淺析環(huán)境色彩對表現(xiàn)電影藝術(shù)性的作用

摘要：在電影制作中，色彩作為一種無聲的視覺語言，是電影藝術(shù)的構(gòu)成要素之一。環(huán)境色彩是觀眾視覺的第一感受，能產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力，使得觀眾通過自身的想象力，形成色彩效應(yīng)，環(huán)境色彩作為一種重要的影視語言和電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手段，對風(fēng)格的確定、主題的深化、情節(jié)的推動、氛圍的烘托、意蘊(yùn)的挖掘、象征的表達(dá)、畫面的美感、情感的揭示，都起到了一定的作用。本文就以《晚秋》、《辛德勒名單》等影片為例，分析環(huán)境色彩對藝術(shù)性表現(xiàn)的作用，挖掘環(huán)境色彩在電影藝術(shù)中的重要性。

關(guān)鍵詞：環(huán)境色彩 藝術(shù)性 電影

引言

在電影藝術(shù)的四個構(gòu)成要素中，色彩作為第一性的要素，直接作用于觀眾的視網(wǎng)膜，影響著觀眾的情緒波動，從而成為導(dǎo)演手中表情達(dá)意的一種手段，這使得色彩，特別是廣義的環(huán)境色彩，不再只表現(xiàn)自然物體的形式外觀，更多的成為電影藝術(shù)的造型元素和表意元素。藝術(shù)家們通過精心選擇電影畫面的場景，準(zhǔn)確搭配色彩與光線，拍攝出美輪美奐的影片畫面，使得觀眾對影片不但賞心悅目，甚至回味無窮，電影中環(huán)境色彩的藝術(shù)作用大概就在于此。

環(huán)境色彩對表現(xiàn)電影藝術(shù)性的作用

正因為環(huán)境色彩是觀眾視覺的第一感受，能產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力，使得觀眾不自覺的發(fā)揮想象力，將某種色彩與特定的情感聯(lián)系在一起，產(chǎn)生心理沖擊，形成色彩效應(yīng)，從而達(dá)到電影制作者調(diào)動觀眾情緒的意圖，使其融入到故事敘述當(dāng)中。環(huán)境色彩，作為一種重要的影視語言和電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手段，對主題的深化、情節(jié)的推動、人物的塑造、環(huán)境的塑造、感情的揭示，都起到了一定的作用。

1環(huán)境色彩可以確定影片風(fēng)格，表現(xiàn)思想與主題

在電影中，環(huán)境色彩起初只是作為一種源自繪畫和攝影的借鑒，用來交代環(huán)境、敘述事物、增強(qiáng)視覺形象。后來，它與聲音等其他元素一起，成為導(dǎo)演表現(xiàn)主題的手段，給觀眾描繪出一個影片的框架。在這個框架內(nèi)，制作者們會根據(jù)主題的需要，通過一個主導(dǎo)的環(huán)境色彩，使得電影畫面呈現(xiàn)出明顯的色彩傾向與風(fēng)格，并把這種環(huán)境色彩貫穿于整部影片的始終。這種主導(dǎo)的環(huán)境色彩通常有一種或者幾種相近的顏色組成，從而給觀眾創(chuàng)造出視覺形象上的整體風(fēng)格與氛圍，傳達(dá)出一定的思想情感，合理的運(yùn)用環(huán)境色彩既可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，又可以升華影片的主題。

韓國影片《晚秋》從情節(jié)展開到片尾結(jié)局，灰色幾乎貫穿整部影片，影片抓住一切機(jī)會運(yùn)用灰色，如：隱晦的天空、灰暗的服飾、黯淡的臉色、破舊的大巴、荒涼的風(fēng)景、陰沉的建筑、甚至深秋凋零的樹木。灰暗的色調(diào)是全片畫面色彩的主調(diào)，通過環(huán)境色彩的特別應(yīng)用，使得蕭瑟、悲涼的情緒貫穿整部影片?；疑砹松畛?、陰暗、消極，如同女一號安娜的心情，在經(jīng)歷了愛人背叛，婚姻失敗，監(jiān)獄折磨，至親疏遠(yuǎn)之后，她心灰意懶。同樣，灰色也是男一號勛的心理寫照。作為一個在異國他鄉(xiāng)為開一間餐廳的夢想而打拼的少數(shù)族裔，卻被沒有起步資金的現(xiàn)實而羈絆，為了生存，他出賣自己，取悅她人。此外，他冒著被追殺的生命危險在美國各地流浪。

2環(huán)境色彩可以增強(qiáng)敘事效果，營造意境和氛圍

環(huán)境色彩作為視覺語言是電影敘事中必不可少的一種藝術(shù)手段，不僅是導(dǎo)演描述影片風(fēng)格和表達(dá)主題思想的外化方式，而且是電影創(chuàng)作者們?yōu)榱俗プ∮^眾思維、制造跌宕起伏的情節(jié)而慣用的藝術(shù)手法，通過恰當(dāng)運(yùn)用環(huán)境色彩，營造出不同層次的氛圍、強(qiáng)化了虛實結(jié)合的意境，進(jìn)而推動故事情節(jié)逐步向高潮發(fā)展。在畫面色彩的處理上，雖然主導(dǎo)的環(huán)境色彩為整部影片的主題意境做了鋪墊，但是根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，在劇情的不同時間、地點、場合，需要加入與劇情發(fā)展相適應(yīng)的色彩元素來營造氛圍，烘托人物內(nèi)心的想法。此時，環(huán)境色彩所表現(xiàn)的內(nèi)涵能準(zhǔn)確地迎合觀眾的情緒反饋，從而使其充分理解影片要展示的意境。

如上節(jié)所述，電影《晚秋》的色彩基調(diào)是灰色的，在故事情節(jié)的發(fā)展中，為了創(chuàng)造出合適的烘托氛圍，配合主人公的情感變化，片中一些場景的環(huán)境色彩發(fā)生了微妙的變化。在兩位主人公聊天用餐的場景里，影片創(chuàng)作者首次使用了明亮的環(huán)境色彩，玻璃窗外燦爛的陽光，餐廳內(nèi)藍(lán)白相間的格子桌布，紅色的坐椅，陪襯出女一號難得一見的微笑；在兩位主人公到游樂場開碰碰車的場景里，伴著二人歡快的笑聲，明亮的金色和綠色碰碰車在場地里的反復(fù)碰撞，仿佛兩顆年輕的心，兩類不同顏色的青春歲月，在短暫相逢中碰撞著、對話著、喧鬧著；接下來，女一號在賓館等待男一號回來，房間的布置簡潔但溫暖，柔和的橙色燈光把人帶進(jìn)一種靜謐而溫馨的意境，那一刻，女一號黯然的內(nèi)心，燃起了守候的希望。

3環(huán)境色彩可以挖掘影片的深層意蘊(yùn)，產(chǎn)生象征與暗示

在當(dāng)代電影中，象征作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，是色彩運(yùn)用的最高境界，是影片意義的簡單凝練而富有底蘊(yùn)的方式。具體直觀的環(huán)境色彩可以超越表象的具體內(nèi)容，將所營造的氛圍與意境融入觀眾的心靈，悄然聲息地向觀眾傳達(dá)電影畫面所蘊(yùn)育的抽象觀念和深層涵義。此外，色彩的象征意義是以文化為載體的，不同的文明對同一種色彩的象征意義有著不同的理解與定義，從而，電影中環(huán)境色彩的象征意義是寬泛的、復(fù)雜的，在更大程度能夠與觀眾的情緒產(chǎn)生共鳴。

影片《辛德勒名單》通過貫穿始終的黑白基調(diào)，來象征那個黑暗而又令人恐懼的時代，在蒼白與黑暗之中，兩次明亮色調(diào)的出現(xiàn)，與黑白的世界形成了強(qiáng)烈對比。第一次是紅衣女孩在槍聲四起的街頭穿梭著，無以計數(shù)的猶太人尸體橫陳，到處是血腥可怖的畫面，紅色代表生命，小女孩代表著猶太人對生的渴望，她牽動了無數(shù)人的心頭，當(dāng)紅衣女孩再次出現(xiàn)時，已經(jīng)變成運(yùn)尸車上的冰冷尸體。第二次是燭火，雖然搖曳、微弱但給人溫暖和希望，仿佛既是通往新生的天堂，又是刺痛雙眼的強(qiáng)光，發(fā)人深省，觸動心靈。導(dǎo)演通過兩次的顏色對比，不僅給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，而且也引起人們對這段歷史事實的沉重追思。

4環(huán)境色彩可以增強(qiáng)畫面的視覺美感與感染力，揭示情感與心理

在電影創(chuàng)作的視覺元素中，色彩是最能引起觀眾情感波動的因素。他們可以通過對環(huán)境色彩的感覺來解讀電影，捕捉影片中那些通過色彩來復(fù)寫的生活情趣，使得情感與哲理在豐富的環(huán)境色彩中充分融合。導(dǎo)演不僅利用環(huán)境色彩的變化來展現(xiàn)人物的內(nèi)心，刻畫人物的性格和情緒。而且運(yùn)用色彩語言處理畫面色彩的連接和構(gòu)成，使得各種視覺元素在交融中形成完美流暢的視覺效果，給觀眾帶去電影畫面的視覺美感與感染力。

在電影《黃土地》的拍攝過程中，導(dǎo)演用黃、黑這兩種單純的環(huán)境色彩作為整部影片的色彩基調(diào)，通過土地、黃河、犁地、祈雨等來顯示出荒涼壯觀的美感。在影片的開頭，使用大量的環(huán)境造型表現(xiàn)一種特別的意境和氛圍：從“落日時分的千溝萬壑，莊嚴(yán)肅穆”開始，通過一系列黃土地的鏡頭，給觀眾一種“大音稀聲，大象無形”的視覺感受，產(chǎn)生了獨特的象征意味。在影片畫面的整體構(gòu)圖上，黃土地占了極大的比重，天空與人物相對很小，用大片黃土地的美學(xué)效果表現(xiàn)黃土高原的渾厚和沉重，從而深刻地挖掘了土地和人的相互關(guān)系。影片以詩意的鏡像語言，向觀眾傳達(dá)了深厚的人文思考。

結(jié)論

綜上所述，色彩是表現(xiàn)電影藝術(shù)的手段之一。環(huán)境色彩可以表現(xiàn)影片的內(nèi)容，能增加電影畫面的視覺美感和感染力，創(chuàng)造意境，烘托氣氛，推動情節(jié)的發(fā)展，更能為電影增加其厚重的底蘊(yùn)。這就要求創(chuàng)作者們在電影的制作中，合理的運(yùn)用環(huán)境色彩。這種運(yùn)用已不再是對客觀世界的簡單再現(xiàn)，而是表達(dá)影片的主題思想、人物心理、刻畫環(huán)境、交待細(xì)節(jié)、渲染氣氛的重要手段，只有這樣，才能逐步提升影片的藝術(shù)內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：張晨曦，男，1993年6月生，內(nèi)蒙古鄂爾多斯人，西北大學(xué)文學(xué)院2017級廣播電視研究生，研究方向：戲劇影視。

（作者單位：西北大學(xué)）