光語林間，映染湖畔

馬博

[摘要]介紹2019中國北京世園會開幕式燈光設(shè)計(jì)的理念、燈光方案實(shí)施的細(xì)節(jié)、燈光語匯的表達(dá)、特殊燈具的使用以及燈光設(shè)計(jì)的感悟。

[關(guān)鍵詞]世園會開幕式;燈光設(shè)計(jì);方案實(shí)施;燈光語匯;舞臺燈光;電影照明燈具;數(shù)控飛燈

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.003

4月28日晚，2019中國北京世界園藝博覽會（簡稱“北京世園會”）開幕式取得圓滿成功。開幕式包括儀式部分和文藝演出《美麗的家園》。文藝演出由八個(gè)篇章組成，分別是天水之澤——《心底的天籟》、生命之源——《綺麗的田園》、中國之韻——《東方的墨韻》（圖1）、多彩之國一一《彩翼的國度》、夢中之鏡——《月影的深情》（圖2）、心靈之舞——《彩蝶的虹橋》、絲路之炫——《綿長的芬芳》（圖3）、世園之心——《美麗的家園》。

這場演出中，在總導(dǎo)演沙曉嵐老師的帶領(lǐng)下，筆者有幸能夠與前輩于福申老師共同擔(dān)任燈光總設(shè)計(jì)工作（圖4～圖5）。從2018年8月的第一次現(xiàn)場踏勘，到2019年3月初的現(xiàn)場駐扎，再到2019年4月28日的開幕演出，燈光方案經(jīng)歷反復(fù)推敲，得以逐步完善（圖6）。

面對總導(dǎo)演沙曉嵐老師，相信每一位燈光設(shè)計(jì)師的自信與篤定都會有著微妙的變化，總會覺得還沒能達(dá)到燈光效果的極致，每時(shí)每刻都在問自己是否還能調(diào)得更美一些。燈光團(tuán)隊(duì)嘗試通過明暗、冷暖、光位、光質(zhì)等各種方法的綜合處理，加上微妙的點(diǎn)綴，不斷完善心中那幅完美的“畫卷”，筑造美麗的家園。

1燈光創(chuàng)作的主題特色

每一個(gè)作品都有其不可替代的唯一性，對于燈光設(shè)計(jì)師來說，要做的就是把這唯一性的元素放大到極致，從而形成無可替代的藝術(shù)品。

北京世園會開幕式最大的特點(diǎn)是依附著世園會“綠色生活，美麗家園”的主題，將獨(dú)具特色的表演空間置身于林間湖畔（媯汭湖），遠(yuǎn)處有小島樓閣（青楊洲和永寧閣）。

在這個(gè)環(huán)境下，燈光要將林間湖畔的美景時(shí)而渲染得波瀾壯闊，時(shí)而勾勒得曲徑通幽。這也是總導(dǎo)演沙曉嵐對燈光設(shè)計(jì)提出的要求：要把媯汭湖區(qū)域林間湖畔的美景用光“畫出”一幅美輪美奐、意境非凡的畫卷（圖7～圖9）。

2燈光方案的組成部分

本次演出的燈光方案主要由四個(gè)部分組成：一是觀眾席頂棚區(qū)域領(lǐng)導(dǎo)人的照明燈光;二是舞臺表演區(qū)域的燈光;三是媯衲湖周邊的環(huán)境燈光及景觀建筑照明;四是威亞塔區(qū)可移動(dòng)的數(shù)控飛燈。

3燈光方案的實(shí)施細(xì)節(jié)

3.1觀眾席頂棚區(qū)域燈光

觀眾席頂棚區(qū)域，承載著儀式部分中國國家領(lǐng)導(dǎo)人、各國元首的照明及文藝演出表演的面光，需要考慮的因素必須全面。其建筑造型鳥瞰為一個(gè)蝴蝶的翅膀，由中國建筑設(shè)計(jì)研究院給出可以承重的位置與載荷數(shù)據(jù)，燈光團(tuán)隊(duì)必須在規(guī)定的區(qū)域及安全的承重范圍內(nèi)完成燈位的布局。在不規(guī)則的“蝴蝶翅膀”下，布置了三道面光，在規(guī)定的承重范圍內(nèi)盡可能地把面光角度及燈具的分配做到最合理，確保燈光可以兼顧功能性及藝術(shù)性。

3.2舞臺表演區(qū)域燈光

舞臺表演區(qū)域的燈光由兩部分組成。一是舞臺上有29根可升高7m的圓形升降柱，在其中舞臺兩側(cè)的18根升降柱上，各安裝了一臺三合一電腦燈。升降柱在運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，上面的電腦燈也跟著運(yùn)動(dòng)，從而增加一個(gè)視覺效果;在升降柱升起后，電腦燈也可以做舞臺表演區(qū)的逆光使用。二是舞臺最后區(qū)臺面上，同樣也坐放著一排三合一電腦燈，配合節(jié)目表演效果使用。

3.3環(huán)湖區(qū)域燈光

環(huán)湖區(qū)域燈光由兩部分組成。一部分是設(shè)計(jì)方案中的舞臺燈具，包括沿媯汭湖岸線，每兩米擺放一臺光束電腦燈，用光在空中勾勒出媯汭湖的外形。沿湖岸邊的樹木下方安裝LED染色燈，對樹木進(jìn)行染色。與此同時(shí)，使用10萬米的RGB LED串燈對每一棵樹進(jìn)行裝飾，顏色可調(diào)。其中最高的樹木可達(dá)30多米，每一棵都有著串燈做裝飾。同時(shí)，視覺總設(shè)計(jì)呂天直老師在湖面上安裝了8000多只可變色調(diào)節(jié)的水下燈，在視覺上把燈光在湖中的盲點(diǎn)給飽滿起來。這些水下燈的控制也接入燈光控制臺，并調(diào)和相應(yīng)的色調(diào)及部分效果配合節(jié)目演出。

另一個(gè)重要的組成部分是湖邊的景觀照明、園區(qū)內(nèi)的建筑照明及部分園區(qū)外部的市政路燈照明。這是一個(gè)相當(dāng)龐大的系統(tǒng)，北京世界園藝博覽會事務(wù)協(xié)調(diào)局（簡稱“世園局”）領(lǐng)導(dǎo)成立開幕式景觀照明指揮部，將涉及到的各單位納入導(dǎo)演組燈光部門統(tǒng)一指揮，建立一個(gè)新的景觀控制系統(tǒng)，并將控制終端安置在燈光控制室內(nèi)。這樣一來，可以將破壞畫面的“雜光”選擇性地關(guān)閉，部分燈光通過調(diào)節(jié)亮度色調(diào)來豐富畫面層次，根據(jù)要求作出不同顏色場景來配合燈光的色調(diào)，通過不斷地排練熟悉整體演出，控制景觀燈光配合表演。

3.4威亞塔區(qū)域燈光

威亞塔區(qū)域的燈光，首先是威亞懸掛兩排可上下左右移動(dòng)的數(shù)控?zé)o線飛燈，共計(jì)72臺，在空中形成一種新穎的視覺效果。然后是湖岸兩側(cè)威亞塔上安裝58臺BSW三合一電腦燈，一部分做舞臺表演區(qū)的側(cè)逆光，一部分對樹木的樹冠進(jìn)行高光點(diǎn)染。

4儀式部分燈光的細(xì)節(jié)處理

儀式部分的燈光處理也是經(jīng)過了反復(fù)推敲和論證。其中最重要的是兩個(gè)部分，觀眾席主席臺的面光和舞臺上演講臺的燈光。

（1）觀眾席主席臺的面光

觀眾席主席臺的面光挑選了高品質(zhì)的觀眾燈，Ra為97、R9為95的EK-ORB300LED觀眾燈。由于頂棚顏色為淺色，特意定制的白色外形燈具，使整體視覺效果保持一致。再采用切割電腦燈對重要區(qū)域進(jìn)行補(bǔ)光，整個(gè)觀眾席區(qū)從拍攝到現(xiàn)場視覺都達(dá)到很好的舒適度。

（2）舞臺上演講臺的燈光

舞臺上演講臺有4支傳聲器，燈光要做到演講臺面的演講稿上不能有傳聲器的影子。燈光運(yùn)用切割電腦燈的特性，把一道和三道面光中間燈的切片切在演講臺傳聲器的上方，光區(qū)避開傳聲器。然后，每道面光兩側(cè)、中間和兩邊各選兩臺燈，相互疊加，在豐富人物立體感的同時(shí)，消弱演講稿上的影子。

在此，還要特別感謝音響總監(jiān)馬昕（圖10）。演講臺上一共4支傳聲器的位置，馬昕老師將其中2支傳聲器的位置，讓給了外形為傳聲器、實(shí)則下方為燈光的道具傳聲器。這也在很大程度上削弱了演講臺上的影子，保障每一位領(lǐng)導(dǎo)人看演講稿的舒適度。

5文藝演出的燈光語匯

根據(jù)晚會的八個(gè)篇章，燈光將湖邊的整個(gè)環(huán)境調(diào)為湖藍(lán)、深藍(lán)、綠色、淺綠、橙色、金色、粉色、紫色八種色調(diào)。每一幅畫面都有意避免純色的使用，都是運(yùn)用RGBW、CMY調(diào)和而成，運(yùn)用燈光勾畫出八幅畫面，對應(yīng)不同節(jié)目的視覺特質(zhì)。

當(dāng)然，節(jié)目中也會穿插使用個(gè)別色調(diào)，烘托表演及音樂的節(jié)奏，使每個(gè)節(jié)目的性格有著獨(dú)特的視覺符號。例如，用湖藍(lán)色來描繪《心底的天籟》;用綠色來勾勒《綺麗的田園》;用深藍(lán)與淺綠色的結(jié)合點(diǎn)染《東方的墨韻》;橙色、湖藍(lán)、深藍(lán)、金色、紫色五種視覺感受來對應(yīng)《彩翼的國度》五個(gè)大洲的不同文化;用金色就像絲綢之路上的一縷陽光照射著《綿長的芬芳》;色彩斑斕的色調(diào)配合夢幻的紫色渲染著我們《美麗的家園》。

每一幅畫面都是由多種燈具對湖邊樹木進(jìn)行勾染而出，包括地下的LED單頭染色燈、LED雙排染色燈、樹干的LED串燈、景觀照明燈地投燈、岸邊的光束電腦燈、威亞塔上的三合一電腦燈。每一只燈具都有對應(yīng)的地址碼，都是根據(jù)構(gòu)圖的需求，單獨(dú)對某一只燈或一小組燈進(jìn)行調(diào)節(jié)，包括明暗、冷暖的控制，根據(jù)光位、光質(zhì)的特點(diǎn)進(jìn)行暗部與高光的過渡。從整體畫面的明暗冷暖處理，再到每一個(gè)局部進(jìn)行微妙的點(diǎn)綴，不斷推敲，反復(fù)打磨，最終才完成八種不同色調(diào)的畫卷（圖11）。

6特殊燈具的使用

6.1電影照明燈具與舞臺燈光的相輔相成

考慮到文藝演出的成片留存，在力?，F(xiàn)場直播視覺效果的同時(shí)，總導(dǎo)演沙曉嵐特請中央廣播電視總臺導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為單個(gè)人物鏡頭及個(gè)別特寫進(jìn)行單機(jī)拍攝，所以本次文藝演出也用到一部分電影照明類燈具。

電影照明類燈具，首先最大的特點(diǎn)是靈活性。可以針對某一個(gè)特殊鏡頭進(jìn)行面光、逆光、側(cè)光的靈活調(diào)整，這是舞臺燈具所不具備的，舞臺燈具的系統(tǒng)決定其燈位還是相對固定化的。

其次，電影照明類燈具最大的特性就是柔和的光質(zhì)，這一點(diǎn)與舞臺燈具的光影質(zhì)感形成互補(bǔ)性。舞臺燈具處理光質(zhì)的方法是增加霧化片或柔光紙，即便這樣，投射物體影子依然顯得“很重”。而影視燈具本身的光質(zhì)就是柔和的，再加上白色的柔光燈罩，每一個(gè)畫面都顯得非常柔和干凈，有一些電視畫面恰恰需要的是這種柔和、干凈。這對電視畫面而言無疑是一個(gè)很好的選擇。

當(dāng)然，燈光并不是一味地追求電影照明的“無影感”，也使用了戲劇感極強(qiáng)的“光影感”。在前期對基礎(chǔ)光的過程中，把威亞塔立面的一組燈來做側(cè)逆光，恰巧舞臺機(jī)械的升降柱在做升降調(diào)試，側(cè)逆光穿過上下流動(dòng)的升降柱，在舞臺上形成一道道流動(dòng)的影子。一眼就被總導(dǎo)演沙曉嵐“盯住”了，“這個(gè)光影感非常棒！戲劇感很強(qiáng)！要保留，而且要用得合理，增強(qiáng)節(jié)目的觀演感?！苯?jīng)過與沙曉嵐老師一起推敲節(jié)目特質(zhì)，最后這個(gè)效果用在第四篇章的一段探戈舞中，舞臺上起起伏伏的影子，伴隨著LED升降柱上的路燈畫面，舞者們仿佛在阿根廷的街頭與光影共舞。

6.2數(shù)控飛燈的空間點(diǎn)綴

演出中同時(shí)運(yùn)用了“浩洋”G25數(shù)控“飛燈”的造型及運(yùn)動(dòng)方式。由于要把大部分的承重留給控制吊裝的網(wǎng)幕，所以“飛燈”只保留兩排，數(shù)量共72臺。在與威亞總設(shè)計(jì)謝永偉反復(fù)測試與細(xì)節(jié)完善后，選擇性地使用在部分節(jié)目，通過不同的造型及運(yùn)動(dòng)軌跡來豐富視覺元素。

例如，第一篇章天水之澤——《心底的天籟》的童聲合唱，運(yùn)用兩邊各36臺燈具，拼合而成四只飛動(dòng)的鳥兒，伴隨著天籟之聲玲瓏地飛翔在天空之中（圖12）。在第五篇章夢中之鏡——《月影的深情》，配合著小河潺潺的水聲，“飛燈”由左向右逐一亮起，猶如畫筆一般在空中勾勒出兩座小橋，再加上湖面的倒影，含蓄地傳遞著阿哥阿妹的情意綿綿。在第七篇章絲路之炫一一《綿長的芬芳》，空中兩側(cè)的“飛燈”形成一道流動(dòng)的絲路，隨著音樂的旋律上下波動(dòng)，宛如絲綢之路上的一縷陽光。

當(dāng)演出進(jìn)行到第八篇章，焰火設(shè)計(jì)蔡燦煌的作品壓軸登場，燈光團(tuán)隊(duì)有意識地壓暗部分燈光，讓視覺遷移至焰火，一場人文氣質(zhì)的焰火在空中形成一道亮麗的風(fēng)景，將整場晚會推向高潮。

7燈光設(shè)計(jì)的感悟

北京世園會開幕式最終的圓滿呈現(xiàn)，歸功于創(chuàng)作過程中點(diǎn)點(diǎn)滴滴細(xì)節(jié)的積累。整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)齊心協(xié)力，共同“建造”了這座“美麗的家園”。在總導(dǎo)演沙曉嵐老師及總制作人李丹陽的協(xié)助下，成立景觀照明指揮部，完成環(huán)湖區(qū)整體景觀照明的統(tǒng)一控制;為了使環(huán)湖東側(cè)畫面飽滿，制作人高穎協(xié)調(diào)世園局種樹豐富畫面;下場口的幾棵樹擋住了后區(qū)的景色，副總導(dǎo)演孟可協(xié)調(diào)移樹（圖13）;升旗儀式為了隱藏?zé)艄馔ㄟ^旗手的影子，副總導(dǎo)演高燕協(xié)調(diào)把升旗臺淺灰色的立面涂成黑色;為了增加視覺空間的飽滿，視覺總設(shè)計(jì)呂天直在湖面水下安裝8000多只LED水下燈，使整個(gè)航拍畫面飽滿立體;在音響總監(jiān)馬昕的幫助下，削弱演講臺上傳聲器的影子;威亞總設(shè)計(jì)謝永偉不斷優(yōu)化每一個(gè)“飛燈”造型;執(zhí)行導(dǎo)演蘇寧不斷精確演員隊(duì)形表演區(qū)域，使燈光精準(zhǔn)切掉多余的光區(qū);導(dǎo)演們在導(dǎo)播臺旁反復(fù)推敲每一個(gè)機(jī)位鏡頭中燈光的方向、光比的合理性……

這次筆者和于福申老師共同完成總導(dǎo)演沙曉嵐老師分配的任務(wù)，也在兩位老師身上學(xué)到很多。包括前期于福申老師對整體燈光方案的規(guī)劃指導(dǎo)，排練過程中沙曉嵐老師不斷對視頻畫面和燈光色調(diào)進(jìn)行統(tǒng)一和反差的嘗試，對每一個(gè)篇章節(jié)目特質(zhì)的把控。這個(gè)漫長的創(chuàng)作期間，常常會想起沙曉嵐老師講過的一句話，“優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師需要有種韌勁兒，要不怕吃苦。天天熬通宵調(diào)出來的光肯定比只用兩小時(shí)調(diào)出來的光要好，燈光設(shè)計(jì)需要不斷嘗試、反復(fù)對比，才會做出好的作品?！?/p>

一名優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)，需要有舞臺劇情感的細(xì)膩、電視錄制數(shù)劇的嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)景演出視覺的震撼追求、大型活動(dòng)現(xiàn)場綜合的把控。也許某些部分還有很大提升的空間，但筆者會在這條“光路”上繼續(xù)堅(jiān)持、努力前行。

馬博，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系燈光設(shè)計(jì)專業(yè)。入選中國第三屆舞臺美術(shù)展十佳優(yōu)秀青年燈光設(shè)計(jì)師，榮獲燈光榮譽(yù)獎(jiǎng)。燈光設(shè)計(jì)作品包括張藝謀導(dǎo)演作品觀念演出《對話寓言·2047》（第一季）;戲曲科幻秀《夢回牡丹亭》;旅游實(shí)景演出《大明屯堡》《麗江嗚奏曲》;舞劇《東坡海南》《人生若只如初見》;大型音舞詩畫《美好新海南》《廈門故事》;音樂劇《一千個(gè)春天》《升騰》;話劇《馬背搖籃》等。

（編輯：王芳）