《流浪地球》火了，中國科幻呢？

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被視為中國首部硬科幻大片的《流浪地球》，其原著發(fā)表于2000年的《科幻世界》雜志，是劉慈欣的早期作品。這一作品雖然有弘大的宇宙構(gòu)思，蒼涼的末日氛圍，但是硬傷同樣明顯，且不說“地球發(fā)動機(jī)”這種作者后來自己都懷疑過的設(shè)定，人物刻畫單薄、對話生硬等先天缺陷，也加大了電影的改編難度。

從電影上映初的反響看，足夠有誠意的特效彌補(bǔ)了劇情和人物上的大塊硬傷，出于對國產(chǎn)科幻片的支持，好評居于多數(shù)。但是導(dǎo)演郭帆始終是忐忑的，在面對媒體時，他直言，擔(dān)心觀眾會拿《流浪地球》與好萊塢電影對比，尤其是對比《星際穿越》，他會直接傻眼。

評分回歸冷靜，也給了觀眾一個旁觀中國科幻電影的契機(jī)。如同前幾年《大圣歸來》帶起的國漫熱潮一樣，一時的追捧很難改變行業(yè)現(xiàn)狀，過高的期望反而讓后面的作品承受巨大壓力，上映不如預(yù)期便惡評如潮，讓后繼者如履薄冰。

劉慈欣也呼吁過外界，對中國少有的大制作科幻電影多一些寬容，少一些不切實(shí)際的期待。畢竟影迷熱衷對比的好萊塢，從上個世紀(jì)30年代的《弗蘭肯斯坦》發(fā)展至今，才在海量良莠不齊的影片中打磨出了影迷念念不忘的經(jīng)典。

小眾求生的中國科幻

好萊塢成熟的工業(yè)體系，已經(jīng)能夠根據(jù)觀眾的喜好來確立并發(fā)展影片類型，同時倒逼作品創(chuàng)作，好萊塢層出不窮的科幻大片也得益于此。

相比之下，中國科幻電影甚至小說，在《三體》獲獎之前，均屬于小眾領(lǐng)域。那時候最熱鬧的科幻圈子是位處西南的《科幻世界》雜志社，這本雜志推出了劉慈欣、王晉康、何夕等科幻作者。

2004年，新人錢莉芳的歷史科幻小說《天意》出人意料地成為《三體》之前商業(yè)最成功的科幻小說單行本?，F(xiàn)在看來，這名歷史教師的作品有著對話直白、文筆生硬的缺陷，但在當(dāng)時卻賣出了15萬冊的銷量。要知道，第二年推出的劉慈欣的《球狀閃電》僅賣出5萬冊，《三體》更是一度沒有單行本，先在雜志上連載了大半年。

科幻真正走入主流視野，是2015年《三體》獲得了雨果獎最佳長篇小說獎。此時，距離《三體》第一部連載已過去9年，距離《三體》第三部出版也已過去5年。

獲獎之時，劉慈欣曾表示，他從開始創(chuàng)作的那天起，就意識到作品有著商業(yè)屬性，必須考慮市場。

但是科幻作品影視化，比將小說帶入主流視線更難。上文提及的《天意》，已經(jīng)于2018年改編為網(wǎng)劇，在優(yōu)酷平臺播放，但是水花不大。

劉慈欣自己也對科幻電影的運(yùn)作觀察了三四年，與國內(nèi)一線導(dǎo)演、制片人均有接觸。他總結(jié)出了一個特點(diǎn)，那就是，近年中小成本影片的成功，如《北京遇上西雅圖》《泰囧》《致青春》等，會讓制片方擱淺大成本科幻片的運(yùn)作。

如果制片方能夠用5000萬賭一部可能大賣的小成本影片，為什么還要花幾個億，承擔(dān)更大風(fēng)險，去拍一個市場前途更晦暗的科幻片呢？2017年上映的科幻經(jīng)典續(xù)拍《銀翼殺手2049》豆瓣評分8.3，但內(nèi)地票房僅止步于7695.8萬元。

《流浪地球》拍得不容易，“錢”的問題差點(diǎn)讓項目擱淺。對于電影制片方拿到了中影5000萬美元以及北京文化1億人民幣投資的傳言，《流浪地球》制片人龔格爾予以否認(rèn)，他表示電影成本絕對沒有那么高，在春節(jié)檔中屬于成本適中的影片。

即使傳言為真，這相比《星際穿越》1.65億美元的制作成本還差得很遠(yuǎn)。

《三體》之后，好故事難尋

《流浪地球》在春節(jié)檔的逆襲，讓國產(chǎn)科幻電影走入人們視線。面對被好萊塢養(yǎng)刁了胃口的觀眾，國產(chǎn)科幻片的“硬核”經(jīng)不經(jīng)得起敲打，還有待考驗。

影片上映5天后，觀眾的焦點(diǎn)已經(jīng)從對特效的滿意，轉(zhuǎn)變?yōu)閷”镜耐虏?。男主和妹妹過于“熊孩子”的性格，劇中人物情感不足的對白，加上技術(shù)上的各種錯漏，引發(fā)了大量吐槽。拖著地球逃離太陽系的設(shè)定，有人認(rèn)為驚艷，有人認(rèn)為荒謬。

作品激起共鳴，贏得市場，需要講好一個故事。

《流浪地球》的大熱或許會帶動科幻電影的投資，但是成本并不會成為科幻電影的真正瓶頸。因為科幻的范疇不局限于拯救地球，一個好故事、一支靠譜的團(tuán)隊和一條經(jīng)得起推敲的邏輯線，足夠支撐一部優(yōu)秀的科幻電影。

2007年推出的獨(dú)立電影《這個男人來自地球》，成本不到2萬美元，近90分鐘的劇情就在一棟房子的客廳里展開，電影最終大獲成功，在互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫（IMDb）評分高達(dá)8.4;2013年首映的《彗星來的那一夜》，憑借5萬美元的成本，在6個國家和地區(qū)上映，截至2014年7月，它僅在美國就獲得了6.89萬美元的票房。

但是，中國的科幻作品一直在小眾圈里徘徊，真正“出圈”的作品寥寥無幾。獲得雨果獎時，劉慈欣曾對媒體稱，中國的科幻文學(xué)還沒有為電影的改編做好準(zhǔn)備，一是有影響力的作品不夠，二是科幻作者對于IP運(yùn)作、作品改編等都很陌生。

劉慈欣本人對于作品被改編，態(tài)度非?；磉_(dá)。據(jù)報道，2018年11月，參加克拉克獎頒獎典禮的劉慈欣談到《流浪地球》時表示，電影與小說是截然不同的藝術(shù)形式，只要拍得好看，改得只剩標(biāo)題都可以。

《三體》之后，除了郝景芳獲獎的《北京折疊》曇花一現(xiàn)，尚未出現(xiàn)一部影響力堪比《三體》的科幻作品。

中國科幻不能只有劉慈欣，科幻電影不能只取材于一個作者的作品，否則編劇齡驢技窮之際，說不定會推出一部《流浪地球大戰(zhàn)三體人》。