中國古典舞身韻審美及學(xué)習(xí)技巧

王靜

【摘要】古典舞是我國舞蹈當(dāng)中的重要表現(xiàn)形式，具有較為悠久的歷史文化背景。在本文中，將就中國古典舞身韻審美及學(xué)習(xí)技巧進(jìn)行一定的研究。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞 身韻審美 學(xué)習(xí)技巧

1引言

舞蹈是我國重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而古典舞則可以說是其中具有代表性的類型。對于我國古典舞來說，則是在不斷發(fā)展中形成的具有古典風(fēng)格特色的舞蹈類型，在此過程中也經(jīng)過很多專業(yè)人員的整理與加工。為了能夠更好的發(fā)展古典舞，做好其身韻以及學(xué)習(xí)技巧的把握十分關(guān)鍵。

2身韻作用

在中國古典舞訓(xùn)練當(dāng)中，做好身韻的訓(xùn)練十分關(guān)鍵。具體來說，其所具有的作用有：第一，結(jié)合身韻與技巧。在中國古典舞訓(xùn)練中，同身韻教學(xué)具有十分密切的聯(lián)系，兩者具有相互關(guān)聯(lián)以及相輔相成的關(guān)系。在基礎(chǔ)訓(xùn)練中，如果沒有進(jìn)行身韻教學(xué)，那么即使舞蹈再流場也具有無神的特點(diǎn)，無法獲得受眾的共鳴。而通過舞蹈身韻的展現(xiàn)，則能夠?qū)?dòng)作的感染力進(jìn)行增強(qiáng)，在使舞姿具有更為生動(dòng)特點(diǎn)的情況下幫助舞蹈者形成自己的風(fēng)格。對此，即需要能夠在中國古典舞訓(xùn)練中將身韻教學(xué)作為一項(xiàng)重點(diǎn)看待，通過對學(xué)生的科學(xué)引導(dǎo)提升動(dòng)作效果，使其具有更好的感召力以及協(xié)調(diào)性，在該種訓(xùn)練中使學(xué)生能夠做好身韻同訓(xùn)練的融合，實(shí)現(xiàn)兩者的良好統(tǒng)一;第二，體現(xiàn)審美。對于中國古典舞來說，其之所以在感染力方面具有較強(qiáng)的表現(xiàn)，同其富有魅力的技巧與造型具有密切的聯(lián)系，在傾、仰的過程中，能夠使觀賞的人獲得非常好的觀感。當(dāng)然，要想在實(shí)際舞蹈當(dāng)中獲得該種效果，同人的基本功具有十分密切的聯(lián)系，以此保證能夠在反復(fù)的訓(xùn)練中實(shí)現(xiàn)身韻表現(xiàn)力的增強(qiáng)?？梢哉f，身韻即是中國古典舞當(dāng)中的凈化，只有做好其良好的訓(xùn)練，將身韻元素加入到舞蹈動(dòng)作中，才能夠?qū)崿F(xiàn)中國古典舞魅力的彰顯;第三，彰顯表現(xiàn)力。中國古典舞最初是從吸取當(dāng)中延伸出的，并因其獨(dú)特魅力的存在成為了現(xiàn)今重要的藝術(shù)類型，能夠使舞蹈藝術(shù)具有更為多元以及豐富的特征，以此實(shí)現(xiàn)神韻同技巧間的結(jié)合。同以往舞蹈形式相比，其不僅對外在動(dòng)作技巧具有關(guān)注，且同時(shí)關(guān)注其內(nèi)在特征，更強(qiáng)調(diào)挖掘藝術(shù)當(dāng)中的精髓部分，通過在舞蹈中其同動(dòng)作的結(jié)合，能夠更好的實(shí)現(xiàn)人文精神以及時(shí)代特征的體現(xiàn)。

3身韻審美

對于古典舞來說，身韻可以說是其重要的標(biāo)志性特征，也是古典舞的靈魂。在身韻當(dāng)中，首先指的是身法，即是表演者外在層面所具有的技藝，需要通過不斷的聯(lián)系而達(dá)到熟練的水平。其次則是韻律，是通過舞蹈著天賦以及悟性的方式進(jìn)行表達(dá)。身韻可以說是我國古典舞當(dāng)中的精髓，具體來說，其主要組成元素有：第一，肢體動(dòng)作。對于一個(gè)舞蹈來說，其是由不同的動(dòng)作所組成的，包括有動(dòng)作類型、方式以及不同動(dòng)作之間的銜接等等，也稱之為形。對于我國在舞蹈當(dāng)中所能夠看到的形態(tài)變化以及形態(tài)等都可以稱之為形，其不僅是形象藝術(shù)當(dāng)中最為基本的特征，也可以說附著有我國古典舞的靈魂，能夠通過該種方式實(shí)現(xiàn)對美的體現(xiàn)。在對傳統(tǒng)物資以及藝術(shù)審美的剖析后，則可以發(fā)現(xiàn)氣質(zhì)、曲線是形上存在的重要美感。對于曲線美來說，即是通過體態(tài)方式對曲、傾等方式進(jìn)行體現(xiàn)，氣質(zhì)美方面，則是對剛健挺拔以及含蓄柔韌情況的體現(xiàn)。在我國古典舞當(dāng)中，對氣質(zhì)美以及曲線美具有較高的強(qiáng)調(diào)，也正是人體形態(tài)當(dāng)中需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容;第二，節(jié)奏層次。對于該內(nèi)容來說，主要是外部動(dòng)作所具有的特點(diǎn)，是對舞蹈過程當(dāng)中外部動(dòng)作進(jìn)行加工與處理的方式。通過其科學(xué)應(yīng)用，則能夠更好的在舞蹈中實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜之間的結(jié)合。對于中國古典舞來說，其在運(yùn)動(dòng)節(jié)奏上具有獨(dú)特的特點(diǎn)，即同很多具有規(guī)律的音樂相比具有不同的節(jié)奏。在很多情況下，其運(yùn)動(dòng)節(jié)奏處于一個(gè)快而不亂、舒而不緩的狀態(tài)當(dāng)中，而在中國古典舞中，則能夠在靜中體現(xiàn)出動(dòng)，而在動(dòng)中體現(xiàn)出靜。該種情況的存在，同中國古典舞的動(dòng)作層次與節(jié)奏具有密切的聯(lián)系，在中國古典舞身韻當(dāng)中，其對舞蹈者在動(dòng)作力度培養(yǎng)方面具有較高的重視，在力度控制方面，其具有不均衡的特點(diǎn)，在收放自如的過程中，從外部表現(xiàn)看來存在一定的無規(guī)律情況，實(shí)際上并不是這樣，而是需要在實(shí)際舞蹈中以精確的方式掌握力度，即通過肢體動(dòng)作的范式表現(xiàn)切分、輕重、長短以及緩急等節(jié)奏符號進(jìn)行表現(xiàn)，也只有這樣才能夠真正做好節(jié)奏層次的應(yīng)用把握，也正是勁的體現(xiàn)。在中國古典舞中，其不僅僅在演繹中具有應(yīng)用，在結(jié)尾環(huán)節(jié)更是對其進(jìn)行足最大力度應(yīng)用的位置，需要在實(shí)際表演中做好把握;第三，韻律神采。在藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中，神韻是其中的靈魂『生內(nèi)容，如果藝術(shù)在表現(xiàn)當(dāng)中缺少神采、韻律以及內(nèi)涵等等，則將因此存在空洞的情況。同時(shí)，神韻也具有較為廣泛的涉及范圍，不僅僅在藝術(shù)創(chuàng)作層面存在，在藝術(shù)評論當(dāng)中也是如此。藝術(shù)是來自自于生活當(dāng)中的，在對藝術(shù)審美進(jìn)行評價(jià)時(shí)，是否同生活存在偏離也是需要重點(diǎn)把握的一項(xiàng)內(nèi)容。在藝術(shù)創(chuàng)作中，之所以神韻在其中具有重要的價(jià)值，則同其生活性具有十分密切的聯(lián)系。對于一個(gè)人來說，眼睛是對其神韻進(jìn)行詮釋的重點(diǎn)要素，在眼睛當(dāng)中流露出的神韻也能夠?qū)θ说木褚约澳壳八帬顟B(tài)進(jìn)行揭露，能夠給人一種或直接、或間接的傳遞，即可以說是一種較為特殊的表達(dá)方式。在藝術(shù)當(dāng)中也是如此，在古典舞審美中，則將在藝術(shù)創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)對神韻的感知，如其存在，則可以通過這種方式感受作品寓意，在感悟當(dāng)中拉近生活同藝術(shù)的距離。同時(shí)，如果沒有從藝術(shù)上對其進(jìn)行感知，也將因此失去藝術(shù)溝通渠道。所以說，在中國古典舞中也需要能夠做好神韻的把握，以此真正的在表演中流露情感，實(shí)現(xiàn)情感同動(dòng)作的良好結(jié)合。

4學(xué)習(xí)技巧

在實(shí)際中國古典舞身韻學(xué)習(xí)當(dāng)中，需要掌握的技巧有：第一，加強(qiáng)融入。對于中國古典舞來說，需要能夠?qū)Σ煌愋腿宋镄蜗筮M(jìn)行塑造，通過在舞蹈中對形象的塑造，以此通過對應(yīng)的身韻方式進(jìn)行展現(xiàn)。而要想更好的實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)，即需要舞蹈者在學(xué)習(xí)以及練習(xí)當(dāng)中將自身的情感以及形象融入到其中;第二，重視欣賞。要想更好的掌握一門舞蹈，做好之前的欣賞也十分關(guān)鍵，只有通過欣賞，才能夠更好的掌握舞蹈的韻味所在，在對舞蹈韻律進(jìn)行把握的基礎(chǔ)上更好的對其進(jìn)行練習(xí)。在實(shí)際中國古典舞學(xué)習(xí)中，有很多韻律元素需要掌握，包括有手法以及技法等等，對于很多舞蹈來說，如果在動(dòng)作甚至是眼神上存在不同，也將獲得不同的效果。對此，即需要能夠懂得做好舞蹈的欣賞，以此進(jìn)一步提升表演效果;第三，把握身韻元素。組成身韻的元素有很多，包括有身法、呼吸、技法等等。在實(shí)際學(xué)習(xí)中，可以從神韻縱向角度人手，同時(shí)從韻律角度切入，通過兩者的同步進(jìn)行處理，保證處理的雙向特征。如風(fēng)火輪以及云肩轉(zhuǎn)腰等等，都是在實(shí)際學(xué)習(xí)中可以應(yīng)用的素材，能夠獲得較大的發(fā)展空間;第四，身韻表現(xiàn)。在實(shí)際教學(xué)過程中，在舞臺上對人物進(jìn)行塑造的方式應(yīng)用的并不是很多，對于任何動(dòng)作而言，都需要能夠做好其藝術(shù)表現(xiàn)力的充分展現(xiàn)，所以說在舞臺上進(jìn)行人物塑造則成為了十分有價(jià)值的一種方式，在該過程中，不僅能夠幫助學(xué)生尋找到自己在表演當(dāng)中的位置，且能夠更好的發(fā)揮身韻。同時(shí)，教師也能夠在學(xué)生表演的過程中做好其具體掌握程度的清楚把握，以此更好的指導(dǎo)其弱勢之處。在表現(xiàn)性訓(xùn)練當(dāng)中，也需要對實(shí)際動(dòng)作進(jìn)行適合的性格化處理，以此在對氣質(zhì)感染力進(jìn)行加強(qiáng)的基礎(chǔ)上做好針對性訓(xùn)練;第五，加強(qiáng)基礎(chǔ)練習(xí)。在中國古典舞學(xué)習(xí)中，身韻可以說是最為基礎(chǔ)性的素質(zhì)，在整個(gè)古典舞過程中都存在，無論學(xué)習(xí)到什么程度，身韻都是不可忽視的一項(xiàng)因素。對此，在實(shí)際中國古典舞學(xué)習(xí)時(shí)，即需要能夠做好基礎(chǔ)的把握，積極做好身韻方面知識的學(xué)習(xí)，配合好素質(zhì)、技法、藝術(shù)表現(xiàn)力以及形體方面的訓(xùn)練，在具有一定基礎(chǔ)后再進(jìn)行舞臺形象的塑造。同時(shí)，古典舞雖然是一種具有特點(diǎn)的舞種，但也離不開舞蹈的領(lǐng)域，對此，在學(xué)習(xí)中也需要能夠加強(qiáng)舞蹈基本功的練習(xí)，包括有爆發(fā)力、韌性、軟開度以及重心平衡感等。

5結(jié)束語

在上文中，我們對中國古典舞身韻審美及學(xué)習(xí)技巧進(jìn)行了一定的研究?？梢哉f，中國古典舞是我國藝術(shù)舞蹈當(dāng)中的重要部分，具有著獨(dú)到的魅力。要想對其精髓進(jìn)行充分的彰顯，即需要能夠?qū)⑸眄嵔虒W(xué)融入到古典舞訓(xùn)練中，對兩者間的聯(lián)系進(jìn)行把握，通過身韻教學(xué)方式的應(yīng)用以及其精髓的把握運(yùn)用不斷提升古典舞魅力。