論西方戲劇早熟與中國戲曲晚成之緣由

侯衍楠

【摘 要】古希臘悲喜劇、中國戲劇與印度梵劇共同構成世界古代三大戲劇體系。從歷史發(fā)展脈絡來看，西方戲劇較中國戲劇早了近1800年。這與中西方具體的經濟形態(tài)、政治制度、文化背景有著重要的關系。

【關鍵詞】西方戲劇;中國戲曲;起源;成型

中圖分類號：J8? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0037-01

古希臘悲劇起源并成型公元前六世紀。中國戲曲起源若從“優(yōu)孟衣冠”開始算起，是并不晚于古希臘悲劇的。但若談到成型，中國戲曲則比古希臘悲劇晚了近1800年之久。本文試析古希臘戲劇早熟與中國戲曲晚成之原因。

一、起源與成型

（一）古希臘悲劇。西方戲劇起源于古希臘酒神節(jié)祭祀活動。公元前534年，古希臘傳統(tǒng)酒神節(jié)祭祀活動中，執(zhí)政者增加了悲劇演出的競賽。自此開始從美學的角度去進行評比的一場關于戲劇的比賽。由此，古希臘酒神節(jié)祭祀從祭祀活動過渡為一門綜合藝術——戲劇。

（二）中國戲曲。王國維曾在《宋元戲劇考》對戲曲這樣描述：“以歌舞演故事?！比绻麃喞锸慷嗟潞屯鯂S的觀點為標準，那么具有一定長度的、以歌舞表演為主的宋代南戲則可被認為是中國戲曲的起源。這個時期的南戲已經奠定了中國戲曲的基本美學原則，如舞臺時空的轉換、戲曲的假定性、動作的程式化、綜合表演手段的運用等都已初現(xiàn)端倪，完成了中國戲曲表演從取悅觀眾的滑稽小戲到以以歌舞演故事的正劇大戲的過渡。

除了戲曲起源于宋代的說法，還有關于戲曲起源于宗教儀式、先秦、漢代、唐代、印度梵劇等論斷。有關戲曲起源的爭論已經歷經了幾十年甚至幾百年，在此多做爭論也無過多意義。但若認為宋朝是我國戲曲成熟的年代，則是無可厚非的。

二、原因

（一）政治。古希臘著名城邦雅典實行民主政治。公元前六世紀的中國處于春秋時期，七大諸侯國實行君主制。雅典的公民社會地位相較于春秋時期的百姓要高很多。春秋時期，諸國更加注重對于對國家的治理、對百姓的管控。所以此時期，雅典公民的精神生活、物質生活比同時期中國的百姓更加自由、豐富。

（二）經濟。古希臘時期諸城邦處于相對和平的年代，而公元前六世紀的中國處于戰(zhàn)亂年代，代表各階級的知識分子忙于著書立說，整理治國方案，形成了諸子百家爭鳴的局面。當時中國各諸侯國自身難保，百姓處于常年戰(zhàn)亂的動蕩年代，民不聊生。君主、百姓毫無精力、財力去進行敘事文學，抒情文學的創(chuàng)作。

雅典公民生活相對于同時期的中國百姓要自由、安穩(wěn)很許多。古希臘時期，諸城邦在酒神節(jié)祭祀慶典期間，停止訴訟，全國休假，甚至監(jiān)獄里的犯人也被暫時釋放，以便參加盛典。為保證有充足的觀眾，還會發(fā)放觀劇津貼。富紳們都以能夠出資贊助歌隊為榮，執(zhí)政者為民眾修建劇場觀劇，為演員提供必要的花費及獎金。

（三）文化。古希臘時期敘事文學的流行程度與受重視程度遠高于抒情文學。這也在一定程度上促進了古希臘戲劇的發(fā)展，并為古希臘戲劇的創(chuàng)作提供了大量的素材。冠有悲劇之父一稱的古希臘悲劇家埃斯庫羅，他的三聯(lián)劇——《被縛的普羅米修斯》《被釋放的普羅米修斯》以及《送火者普羅米修斯》全部取材于古希臘神話。其另一部三聯(lián)劇——《俄瑞斯忒亞》（《阿伽門農》《奠酒人》《報仇神》）則是取材于荷馬的長篇史詩《伊利亞特》和《奧德賽》。不難看出，古希臘盛行的敘事文學為古希臘悲劇創(chuàng)作提供了大量素材，推動了古希臘悲劇的產生于發(fā)展。

對于中國戲曲而言，從西周王朝開始，“變風”“變雅”時代，抒情文學逐步覺醒，文人們通過抒情文體抒泄著自身的喜怒哀樂。周人開始擺脫群體歌唱和歌唱群體。從此走向了和戲劇的敘事文學截然相反的道路——抒情文學，并長期影響著中國知識分子階層。

春秋時期之后，中國歷經了戰(zhàn)國，三國、兩晉、南北朝，以及共統(tǒng)治中國三十八年的隋朝，直到唐朝，才慢穩(wěn)定下來。但唐朝時期的青年才俊們，更偏愛通過詩詞歌賦等抒情類的文學體裁來抒發(fā)自己的滿腔熱情，而漠視敘事文學。

與古希臘戲劇和印度梵劇不同，中國戲劇沒能很快地從原始宗教形態(tài)跨越出來，形成在審美基礎上的完善的舞臺形式，而是長期在原始狀態(tài)和初級形態(tài)中徘徊。雖說戲劇類型的表演早在春秋時期便有，但真正走向成熟則是在12世紀，南戲北戲的形成是中國戲劇走向成熟的標志，他們的演出體制和音樂體制與漢唐時期的初級戲劇相比，已經能夠比較純熟的運用詩歌舞的形式表現(xiàn)復雜的場景。

宋代時期出現(xiàn)的勾欄瓦舍為中國戲曲規(guī)?；谋硌莨适绿峁┝藱C遇。11世紀的汴京，藝人們常年在瓦舍賣藝，瓦舍內設有許多勾欄，以供不同的伎藝進行表演。細細觀看張擇端的《清明上河圖》，不難發(fā)現(xiàn)很多居民駐足路邊觀看各種表演，其中就包括戲曲演出。

宋朝時期，民間流行的歌舞或歌唱，受到了外來劇種的影響，逐步演變成戲曲。各地方小戲慢慢流入到都市之后，吸取其他劇種之長處，發(fā)展成為流行于國內的大型戲。在這種情況下，各地方戲相互融會貫通，精益求精，并且涌現(xiàn)出很多新的劇種。中國戲曲因此得以慢慢成型，愈發(fā)成熟。

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