舞臺(tái)燈光在劇場(chǎng)中的發(fā)展

摘 要：舞臺(tái)燈光是結(jié)合視覺的一種具有創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)作，舞臺(tái)燈光的視覺效應(yīng)和劇場(chǎng)的聽覺效應(yīng)結(jié)合在一起，就創(chuàng)造了一個(gè)光彩奪目的舞臺(tái)。舞臺(tái)燈光的出現(xiàn)給劇場(chǎng)帶來(lái)了獨(dú)特的魅力，增加了舞臺(tái)的活力值，是劇場(chǎng)中不可缺少的元素。

相關(guān)資料顯示，劇場(chǎng)是一個(gè)能夠增加戲劇性和帶動(dòng)觀眾的演出空間，有助于戲劇的傳承。而在烘托舞臺(tái)氣氛的時(shí)候，舞臺(tái)燈光扮演了重要的角色，它能夠讓舞臺(tái)表演關(guān)系靈活變化，也能增加更多的觀眾。在戲劇表演中，燈光可以給觀眾帶來(lái)一種奇妙的幻覺，將戲劇中的情節(jié)活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，它能夠帶動(dòng)觀眾的情緒。在戲劇表演中，舞臺(tái)燈光具有獨(dú)特的魅力。

1 舞臺(tái)燈光的發(fā)展

舞臺(tái)燈光和舞臺(tái)布景都是劇場(chǎng)中不能缺少的元素，而兩者中前者更具有話語(yǔ)權(quán)。舞臺(tái)燈光最初產(chǎn)生于公元前5世紀(jì)的古希臘，但是當(dāng)時(shí)的劇場(chǎng)只有照明、舞臺(tái)布景、服裝等要求，而舞臺(tái)燈光就是從早到晚的陽(yáng)光。

到了中國(guó)的宋朝時(shí)期，舞臺(tái)燈光隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展逐漸發(fā)展起來(lái)，當(dāng)時(shí)的劇場(chǎng)成為“瓦舍”，瓦舍里設(shè)置了一些勾欄，方便觀看戲劇表演。根據(jù)記載，而那時(shí)瓦舍中舞臺(tái)燈光不是火燭、燈球等，是一種人們發(fā)明的照明彩燈。彩燈的出現(xiàn)標(biāo)志著人們已經(jīng)擁有光源意識(shí)。

文藝復(fù)興將舞臺(tái)變成了鏡框式舞臺(tái)，在人們逐漸尊重藝術(shù)的情況下，劇場(chǎng)不斷地發(fā)展，而這時(shí)就真正地出現(xiàn)了舞臺(tái)燈光。那時(shí)的技術(shù)不夠發(fā)達(dá)，舞臺(tái)燈光不是由人工照明設(shè)備組成，而是一種懸掛在舞臺(tái)兩側(cè)的燭臺(tái)，利用光位增加燈光的亮度，并且隨著日落日出而發(fā)生變化，從而產(chǎn)生一種真實(shí)的藝術(shù)燈光。當(dāng)時(shí)發(fā)明的舞臺(tái)燈光改變了下面三種情況：第一，突破了原始的點(diǎn)燃、熄滅等方式創(chuàng)造戲劇的魅力；第二，通過(guò)人工移動(dòng)的舞臺(tái)燈架創(chuàng)造神秘的舞臺(tái)；第三，利用不透明的燈罩將火燭罩住，需要提亮?xí)r拿走燈罩。當(dāng)時(shí)想要的舞臺(tái)燈光便是改變這三種形式即可。

探索舞臺(tái)燈光的腳步從未停止過(guò)。通過(guò)記載，在明朝時(shí)期，人們?yōu)榱藸I(yíng)造神秘的舞臺(tái)，演出的人們手中的一盞燈就是舞臺(tái)燈光，這種若隱若現(xiàn)的舞臺(tái)情景，給觀眾帶來(lái)了神奇的、匪夷所思的感覺，同時(shí)也增加了舞臺(tái)的神秘性。

到了19世紀(jì)，舞臺(tái)燈光發(fā)展到了一個(gè)黃金時(shí)期，但是由于燈光亮度不夠，當(dāng)時(shí)的英國(guó)便用煤油燈充當(dāng)舞臺(tái)燈光，雖然提高了舞臺(tái)燈光的亮度，劇場(chǎng)中也沒有產(chǎn)生一股濃煙和刺鼻氣味，光質(zhì)非常均勻，但是這也帶來(lái)了許多安全隱患，劇場(chǎng)中火災(zāi)發(fā)生率高，給戲劇表演帶來(lái)了巨大的損失。

當(dāng)愛迪生研究出了電燈的時(shí)候，至此舞臺(tái)燈光才在真正意義上改變了。但是由于當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)燈具相當(dāng)落后，被稱為“先知”的舞臺(tái)藝術(shù)家阿庇壓提出了一系列具有創(chuàng)新性的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)。在當(dāng)時(shí)，它的舞臺(tái)設(shè)計(jì)理論不僅提升了舞臺(tái)燈光的地位，也為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)做出了極大的貢獻(xiàn)。相關(guān)記載表明，舞臺(tái)藝術(shù)家阿庇壓對(duì)舞臺(tái)燈光的貢獻(xiàn)不可估量，在他之前舞臺(tái)燈光就是照明或生活用品，當(dāng)阿庇壓的舞臺(tái)燈光理論出現(xiàn)后，便給舞臺(tái)創(chuàng)造了神秘的氣氛和意境。藝術(shù)家阿庇壓將光和塑形進(jìn)行有效結(jié)合，將演員的動(dòng)作和性格充分地表現(xiàn)出來(lái)，他創(chuàng)造的舞臺(tái)燈光就和樂譜一樣精確，將舞臺(tái)生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾眼前。

1882年當(dāng)電燈泡引進(jìn)中國(guó)后，舞臺(tái)燈光被推上了一個(gè)新的臺(tái)階，改變了照明條件。到了20世紀(jì)，幻燈機(jī)和電影放映設(shè)備出現(xiàn)了，舞臺(tái)燈光再次有了新的發(fā)展。當(dāng)時(shí)便出現(xiàn)了“多媒體演出”，將戲劇全方位地展現(xiàn)在觀眾眼前。但是人們的戲劇觀念在更新，有一位藝術(shù)家曾說(shuō)：將舞臺(tái)、銀幕、演員表演等結(jié)合起來(lái)建立一種新的關(guān)系，將這些整合起來(lái)會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng)。

斯沃特達(dá)通過(guò)多屏幕投影、復(fù)合投影、全面分塊投影、燈光直接成像四種方式實(shí)踐了“多媒體演出”。其中多屏幕投影是將幻燈、電影放映設(shè)備放在不同的位置和角度進(jìn)行投映，將演員的視覺形象進(jìn)行同時(shí)播放，這樣既能避免觀眾視覺疲勞，也能豐富舞臺(tái)表述。復(fù)合投影將不同的屏幕、布景進(jìn)行投映，讓演員進(jìn)行創(chuàng)造性的演出，既能練習(xí)演員和影像之間的關(guān)系，也能豐富傳達(dá)語(yǔ)言的方式。全面分塊投影是將屏幕分成百個(gè)以上的小塊屏幕，利用計(jì)算機(jī)控制小塊屏幕放映時(shí)的時(shí)間和速度，這樣就創(chuàng)造了多個(gè)舞臺(tái)效應(yīng)，讓觀眾感到不同的舞臺(tái)表演。燈光直接成像是將舞臺(tái)燈光光束直接呈現(xiàn)在觀眾眼前。

斯沃特達(dá)的舞臺(tái)燈光構(gòu)思對(duì)全國(guó)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大了影響，在2008年北京奧運(yùn)會(huì)中的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)和他的構(gòu)思有著密不可分的關(guān)系。在他的燈光設(shè)計(jì)理念中，舞臺(tái)燈光就是舞臺(tái)的靈魂，給燈光設(shè)計(jì)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

2 結(jié)語(yǔ)

隨著21世紀(jì)的到來(lái)，科技的發(fā)達(dá)推動(dòng)了舞臺(tái)燈光的發(fā)展，從傳統(tǒng)的聚光燈、成像燈等變成電腦燈、LED燈等具有數(shù)字化特點(diǎn)的舞臺(tái)燈光。綜上所述，舞臺(tái)燈光隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，它對(duì)舞臺(tái)效應(yīng)產(chǎn)生了極大的影響，在不久的將來(lái)，舞臺(tái)燈光將會(huì)和科技結(jié)合在一起，給戲劇帶來(lái)更加光彩奪目的景象。