淺談評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的審美特征

孔繼光

【摘 要】作為中國戲曲中的一個(gè)重要分支，評(píng)劇是一種極具形式美的戲劇形式。同時(shí)作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，評(píng)劇又極具包容性。本文對(duì)評(píng)劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的審美特征進(jìn)行了探究，以期更好的傳承和發(fā)揚(yáng)評(píng)劇藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】評(píng)劇舞臺(tái)表演;審美特征;藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0042-01

隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步和觀眾不斷提升的欣賞水平，評(píng)劇藝術(shù)也得到了快速發(fā)展，并逐漸成為家喻戶曉的全國性的大劇種。其獨(dú)特的藝術(shù)審美特征更是值得探究。正如評(píng)劇《楊三姐告狀》《秦香蓮》《花為媒》等，之所以流芳百年，正是由于幾代藝術(shù)名家的精彩演繹和跌宕起伏的劇情。評(píng)劇舞臺(tái)藝術(shù)憑借著優(yōu)美動(dòng)聽的曲調(diào)，通俗易懂的評(píng)劇唱詞，以及獨(dú)特的表演藝術(shù)，深深的吸引著大量的觀眾。

一、評(píng)劇生行藝術(shù)

作為我國北方的戲曲劇種之一，評(píng)劇是在“蹦蹦戲”和“蓮花落”等民間藝術(shù)形式上發(fā)展起來的，其鄉(xiāng)土氣息和民間氣息非常濃郁。長久以來，評(píng)劇基本上以文戲?yàn)橹?。在評(píng)劇形成的初始階段，評(píng)劇在舞臺(tái)上的展現(xiàn)主要以“三小”為主，也就是小生、小旦、小花臉，所以也有人把那時(shí)候的評(píng)劇稱之為半班戲。因?yàn)槿笔Я死仙?，花臉等戲曲行?dāng)，有些大型的戲曲劇目。隨后，尤其在建院以來，隨著新文藝工作者的介入，大批優(yōu)秀的音樂人才和表演人才，相繼進(jìn)入了這樣一個(gè)全新的劇種。創(chuàng)造出了大量的，優(yōu)美的，人物特點(diǎn)鮮明的新評(píng)劇音樂?；诖?，以魏榮元，席寶昆，馬泰先生為代表的生行演員們。創(chuàng)造并真正完善了評(píng)劇老生小生及花臉在評(píng)劇舞臺(tái)上的歷史地位。在聲腔體系中，同傳統(tǒng)的評(píng)劇女聲演唱體系一道，同樣達(dá)到了高度的統(tǒng)一完善，并造就出了多部以評(píng)劇老生，小生，花臉為領(lǐng)銜的評(píng)劇劇目。在評(píng)劇的男聲聲腔體系中，有著諸如散板，回龍，慢板，二六，快二六反調(diào)，樓上樓等等的旋律展現(xiàn)。所以作為評(píng)劇演員，尤其是男生演員。他們必須具備的一項(xiàng)技能，就是非常優(yōu)秀的演唱功力，只有勤學(xué)多練，才能真正的把握住豐富的人物情感，運(yùn)用聲音和旋律的特性，把自己的內(nèi)心世界宣泄出來，從而達(dá)到觀眾的認(rèn)知與共鳴。

二、評(píng)劇老生舞臺(tái)表演藝術(shù)的審美特征

很長一段時(shí)間，老生都不是評(píng)劇表演里的主要角色。直到后來，魏榮元先生，馬泰先生成為了評(píng)劇老生行當(dāng)?shù)南闰?qū)，才使評(píng)劇老生的表演如火如荼。馬泰先生淋漓盡致的刻畫出了評(píng)劇中老生和小生形象。其明亮清晰的語言，渾厚的聲音，韻味十足，讓人聽得如醉如癡。對(duì)于評(píng)劇藝術(shù)的優(yōu)秀內(nèi)容，馬泰先生的表演進(jìn)行了全面繼承和創(chuàng)新，并由此出現(xiàn)了一系列評(píng)劇老生的唱法，隨即也逐步被推廣。馬泰先生在評(píng)劇舞臺(tái)上，塑造了一系列栩栩如生的人物，如，金沙江畔里的譚文蘇，奪印里的何文進(jìn)，朱痕記里的朱春登，鐘離劍里的勾踐等等。通過活靈活現(xiàn)的演繹這些人物形象，創(chuàng)立了獨(dú)特的演繹風(fēng)格，而一度成為非常成功的典范，使其成為評(píng)劇馬派當(dāng)仁不讓的創(chuàng)始人。

在評(píng)劇聲腔體系的創(chuàng)造中。魏派創(chuàng)始人魏榮元先生，無疑是最為值得濃墨重彩的一位藝術(shù)大師。正是因?yàn)槲合壬鷮?duì)評(píng)劇越調(diào)的創(chuàng)建，從而才真正的解決了所有的評(píng)劇男聲演員。我們知道，在戲曲舞臺(tái)上，大家都有著一個(gè)難以逾越的領(lǐng)域。就是男女同聲同調(diào)的苦惱。那么，生活中的男女聲音調(diào)們兒關(guān)系自然有別，因其生理差異，極少有男生的音高，能夠夠得上女生的音高。這樣一來，就不知有多少才華橫溢的男生演員，因其夠不上女生的音高，而被殘忍的拒絕在戲曲舞臺(tái)的這個(gè)大門之外。那么，舞臺(tái)上的演唱能否借鑒于生活中的自然規(guī)律呢？魏先生經(jīng)過長時(shí)間的摸索，以及與音樂家們的探討，終于尋得到“越調(diào)”，一個(gè)男演員能夠跨越的門檻。因此大量的評(píng)劇男聲演員就能夠在評(píng)劇舞臺(tái)上充分的展示他們的風(fēng)采，催生出了許多非常優(yōu)秀的男生演員，同時(shí)也為評(píng)劇老生行當(dāng)和花臉行當(dāng)?shù)膭?chuàng)建具備了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。創(chuàng)作了大量的以老生和花臉為主要出演的評(píng)劇佳作。魏先生不僅是一位優(yōu)秀的評(píng)劇演唱者，同時(shí)他還是一位優(yōu)秀的作曲家。他廣泛吸收各類說唱藝術(shù)的營養(yǎng)，文武昆亂博采眾長，創(chuàng)造出了眾多的音樂作品。魏榮元先生的音樂風(fēng)格質(zhì)樸，大方，傳情。樸素的情感，真摯的感情，形成了他對(duì)人物音樂的理解生成。魏先生的音樂造詣極高，其演唱技巧引人入勝，細(xì)膩豐富，他所設(shè)計(jì)并演唱的如《奪印》中的黑魚嘴，《秦香蓮》中的與駙馬打坐，《向陽商店》中與馬泰先生的對(duì)唱等等，都深深的烙印在了觀眾的心中。

可以說，魏榮元先生是我國評(píng)劇藝術(shù)歷史上一位當(dāng)之無愧的，卓越的藝術(shù)大師。評(píng)劇起源于平民布衣，所以非常接地氣，能為廣大人民群眾所喜愛和接受，隨著評(píng)劇舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，還會(huì)有許多膾炙人口的劇目誕生。而只有不斷的推陳出新，才能在觀眾面前呈現(xiàn)出最華麗的舞臺(tái)效果，真正做到“新劇有推出，舊劇更經(jīng)典”。

在中國文化藝術(shù)的大花園中，戲劇舞臺(tái)藝術(shù)綻放著奇異的光彩。作為價(jià)值連城的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們需要充分繼承以評(píng)劇為代表的戲劇藝術(shù)，并不斷革新和探索，以期更好的發(fā)揚(yáng)和光大。要想使評(píng)劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，被更多的人所知道，就必須要深入了解評(píng)劇舞臺(tái)藝術(shù)的表演特征，豐富評(píng)劇的內(nèi)涵，促進(jìn)評(píng)劇舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]付殿峰.淺析評(píng)劇小花臉的舞臺(tái)表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2016（10）.