淺談案頭工作對(duì)話(huà)劇演員創(chuàng)造角色的重要性

姜燕

【摘 要】演員在創(chuàng)造一個(gè)角色時(shí)，首先要對(duì)劇本進(jìn)行分析，特別是對(duì)所要扮演的角色分析。通過(guò)分析，有感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，以加深對(duì)人物的理解和感受。筆者通過(guò)本篇論文提出什么是案頭工作，以及案頭工作的主要內(nèi)容、步驟方法和重要性，以便于演員更好的進(jìn)行案頭工作，更好的去了解劇本和角色，真正地認(rèn)識(shí)和感覺(jué)到劇本內(nèi)在的、深藏在文字之下的精神實(shí)質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】案頭工作;創(chuàng)造角色;劇本分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0036-01

演員在舞臺(tái)上創(chuàng)造的每一個(gè)角色，都是以劇本描寫(xiě)的文學(xué)形象作為依據(jù)，以演員本人塑造出來(lái)的人物為歸宿。編劇在劇本中描寫(xiě)的角色形象對(duì)演員創(chuàng)作角色存在很大的制約性。因此作為演員，深刻地剖析劇本和理解自己所扮演的人物，是演員在創(chuàng)造一個(gè)角色時(shí)需要解決的首要問(wèn)題。這就是我們所說(shuō)的案頭工作。案頭工作分析主要有劇本分析、角色分析、角色構(gòu)思。

一、案頭工作中的分析劇本

對(duì)劇本進(jìn)行分析主要是要讓演員對(duì)劇本和自己所扮演的角色有認(rèn)同感，喚起演員對(duì)于這個(gè)角色在生活中的真切體驗(yàn)，從而進(jìn)入到所扮演角色的精神生活，真正理解編劇在劇本中所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)和感覺(jué)演員與角色之間的異同。這里的分析是感性與理性相結(jié)合進(jìn)行分析。普希金要求創(chuàng)作者“在規(guī)定情境中的熱情的真實(shí)，情感的逼真”。分析的內(nèi)容：一是時(shí)代背景。它是人物生存的總的環(huán)境，通過(guò)研究分析資料，搜索時(shí)代背景，在演員心中“活”起來(lái)。真正感受那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。二是規(guī)定情境。必須弄清楚劇本中規(guī)定情境的發(fā)展和變化，因?yàn)橐?guī)定情境始終制約著人物在舞臺(tái)上的行動(dòng)。三是抓住中心事件。找到角色方向、地位與作用。中心事件是指全局的核心內(nèi)容，劇中人物的行動(dòng)都是圍繞著中心事件進(jìn)行的，劇本中的事件、沖突以及全劇的主題思想都是通過(guò)中心事件來(lái)體現(xiàn)。找出中心事件演員就能找到角色的正確方向，找到角色在劇中的地位和作用。四是把握矛盾沖突—尋找行動(dòng)，行動(dòng)線(xiàn)索。只有抓住自己所扮演的角色與對(duì)手之間的矛盾沖突后，方能找到人物的行動(dòng)與行動(dòng)發(fā)展的方向。把握矛盾沖突是為了了解角色處在什么樣矛盾沖突之中，對(duì)于劇中整個(gè)事件的發(fā)展變化起著什么樣的作用，并進(jìn)一步為尋找行動(dòng)，行動(dòng)線(xiàn)索打下基礎(chǔ)。五是開(kāi)拓主題思想，通過(guò)全劇所有形象，共同表達(dá)出來(lái)一種具有概括性的思想。六是尋找貫穿行動(dòng)和最高任務(wù)。表現(xiàn)主題和主題思想的行動(dòng)就是全局的貫穿行動(dòng)。七是風(fēng)格與體裁。

二、案頭工作中的角色分析和角色構(gòu)思

編寫(xiě)人物小傳，事實(shí)應(yīng)該是獨(dú)特的，和生活可信的細(xì)節(jié)，靠細(xì)節(jié)才能對(duì)想像的事實(shí)牢記不忘，有感性的細(xì)節(jié)才能把我們牢固的拴在你想像的小傳上，搞清人物之間的關(guān)系。人物性格存在于人物關(guān)系之中。首先搞清親緣關(guān)系、朋友、職務(wù)、等關(guān)系，這些關(guān)系的親與疏、敬與畏、近與遠(yuǎn)。它們更多在字里行間、行動(dòng)、語(yǔ)言中流露出來(lái)的，是角色心理上的態(tài)度，而這種態(tài)度構(gòu)成了人物關(guān)系。角色在全局中的地位與作用。

分析角色的思想發(fā)展線(xiàn)、動(dòng)作線(xiàn)、情感線(xiàn)、內(nèi)心獨(dú)白、潛臺(tái)詞、最高任務(wù)、貫串動(dòng)作、角色的種子、角色的遠(yuǎn)景、人物總譜等等。通過(guò)這些案頭分析，演員將會(huì)更好的了解和理解劇本和人物，更好地去創(chuàng)造角色，把握角色。

三、案頭工作的重要性

充分的案頭工作，可以充分地了解作品，了解作者創(chuàng)作的意圖，了解作品的特點(diǎn)，從而更好的把握劇本的風(fēng)格和角色。做好案頭工作是演員創(chuàng)造角色的基石，也是至關(guān)重要的一步。它能讓演員快速地理解劇本，了解到劇本中自己所扮演的角色以及與其他人物之間的關(guān)系，讓演員置身于角色中進(jìn)行體驗(yàn)。當(dāng)演員拿到一個(gè)劇本時(shí)，一定要進(jìn)行細(xì)致的案頭分析工作，千萬(wàn)不可為了圖方便而只是走一個(gè)過(guò)場(chǎng)，只有演員對(duì)劇本和角色有深刻的認(rèn)識(shí)和理解，才能使演員真正理解劇本和角色，使演員在創(chuàng)作中通過(guò)自己對(duì)角色的塑造，揭示出劇本和人物中所蘊(yùn)含的思想和哲理。演員為了讓自己能夠在舞臺(tái)上創(chuàng)作出更多更好的活生生的人物形象，在平時(shí)應(yīng)該多加強(qiáng)自己的文化修養(yǎng)、生活修養(yǎng)和自身修養(yǎng)，以便在塑造角色時(shí)盡快的理解人物，與自己所扮演的人物縮小距離。

四、結(jié)語(yǔ)

演員在創(chuàng)造一個(gè)人物形象的時(shí)候是離不開(kāi)劇本的。案頭工作的分析自然更離不開(kāi)劇本，演員需要用平時(shí)積累的知識(shí)從劇本、人物話(huà)語(yǔ)的字里行間、舞臺(tái)提示等等中，發(fā)現(xiàn)一些線(xiàn)索經(jīng)過(guò)自己的分析，必要時(shí)大量的搜集一些文字資料與影象資料從中更好的去了解劇本和角色，真正的認(rèn)識(shí)和感覺(jué)到劇本內(nèi)在的、深藏在文字之下的精神實(shí)質(zhì)。這樣以便于在創(chuàng)作的隨后階段本能的感受到熱情的真實(shí)或者情感的逼真，更好的去完成以后的創(chuàng)作。在實(shí)現(xiàn)這一途徑的過(guò)程中，演員自身的內(nèi)部素質(zhì)和個(gè)人修養(yǎng)非常重要。擁有豐富的知識(shí)和閱歷對(duì)分析案頭工作有很大的幫助，因此作為演員更要加強(qiáng)自己的文化修養(yǎng)，用知識(shí)來(lái)武裝自己的頭腦。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

[2]林洪桐.表演藝術(shù)教程[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000.

[3]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2007.

[4]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

[5]鄭君里.角色的誕生[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

[6]蘇彭成.影視表演學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2002.