多舞種在音樂劇《西區(qū)故事》中的情感特征

王帥

【摘 要】音樂劇《西區(qū)故事》創(chuàng)作于上世紀60年代，里面的許多舞蹈片段在如今看來已經打上了明顯的時代烙印，但對于我們今天的音樂劇研究與創(chuàng)作，仍然有十分深遠的借鑒意義和研究價值。《西區(qū)故事》對舞蹈濃墨重彩的運用使得全劇更具觀賞性，也因此而省去的大量對白使得該劇更具有含蓄的藝術之美，使舞蹈在音樂劇中的地位空前提高，舞蹈不再是插科打諢的滑稽表演和無關劇情的陪襯，羅賓斯在劇中大膽創(chuàng)新，融合了多種舞蹈風格，使之更能豐滿地展現(xiàn)人物特性、充分地表達戲劇沖突、恰如其分地表達不同場景下的人物情感特征?；诖?，可以詳細剖析《西區(qū)故事》是如何將一個人盡皆知的愛情故事改編成一部叫好又叫座的音樂劇典范。

【關鍵詞】西區(qū)故事;舞蹈;音樂劇

中圖分類號：J8? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）03-0007-02

一、音樂劇中舞蹈與情感的互訴

音樂劇從誕生之日起就離不開舞蹈，人類的形體語言永遠是音樂劇取之不盡、用之不竭的美感源泉。舞蹈使音樂劇更具靈性與觀賞性，它不靠語言，僅通過肢體動作便可以淋漓盡致地抒發(fā)情感、敘述劇情、帶動氣氛，舞蹈在劇中的出現(xiàn)能夠給觀眾強烈的視覺沖擊，使整部戲更為外放，相比之下，表演與演唱部分略顯理性。概括來講，舞蹈在音樂劇中的作用主要有兩點：一是敘述劇情;二是抒發(fā)情感。舞蹈的敘事作用自不必說，在音樂劇中許多戲劇沖突都是通過舞蹈得到直觀的詮釋，從而推動劇情的轉折和發(fā)展。而在這里，我們重點要闡述的是舞蹈的抒情作用。舞蹈與情感的緣分由來已久，早在我國古代就有“言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”簡明地揭示了舞蹈在表達內心情感方面的獨特優(yōu)勢。在音樂劇中，舞蹈的魅力在于可以通過不同風格的舞蹈展現(xiàn)多種人物情感，是塑造人物形象最直觀的手段。一個戲劇人物的性格與內心是多面而充盈的，要想將其刻畫得豐滿，僅通過表演和演唱未免顯得單薄，表現(xiàn)手法也過于蒼白，而這些難以言說的情緒和情感都可以通過舞蹈直觀地表達出來，將說不出的委屈與無以言表的喜悅通過藝術的手法呈現(xiàn)在舞臺上，并將這些情緒放大，帶動舞臺氛圍，使觀賞者享受到撲面而來的視覺沖擊。

二、音樂劇《西區(qū)故事》劇目綜述

故事改編自莎士比亞的經典戲劇名作《羅密歐與朱麗葉》，背景設定在20世紀50年代的紐約。講述了在曼哈頓西部貧民區(qū)有兩幫勢不兩立的流氓團伙，一個是以白人瑞夫為首的杰次幫;另一個是波多黎各人伯納多帶領的鯊魚幫，兩個幫派經常斗毆滋事。在西區(qū)舉行的一次舞會中，兩個幫派相互拼舞，瑞夫的朋友托尼與伯納多的妹妹瑪利亞一見鐘情并大膽相愛了。不久，鯊魚幫和杰次幫要決斗，瑪利亞讓托尼去阻止，托尼趕到現(xiàn)場試圖阻止斗毆，但在混亂中好友瑞夫被殺，在憤怒下他殺死了伯納多，最終托尼被鯊魚幫的成員開槍打死，并死在了瑪利亞的懷里。該劇充滿了現(xiàn)實與諷刺意味，反映出二戰(zhàn)后美國社會快速成長背后隱藏的諸多問題，如種族歧視、青少年犯罪、暴力和文化代溝等。

《西區(qū)故事》是音樂劇史上一部里程碑式的作品，該劇的創(chuàng)作集中了當時美國藝術界頂尖的制作人，分別由雷昂?伯恩斯坦作曲、史蒂芬?桑德海姆作詞、杰羅姆?羅賓斯編舞、亞瑟?勞倫斯編劇。該劇首演于1957年，一經上演便長盛不衰，成為百老匯的經典保留節(jié)目?！段鲄^(qū)故事》的成功很大程度上源自編舞者的深厚功力，擔任該劇舞蹈編導的是美國大師級舞蹈家——杰羅姆?羅賓斯，在這部劇中，他首次拓寬了舞蹈在音樂劇中的表現(xiàn)力，創(chuàng)造性地將芭蕾、爵士、踢踏、現(xiàn)代、拉丁等舞蹈融為一體，舞蹈風格遒勁有力、活力四射，完全調動了舞蹈的戲劇功能，正因如此，《西區(qū)故事》長久以來被認為是音樂劇舞蹈編創(chuàng)的最高典范，劇中舞蹈不僅數(shù)量多而且難度大，在全劇中有12段專為舞蹈創(chuàng)作的音樂，占到了全劇音樂的一半。羅賓斯也因此獲得了當年托尼獎的最佳編舞獎，正是憑借這部作品，奠定了他在百老匯舞蹈界的地位。

三、多種舞蹈風格的情感表達分析

杰羅姆·羅賓斯對于本劇最大的貢獻在于，他打破陳規(guī)，突破了以往音樂劇中只有芭蕾舞與爵士舞的傳統(tǒng)，首次創(chuàng)造性地將各種不同風格的舞蹈引入到劇中，并將這些風格迥異的舞蹈，分別融入到表現(xiàn)不同情緒的場景中，恰如其分地展現(xiàn)了劇情，抒發(fā)了人物情感。

（一）體現(xiàn)美國街頭文化的爵士舞——以序幕場景為例。影片一開始，在美國西區(qū)一處貧民窟的籃球場上，由美國本土白人青年組成的杰次幫，正在他們的頭領瑞夫的帶領下耀武揚威，接著他們走出球場，來到街頭橫行霸道。作為全劇的開始，在這一段長達15分鐘的序幕音樂中，沒有任何語言，全憑舞蹈和肢體動作進行表演。羅賓斯恰如其分地運用美國本土舞蹈——爵士舞來展現(xiàn)這段劇情，通過極富動感的滑步、跳躍、撩腿等動作，將美國人那種輕松、自如、灑脫、張揚的個性瞬間展現(xiàn)得淋漓盡致。舞蹈動作舒展放松、步法輕盈、節(jié)奏明快，傳達出此時的杰次幫對于自己橫霸西區(qū)街頭的得意之情。緊接著，代表外來種族幫派的鯊魚幫也出現(xiàn)在西區(qū)街頭，同樣是一段街頭舞蹈，鯊魚幫的表演就帶給人一種局促、緊張感，動作力度很強，旋轉快速驟停，如果說杰次幫的舞蹈給人外放的感覺，那么鯊魚幫的舞蹈感覺就是內縮，這種鮮明的對比意在表明作為外來民族的鯊魚幫在美國本土還十分拘謹，特別是當杰次幫仗著人多擠走了鯊魚幫之后，杰次幫的舞蹈越發(fā)夸張，動作幅度明顯增大，步伐移動的速度增強，跳躍增多，還加入了振臂高呼的動作，通過身體高低起伏的行進以及蹉步等動作，展示出此時他們極度興奮的情緒。這組動作都是在不斷行進中完成的，舞蹈動作隨意簡單，卻編排合理，帶給人一種愉悅感。正在這時，剛才受挫的鯊魚幫卷土重來，圍追堵截了一名杰次幫成員，這名成員以一個空翻落入鯊魚幫的手上，杰次幫的其他成員隨后趕到，一場街頭斗毆全面打響，段落最終，警察的到來結束了這場斗毆。

（二）展現(xiàn)民族文化碰撞的拉丁舞——以“舞會”片段為例。杰次幫與鯊魚幫在序幕音樂中不歡而散之后，緊接著迎來第二次正面交鋒——舞會。這是一個大場面的舞蹈片段，在這一場景中，兩幫派在西區(qū)舉行的舞會中相遇，并在舞池中大秀各自具有鮮明幫派特征的風格舞蹈，同時也是在借各自不同的舞蹈文化向對方表明立場并宣戰(zhàn)。首先一開場是一段大型的男女群舞，氣氛熱烈，瞬間把觀眾帶到喧鬧的舞會現(xiàn)場。這支男女群舞的風格為古特巴舞，起源于二戰(zhàn)期間，美國海軍士兵為調劑枯燥的海上生活而在軍艦上自創(chuàng)的一種舞蹈，也被稱為水手舞，后被傳到世界各地，成為風靡一時的社交舞蹈，其動作俏皮可愛，節(jié)奏強烈，熱情奔放。代表美國白人幫派的杰次幫已經在舞會上如魚得水地舞動起來，這時來自波多黎各的鯊魚幫來到舞會現(xiàn)場，整個舞會現(xiàn)場頓時分為兩派，開始一段精彩的斗舞表演。這段舞蹈采用的是曼波舞，曼波舞起源于古巴，是拉丁舞恰恰的本源，初期以搖擺舞的形式出現(xiàn)，動作奔放狂野，能讓人充分釋放熱情，后流傳到美國后加入了許多爵士風格的動作，突出了舞者的紳士派頭，成為一種社交舞蹈。

舞會在主持人的一聲哨聲后開始，舞會變成幫派比拼的場所，在一段群體的雙人曼波舞之后，鯊魚幫的男女自動形成兩列，右手高高舉過頭頂，整齊走向舞池中央，意味著一種宣戰(zhàn)、一種挑釁。在兩幫派的斗舞中，鯊魚幫表演的曼波舞更為傳統(tǒng)，動作中有很多大幅度的搖擺、快速旋轉，以及突出舞者柔軟度的下腰和撩腿，這些都是曼波舞的傳統(tǒng)代表動作，鯊魚幫以此展示原汁原味的南美風情，表明自己來自波多黎各這一外來種族的立場。杰次幫呈現(xiàn)的舞蹈則相對改良，在與鯊魚幫共用同一首音樂的伴奏下，杰次幫的舞蹈更充滿趣味性與活潑感，讓人明顯感覺到美國人輕松隨意、不受拘束的人文特征。羅賓斯正是通過這樣的舞蹈設計展示出兩幫派各自鮮明的民族情感，突出了美國本土白人的優(yōu)越自豪感，以及新移民想要融入美國社會的艱難立場。

在舞會氣氛達到頂點的時候，姍姍來遲的男女主人公托尼和瑪莉亞登場并一見鐘情，他們來到舞會中央，在一首恰恰舞曲的伴奏下輕盈地跳起舞蹈，剛才還喧鬧無比的舞會現(xiàn)場頓時變得寂靜空曠。羅賓斯將這段雙人恰恰舞編排得十分優(yōu)雅，使觀眾仿佛欣賞到一段中世紀的歐洲宮廷小步舞，這支韻味十足的舞蹈動作，步法十分簡單，男女舞者沒有任何肢體上的接觸，僅通過幾個簡單的移動、換位就表達出兩個年輕人之間萌發(fā)的愛戀之情，主題在這里以一種溫情的方式提前出現(xiàn)了。隨著遠去的曼波舞曲的逐漸壯大，兩幫派的首領不同意瑪莉亞和托尼的相愛，并決定當晚就決斗。

（三）宣泄憤怒情緒的現(xiàn)代舞——以“冷靜”片段為例。杰次幫與鯊魚幫決斗，雙方損失慘重，兩幫派頭目均在決斗中喪生。杰次幫在首領瑞夫被殺后不知所措，他們只好躲進車庫里，面對躁動不安的局面，杰次幫的一名成員用歌曲《cool》勸告同伙要冷靜。短暫的歌曲結束后，這名成員率先用響指帶出節(jié)奏，接著其他同伙也開始打指，伴隨著整齊劃一的響指聲，舞蹈開始。羅賓斯用現(xiàn)代舞編排了這段舞蹈，因現(xiàn)代舞善于表達人們的精神層面，同時在車庫這一密閉、壓抑、昏暗的環(huán)境中，導演輕而易舉地營造出一種需要克制、冷靜的氛圍，折射出杰次幫此時慌亂、憤怒、惶恐、迷茫、掙扎的內心世界。開始的舞蹈動作展現(xiàn)得毫無規(guī)則：突然快速旋轉、雙手猛烈擊打地面、五指叉開用力指向上方、反復滾地爬起，以及無規(guī)律地踢腿、跳躍等動作，表現(xiàn)出杰次幫成員開始時憤怒、急躁、痛苦，同時又想要掙脫、突破現(xiàn)狀的心境。在狂躁的情緒達到頂點時，轉而又集體俯身迅速跑動，表現(xiàn)出他們此時害怕警察發(fā)現(xiàn)的顧慮，畢竟當晚沒了兩條人命。在這之后的舞蹈動作整齊統(tǒng)一，雖然主打還是大幅度的動作，但動作力度削弱了很多，肢體收放逐漸自如，再到后來集體緩慢安靜的下叉顯示出他們逐漸從慌亂中理出頭緒、慢慢冷靜下來的心情。這段現(xiàn)代舞的動作幅度大、節(jié)奏快、力度強，使得整段舞蹈顯得極具質感，恰當表達出杰次幫此時的憤怒情緒，而在整個舞蹈段落中響指聲貫穿始終，似乎也在表達他們團結一致的決心。

四、結語

《西區(qū)故事》是羅賓斯最為得意的一部代表作，他創(chuàng)造性地引入芭蕾、現(xiàn)代舞、爵士舞、拉丁舞、歐美代表性民間舞，將現(xiàn)代戲劇與現(xiàn)代歌舞和諧地融為一體，打破了傳統(tǒng)音樂劇的陳舊模式，并為其闖出了一條新路。舞蹈整體具有強烈、狂熱、明快、奔放、充滿活力而富有節(jié)奏的特點，視覺效果出色，他強調大場面的群舞設計，充分發(fā)揮了不同舞蹈的風格特性，完美表達了不同場景下的人物情感。各種風格的舞蹈相互更替，銜接自然流暢，讓觀眾目不暇接，享受到一次極為震撼的視覺體驗，可以說，舞蹈對于《西區(qū)故事》成為一部里程碑式的作品功不可沒。

參考文獻：

[1]慕羽.論百老匯音樂劇中的舞蹈[D].中國藝術研究院，2001.