有價(jià)值的。

“混合型品字型舞臺(tái)”機(jī)械設(shè)備，在當(dāng)時(shí)應(yīng)該說是極具創(chuàng)造性、先進(jìn)性，是演出應(yīng)用價(jià)值極高的設(shè)計(jì)。但隨著時(shí)代發(fā)展，這一模式下的各項(xiàng)舞臺(tái)設(shè)備應(yīng)用功能雖然有的仍有應(yīng)用價(jià)值，有的則顯老舊。更重要的是，這些設(shè)備要看用在什么劇場(chǎng)。有的劇場(chǎng)（如劇團(tuán)專用、旅游演藝）利用率很高;有的劇場(chǎng)（如公共租賃劇場(chǎng)）利用率卻很低，甚至無用，形同虛設(shè)，這在中國新建劇場(chǎng)并不是個(gè)別現(xiàn)象。

中國劇場(chǎng)的舞臺(tái)機(jī)械，生產(chǎn)、應(yīng)用發(fā)展都很快很普及，發(fā)展前景如何，雖然不是本文要討論的范圍。但是，必須提出一個(gè)需要關(guān)注的現(xiàn)象，從國家大劇院到福建海峽藝術(shù)中心，千篇一律地對(duì)地面混合型舞臺(tái)機(jī)械模式（主舞臺(tái)六道升降臺(tái)、左右側(cè)臺(tái)各六道車臺(tái)、后舞臺(tái)車載轉(zhuǎn)臺(tái)），復(fù)制再復(fù)制的現(xiàn)象（主要是指觀念與模式復(fù)制），是否合適？特別是那些屬租賃性質(zhì)的劇場(chǎng)，劇團(tuán)多數(shù)在演出中不可能使用這些設(shè)備，即使使用這些設(shè)備，多數(shù)劇團(tuán)也付不起高昂租費(fèi)。天長(zhǎng)日久缺保養(yǎng)，劇團(tuán)想用、劇場(chǎng)也不敢給用。這種現(xiàn)狀還在發(fā)展，它的發(fā)展結(jié)果很可能是：當(dāng)初號(hào)稱世界一流的先進(jìn)設(shè)備，幾十年來無人問津，就這樣默默無聞地躺在舞臺(tái)下變成一堆廢銅爛鐵。

在劇場(chǎng)建設(shè)中常聽到這樣的要求，“國際接軌“國際先進(jìn)“國內(nèi)一流”。這是劇場(chǎng)建設(shè)中的美好向往，但在工程實(shí)施中往往變成交易的口號(hào)和謊言。

“國際接軌”，世界之大，可以看清哪條“軌”，才與國際連接？劇場(chǎng)發(fā)展史，過去、當(dāng)今、未來，向哪個(gè)“世紀(jì)”尋覓？

“國際先進(jìn)“國內(nèi)一流”，是劇場(chǎng)演藝功能本質(zhì)的“先進(jìn)”“一流”？還是所謂的形象工程——標(biāo)志性建筑？

半個(gè)多世紀(jì)以來，中國劇場(chǎng)建設(shè)受這類真真假假觀念的影響，似乎也起著深深淺淺的作用。

本節(jié)“從認(rèn)識(shí)劇場(chǎng)談起”，重點(diǎn)介紹中國劇場(chǎng)發(fā)展的“源與流”現(xiàn)象。至于現(xiàn)在各地一座座“標(biāo)志性建筑”，評(píng)價(jià)如何？不是我輩能說得清楚的。而筆者想說的是，近三四十年來，中國劇場(chǎng)建設(shè)發(fā)展很快，劇場(chǎng)建造規(guī)模很多都是大型劇場(chǎng)和配套的（歌劇院、音樂廳、多功能劇場(chǎng)等）“藝術(shù)中心”，幾乎覆蓋全國。這些大型劇場(chǎng)的舞臺(tái)形式，基本是參考20世紀(jì)中葉德國興起的鏡框式劇場(chǎng)“品字型舞臺(tái)”的建造模式。

中國各地建造的“藝術(shù)中心”，建筑性質(zhì)純屬高雅殿堂，早期在歐洲出現(xiàn)主要是貴族享受。而今，雖然是為“人民”所建，但是，建設(shè)與維護(hù)成本、演出成本居高不下，有多少老百姓進(jìn)入殿堂享受高雅文化藝術(shù)？

隨著時(shí)代的發(fā)展，從國家文化事業(yè)發(fā)展、人民對(duì)文化藝術(shù)的需求和劇種數(shù)量、劇目演出規(guī)模、演出成本核算等因素衡量，以建設(shè)中小型劇場(chǎng)為主更符合中國“劇場(chǎng)藝術(shù)”（特別是戲曲、話?。┑难莩鲂枰?，而且遠(yuǎn)比大型劇場(chǎng)需要的比例更大。一旦人們對(duì)劇場(chǎng)進(jìn)入務(wù)實(shí)的思考，定會(huì)向中小型劇場(chǎng)建設(shè)方向傾斜。那時(shí)出現(xiàn)的中小型劇場(chǎng)，將遠(yuǎn)超過大型劇場(chǎng)的數(shù)量。

2中小型劇場(chǎng)探討

2.1說明

2.1.1為什么提出對(duì)中小型劇場(chǎng)探討

（1）中國劇場(chǎng)發(fā)展的基本狀況

一是大中小城市的“藝術(shù)中心”，以建造高檔次劇場(chǎng)，適應(yīng)國內(nèi)外歌劇、舞劇等劇種的演出，具有國際文化交流性質(zhì)的藝術(shù)殿堂。在一個(gè)城市可能就是獨(dú)此一家，無論從劇種、劇目、票價(jià)、選址都受一定限制。老百姓看戲難，已是普遍現(xiàn)象。

二是很多地區(qū)以各種形式建造旅游“秀場(chǎng)”，以此助推本地經(jīng)濟(jì)發(fā)展。這種“秀場(chǎng)”熱，其發(fā)展前景不是本文討論對(duì)象。本文的觀點(diǎn)是探討劇場(chǎng)建設(shè)與劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展的價(jià)值，非戲劇娛樂性演出與戲劇性的劇場(chǎng)藝術(shù)畢竟是兩種審美需求。

三是中國有些劇團(tuán)有自己的劇場(chǎng)，多數(shù)是以排演廳性質(zhì)批準(zhǔn)建造，觀眾人數(shù)、舞臺(tái)、側(cè)臺(tái)、后臺(tái)、演出設(shè)施等方面的條件很少能達(dá)到正規(guī)劇場(chǎng)要求。

四是中國舊劇場(chǎng)改造，也是因地制宜、因陋就簡(jiǎn)。與現(xiàn)代劇場(chǎng)建造要求仍有差距。

（2）借此談?wù)劽耖g見聞

筆者因工作關(guān)系常去全國各地，偶有閑情便到當(dāng)?shù)毓珗@、廣場(chǎng)散步，看到當(dāng)?shù)孛耖g文娛活動(dòng)非?；钴S。印象最深的是，民間“戲社”散布在公園、廣場(chǎng)，匯集著眾多老百姓以自娛自樂形式，填滿極其簡(jiǎn)陋的貧窮空間——也偶有簡(jiǎn)陋戲臺(tái)或廟臺(tái)，臺(tái)下觀眾站著看演出。公園、廣場(chǎng)如遇到雨雪寒冷天氣，就變得冷冷清清。

全國各地可以花幾十億建造一個(gè)“藝術(shù)中心”，為什么不能花很少的錢建設(shè)大眾化的中型通用劇場(chǎng)或者“活動(dòng)大棚”，以滿足老百姓文化需求？文化藝術(shù)應(yīng)該如何“扶貧”？

2.1.2更應(yīng)重視中型劇場(chǎng)發(fā)展

為什么只提中型劇場(chǎng)發(fā)展，不提小型劇場(chǎng)？因?yàn)樾⌒蛣?chǎng)空間體量較小，對(duì)演出規(guī)模、觀眾人數(shù)有較大局限。但是課題研究的觀念，并不排斥對(duì)小劇場(chǎng)及其他劇場(chǎng)的探索。

對(duì)中型劇場(chǎng)建設(shè)也應(yīng)有一定觀念認(rèn)識(shí)和建造原則。中型劇場(chǎng)發(fā)展雖然多種多樣，但本文討論的中型劇場(chǎng)是以演劇為主——主要為話劇、戲曲以及其他相適應(yīng)的中小型劇目演出，提供一個(gè)“通用性”/“適應(yīng)性”的演出空間，也是中國多數(shù)劇團(tuán)比較適用的空間。

2.1.3中型劇場(chǎng)發(fā)展需要考慮兩種性質(zhì)的劇場(chǎng)——“普及型”與“提高型”

普及與提高不是表面的貧富、簡(jiǎn)陋或豪華之別。兩者提供的演藝活動(dòng)空間（主舞臺(tái)、觀眾人數(shù)）基本一樣。功能設(shè)備可能有多少、檔次差別。附屬用房及設(shè)備、外包裝也有檔次之分。

普及型劇場(chǎng)側(cè)重提供一個(gè)基本演出空間、基本觀演條件，配合劇團(tuán)能將戲劇送到基層，讓更多劇團(tuán)、劇目都能進(jìn)入社區(qū)，讓老百姓在家門口就能低消費(fèi)地看到高水平演出。同時(shí)照顧多功能適應(yīng)性活動(dòng)需要（如非戲劇性演出、會(huì)議活動(dòng)等）。劇場(chǎng)建造盡量做到投資小，管理方便。地方政府為支持本地文化娛樂事業(yè)的發(fā)展，每年應(yīng)給予一定經(jīng)濟(jì)支持。

在發(fā)展“普及型”劇場(chǎng)的同時(shí)，為了中國劇場(chǎng)藝術(shù)的提高（創(chuàng)新），也應(yīng)當(dāng)發(fā)展（研究）較先進(jìn)或條件較好的中型劇場(chǎng)，尤其演出應(yīng)用裝備，如舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響（含“建聲”）品種、數(shù)量、質(zhì)量的配備。但切忌大而全，盲目發(fā)展。

2.1.4關(guān)于劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

在“2016-09-05發(fā)布的中華人民共和國行業(yè)標(biāo)淮JGJS7-2016《劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》”（以下簡(jiǎn)稱《規(guī)范》）中，就有相關(guān)“依據(jù)”等說明和設(shè)計(jì)參數(shù)。這都是國家級(jí)制定的規(guī)范，應(yīng)該重視。但是如果機(jī)械執(zhí)行，不一定能設(shè)計(jì)好劇場(chǎng)。也就是說，“規(guī)范”中某些內(nèi)容不一定符合實(shí)際情況以及“規(guī)范”外使用者需要思考的內(nèi)容。

2.1.5劇場(chǎng)建設(shè)與使用相關(guān)術(shù)語

以下術(shù)語是劇場(chǎng)工作常用的交流語言，也是在相關(guān)文件中沒有列入的條目。寫在本文中便于專業(yè)人員工作交流。

（1）上場(chǎng)門與下場(chǎng)門

上場(chǎng)門與下場(chǎng)門是舞臺(tái)上“方向”的稱呼。根據(jù)中國戲曲傳統(tǒng)演出“守舊”——即背景的兩個(gè)門（圖5），“出將”為演員的上場(chǎng)門;“入相”為演員的下場(chǎng)門。同時(shí)也是對(duì)舞臺(tái)左右（東西、南北）方向的理解，是最通俗、準(zhǔn)確的交流名詞。

（2）主舞臺(tái)

鏡框式舞臺(tái)通稱“主舞臺(tái)”。從應(yīng)用功能的角度，應(yīng)分為兩種功能區(qū)——“演區(qū)”與“候演區(qū)”（圖6）。這是兩種不同的應(yīng)用功能，對(duì)舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)是兩種不同性質(zhì)的思考。

（3）景區(qū)

景區(qū)（亦稱“演區(qū)”）是將舞臺(tái)深度分成若干單元，是鏡框式劇場(chǎng)舞臺(tái)工程設(shè)計(jì)與演出應(yīng)用很重要的概念。舞臺(tái)工程中舞臺(tái)機(jī)械、舞臺(tái)燈光工藝設(shè)計(jì)，演藝空間設(shè)置的檐幕、側(cè)幕、景的布置，以及舞臺(tái)總深度，柵頂“龍骨”結(jié)構(gòu)，皆與“景區(qū)”數(shù)量和每單元的空間體量有關(guān)。每單元深度間距沒有明確規(guī)范，一般2m～4m為一景區(qū)，根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，多數(shù)采用3m間距為一景區(qū)。

根據(jù)設(shè)定的舞臺(tái)深度劃分3mXN景區(qū)。假設(shè)舞臺(tái)深度為18m，景區(qū)按3m劃分為六個(gè)景區(qū)（圖7、表1）。

一景區(qū)深度2m，主要考慮避免前排兩側(cè)觀眾看到側(cè)臺(tái)候場(chǎng)區(qū);六景區(qū)深度4m或5m，主要考慮該區(qū)為背景區(qū)，吊掛的平面背景較多。根據(jù)背景的天排燈吊掛空間，景區(qū)間距可適當(dāng)加深。

2.2調(diào)研報(bào)告——演藝空間使用研究

表2～表6是2010年第九屆中國藝術(shù)節(jié)演出劇目舞臺(tái)表1景區(qū)的深度空間使用情況的專題研究文件。為了重民情、重實(shí)踐，這份調(diào)研報(bào)告供劇場(chǎng)建設(shè)者參考。

2.3調(diào)研報(bào)告總評(píng)

2.3.1劇種參演比例（參見表3）

76臺(tái)參演劇目有36臺(tái)是戲曲劇團(tuán)，占演出47.4%;17臺(tái)是話劇，占演出22.4%。

2.3.2臺(tái)口寬度（參見表4）

有54臺(tái)劇目集中在14m～16m臺(tái)口寬（中型編大），占71%。

由于是藝術(shù)節(jié)參賽劇目，被選拔的劇目受當(dāng)?shù)卣匾?，?duì)經(jīng)濟(jì)、物質(zhì)、劇場(chǎng)呈現(xiàn)條件要比非比賽常規(guī)演出條件好，臺(tái)口寬度多數(shù)在14m左右（例如，蘇州滑稽戲的布景重新按臺(tái)口16m、臺(tái)深18m劇場(chǎng)設(shè)計(jì)）。平時(shí)演出簡(jiǎn)裝版，參演則提高為精裝版。

表4兩端，臺(tái)口寬12m的劇目5臺(tái)，臺(tái)口寬18m的劇目3臺(tái)。

2.3.3劇種、劇目與臺(tái)口寬（參見表5）

歌劇、舞劇、歌舞臺(tái)口偏寬。話劇、戲曲過去演出規(guī)律臺(tái)口基本偏小，10m～12m（可能是話劇受傳統(tǒng)寫實(shí)內(nèi)景的影響;戲曲受傳統(tǒng)一桌二椅表演空間的影響）?，F(xiàn)在演出臺(tái)口寬已無一定之規(guī)，通常話劇、戲曲12m～16m;選擇14m～18m范圍的較多。

2.3.4各劇種選用舞臺(tái)深度（參見表6）

話劇12m～23m;戲曲15m～28m;舞劇18m～25m;歌舞14m～20m;音樂劇18m～22m;選用18m～20m最多。

2.4中型劇場(chǎng)舞臺(tái)空間尺度設(shè)定

2.4.1臺(tái)口寬度與高度設(shè)定

臺(tái)口寬度與高度定位，主要依據(jù)演出規(guī)模和觀眾人數(shù)設(shè)定。但中型劇場(chǎng)主要是戲曲、話劇演出需要的空間，常用的演出臺(tái)口通?？刂圃趯?4m～12m;高9m～7m。參考此類數(shù)值可能更實(shí)際。

2.4.2主舞臺(tái)深度設(shè)定

按話劇與戲曲劇種表演的基本規(guī)律，主要表演區(qū)約9m～12m;次要表演區(qū)（中景區(qū)）約4m～6m;背景區(qū)（遠(yuǎn)景區(qū)）約3m～5m。累計(jì)低標(biāo)準(zhǔn)深度約16m;高標(biāo)準(zhǔn)深度約23m。

由于主舞臺(tái)與后舞臺(tái)有一定延伸關(guān)系。是否設(shè)后舞臺(tái)？如果有后舞臺(tái)（深度再議），主舞臺(tái)深度可以偏低值;沒有后舞臺(tái)，主舞臺(tái)深度應(yīng)偏高值。保證舞臺(tái)深度，對(duì)演出空間創(chuàng)造“景深”有利。

2.4.3主舞臺(tái)寬度設(shè)定

以臺(tái)口寬度為基礎(chǔ)（如中型劇場(chǎng)臺(tái)口寬度設(shè)定14m），逐次向左右候演區(qū)空間所需要的裝備間距展開的“和”，即主舞臺(tái)總寬（凈寬）。

側(cè)橋?qū)挕麄?cè)光架←側(cè)景桿←側(cè)幕寬←臺(tái)口寬→側(cè)幕寬→側(cè)景桿→側(cè)光架→側(cè)橋?qū)?/p>

根據(jù)以上關(guān)系，按中型劇場(chǎng)寬度參數(shù)設(shè)定：臺(tái)口14m+左右側(cè)幕（4m×2）=22m（也是吊桿的基本長(zhǎng)度）;再加左右縱向吊桿間距（O.5m×2），加高位側(cè)光間距（1m×2），加低位側(cè)光間距（1m×2），加側(cè)橋間距（O.5m×2），加側(cè)橋凈寬（1m×2）的總和為30m，也即是主舞臺(tái)實(shí)用所需的總寬度。

2.4.4主舞臺(tái)高度設(shè)定

2.4.4.1高度的基本概念

從劇場(chǎng)工程的功能設(shè)計(jì)，包含三段空間的高度。舞臺(tái)面到吊桿上限、吊桿到柵頂之間的緩沖空間、柵頂?shù)降鯒U滑輪梁之間高度的總和。

2.4.4.2《規(guī)范》條文介紹

“6.1.1主舞臺(tái)凈高是指舞臺(tái)面上部最低構(gòu)件下皮的高度，此高度必須滿足高于臺(tái)口的幕布和軟景，吊在舞臺(tái)上空不被前排池座觀眾視穿的要求，也相當(dāng)于吊桿在舞臺(tái)上運(yùn)行的所必需的空間高度。”（摘自JGJ57-2016《劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》）

2.4.4.3《規(guī)范》條文實(shí)用分析

主舞臺(tái)凈高是指舞臺(tái)面上部最低構(gòu)件下皮的高度，在實(shí)用中即舞臺(tái)面到吊桿上限，也是演出應(yīng)用最關(guān)心的高度一一布景升降凈高。

建筑工程對(duì)舞臺(tái)高度設(shè)計(jì)，主要是以建筑臺(tái)口高度為依據(jù)。但在演出實(shí)用中建筑臺(tái)口高度，雖然是演出空間應(yīng)用高度的一種參數(shù)，但演出者還要考慮實(shí)際應(yīng)用高度的相關(guān)參數(shù)，如檐幕高度、布景高度、布景吊掛在景區(qū)（前后檐幕之間）的位置是否滿足可視高度，上升后是否能全部?jī)?chǔ)存在上空間？也即是確定主舞臺(tái)凈空高度，不完全取決于臺(tái)口高度，還應(yīng)考慮滿足布景的可視高度，即上升后（不被前排觀眾看見）的凈高度。

根據(jù)演出實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)中型劇場(chǎng)，演出8m高檐幕，出現(xiàn)11m高的背景，已是常見現(xiàn)象，也意味主舞臺(tái)實(shí)用凈空（即舞臺(tái)地面到吊桿上限高度）應(yīng)≥22m。

（未完待續(xù)）

（編輯：王芳）