百老匯音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》的傳播過(guò)程初探

鞠虹

【摘 要】音樂(lè)劇是風(fēng)靡世界的藝術(shù)形式之一，而百老匯音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》自上演之初就深受好評(píng)，更是隨著時(shí)間的流逝歷久彌新，得到了世界范圍內(nèi)觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可。本文從《音樂(lè)之聲》的傳播過(guò)程出發(fā)，希望能夠找尋音樂(lè)劇的傳播規(guī)律，從而為我國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)的發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)劇;《音樂(lè)之聲》;傳播過(guò)程

中圖分類號(hào)：J802.3 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）03-0004-03

隨著《貓》《歌劇魅影》《獅子王》等著名音樂(lè)劇目在中國(guó)的上演，中國(guó)觀眾也開(kāi)始逐漸了解和欣賞這一風(fēng)靡世界的藝術(shù)形式。音樂(lè)劇的發(fā)展已有百年歷史，其頑強(qiáng)的生命力源于兼容并蓄、吐故納新。它在發(fā)展過(guò)程中融合了歐洲喜歌劇、輕歌劇、歌舞雜劇、滑稽表演等舞臺(tái)藝術(shù)形式，并能夠跟隨時(shí)代的發(fā)展，不斷融入民歌、情歌、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、迪斯科舞曲、爵士樂(lè)等多種音樂(lè)風(fēng)格。在舞臺(tái)演出時(shí)，音樂(lè)劇亦能借用高科技手段創(chuàng)造出豪華炫目的舞臺(tái)布景和震撼的音響效果，給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴。相對(duì)于歌劇而言，音樂(lè)劇更具有親和力;相對(duì)于通俗藝術(shù)而言，音樂(lè)劇又更為雅致。這種介于通俗和高雅之間的特性成為音樂(lè)劇在世界范圍內(nèi)傳播的重要原因之一。

《音樂(lè)之聲》是20世紀(jì)50年代百老匯音樂(lè)劇的“黃金組合”理查德·羅杰斯（Richard Rodgers）和小奧斯卡·哈默斯坦（Oscar HammersteinII）合作編創(chuàng)的。該劇于1959年11月16日在百老匯首演，一經(jīng)上演即獲得巨大成功，成為20世紀(jì)50年代公演時(shí)間第二長(zhǎng)的音樂(lè)劇，并于1960年獲得第14屆托尼獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇、最佳女主角、最佳女配角等6項(xiàng)大獎(jiǎng)、1979年勞倫斯·米格納獎(jiǎng)以及1998年托尼獎(jiǎng)最佳復(fù)排音樂(lè)劇獎(jiǎng)。憑借溫馨感人的故事情節(jié)和優(yōu)美的音樂(lè)旋律，原版音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》也多次登上中國(guó)舞臺(tái)，為中國(guó)觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴。下面我們就從《音樂(lè)之聲》出發(fā)，一窺這部音樂(lè)劇傳播過(guò)程的究竟。

一、傳播者

藝術(shù)傳播之始應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)作品的問(wèn)世，而藝術(shù)創(chuàng)作者則充當(dāng)了藝術(shù)傳播的先遣者。對(duì)于音樂(lè)劇這樣的綜合藝術(shù)而言，藝術(shù)創(chuàng)作者即整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，藝術(shù)作品是集體智慧的結(jié)晶。這個(gè)集體包括音樂(lè)劇的制作人、主創(chuàng)、主演等。

（一）西方音樂(lè)劇制作是“制作人中心制”。制作人是運(yùn)作音樂(lè)劇的核心人物，負(fù)責(zé)音樂(lè)劇運(yùn)作的各項(xiàng)事務(wù)，包括作品的選擇，版權(quán)的購(gòu)買，融資和策劃，編劇、導(dǎo)演、詞曲作者、編舞、演員、舞美設(shè)計(jì)等的簽約，演出前的宣傳及演出后的各種后續(xù)事宜等。一部?jī)?yōu)秀音樂(lè)劇的廣泛傳播，與制作人敏銳的市場(chǎng)眼光和營(yíng)銷策略密不可分。

音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》是根據(jù)瑪麗亞·馮·特拉普（Maria Von Trapp）的自傳《特拉普家庭合唱團(tuán)的故事》改編的。德國(guó)人于1956年就將這個(gè)故事改編成了電影《瑪麗亞的故事——特拉普一家》，又于1958年制作了續(xù)集《特拉普一家在美國(guó)》。這兩部電影空前賣座，成為德國(guó)二戰(zhàn)以后最成功的電影，在德國(guó)、奧地利等地廣受歡迎。美國(guó)好萊塢制作人理查德·哈利戴（Richard Halliday）和他的妻子瑪麗·馬汀看了電影和小說(shuō)后大受感動(dòng)，決定將這個(gè)故事改編成音樂(lè)劇。在與德國(guó)制片人簽訂了改編合同后，制作人就開(kāi)始著手組建《音樂(lè)之聲》的制作團(tuán)隊(duì)。

（二）對(duì)音樂(lè)劇而言，劇本是整個(gè)劇作的基礎(chǔ)，劇本編輯的好壞直接影響到舞臺(tái)演出時(shí)故事主線是否能流暢的銜接。詞、曲是音樂(lè)劇的主軸，好的詞、曲可以有效地引導(dǎo)戲劇情節(jié)的發(fā)展，完善人物的形象和性格。《音樂(lè)之聲》之所以能給觀眾留下深刻印象，與其優(yōu)秀的主創(chuàng)是分不開(kāi)的，即當(dāng)時(shí)著名的編劇組合霍華德·林德塞和羅素·克勞斯及詞曲最佳拍檔羅杰斯和小哈默斯坦。

《音樂(lè)之聲》是羅杰斯和小哈默斯坦合作的最后一部作品，其總譜剛剛完成時(shí)，小哈默斯坦就被診斷患了癌癥。這部音樂(lè)劇上演9個(gè)月之后，小哈默斯坦在賓夕法尼亞的農(nóng)場(chǎng)去世，《雪絨花》成為他創(chuàng)作的最后一首歌曲。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，《音樂(lè)之聲》中那些優(yōu)美的歌曲一直被人們廣為傳唱?！抖邅?lái)咪》《音樂(lè)之聲》《孤獨(dú)的牧羊人》《雪絨花》《我最喜愛(ài)的事》等唱段的旋律簡(jiǎn)單優(yōu)美，歌詞樸實(shí)無(wú)華，透露出濃濃的生活情趣。而劇中人物通過(guò)歌曲表達(dá)出的自信、樂(lè)觀、熱愛(ài)生活等情感也深深地感動(dòng)了觀眾，充分彰顯出“R&H音樂(lè)劇”的魅力。

（三）演員的表演是對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行的二度創(chuàng)作。即使是同一部劇作，不同演員的演繹帶給觀眾的感覺(jué)都是不一樣的，這也是舞臺(tái)藝術(shù)能夠常演常新的原因。第一位在舞臺(tái)上扮演瑪麗亞的是百老匯著名演員瑪麗·馬汀。在美國(guó)《Show Music》季刊2000年公布的“20世紀(jì)音樂(lè)劇之最”的調(diào)查單中，瑪麗·馬汀被評(píng)為20世紀(jì)前50年和后50年影響最大的音樂(lè)劇演員之一。瑪麗·馬汀的嗓音清亮迷人，曾經(jīng)出演過(guò)《飛燕金槍》（Annie Get Your Gun）、《南太平洋》（South Pacific）、《彼得·潘》（Peter Pan）、《你好，多莉》（Hello Dolly）等著名劇目。由這樣一位百老匯明星擔(dān)綱主演，本身就成為音樂(lè)劇上演的一大賣點(diǎn)。而瑪麗·馬汀在《音樂(lè)之聲》中的表演也確實(shí)出眾，她憑借“瑪麗亞”一角贏得了第二個(gè)托尼獎(jiǎng)。

音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》的傳播者集合了當(dāng)時(shí)業(yè)界最優(yōu)秀的人才，使得作品的各方面都達(dá)到了較高的水平，這也是其流傳于世、堪稱經(jīng)典的重要原因之一。

二、傳播內(nèi)容

《音樂(lè)之聲》之所以能夠在世界范圍內(nèi)傳播，與其傳播內(nèi)容有很大關(guān)系：

（一）該劇是根據(jù)一個(gè)真實(shí)故事改編的。根據(jù)真實(shí)事件改編的劇作或電影總能引起人們格外的關(guān)注，因?yàn)檎宫F(xiàn)在舞臺(tái)和銀幕上的內(nèi)容不是虛構(gòu)的，而是曾經(jīng)真切地發(fā)生在生活中的，這就增加了作品的可信度。如《音樂(lè)之聲》這種處處充滿生活美好的作品，在藝術(shù)移情的作用下，人們也更希望它是真實(shí)的。

（二）劇中優(yōu)美的旋律。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，無(wú)論劇中的歌曲被翻譯成何種語(yǔ)言，其旋律都是一樣的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。許多著名歌唱演員的演繹進(jìn)一步增加了劇中單曲的知名度，加快了劇目的傳播進(jìn)程。

（三）該劇充滿了美好的感情。劇中有浪漫的愛(ài)情，有濃濃的親情，有拳拳的愛(ài)國(guó)之情，有樂(lè)觀向上的熱愛(ài)生活之情。相信無(wú)論什么膚色，無(wú)論什么種族，無(wú)論什么年代，這些都是人類心靈中最美好的感情，這也是為什么《音樂(lè)之聲》能夠跨越時(shí)間和空間，傳播至一代又一代觀眾并深深打動(dòng)他們的原因。

（四）該劇給人們帶來(lái)了難忘的視聽(tīng)享受。該劇在演出時(shí)采用實(shí)景舞臺(tái)，特拉普家的大房子、巍峨的阿爾卑斯山等都被呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。除布景外，演員也以其精湛的演技及唱功，通過(guò)歌曲和舞蹈演繹出特拉普一家的故事。這樣一場(chǎng)舞臺(tái)表演無(wú)疑帶給了觀眾一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》的傳播內(nèi)容包含了一定的普世價(jià)值，能夠克服文化和語(yǔ)言的障礙，被不同民族和文化背景的觀眾接受。因此，該劇較高的觀眾可接受度是其得以廣泛傳播的重要基礎(chǔ)。

三、傳播環(huán)境

環(huán)境對(duì)藝術(shù)作品傳播的影響很大。就《音樂(lè)之聲》的傳播環(huán)境而言，可以從三個(gè)方面分析：

（一）政治環(huán)境。政治環(huán)境能很大程度上影響一個(gè)國(guó)家的文化決策，尤其在對(duì)外來(lái)文化的引入和傳播方面。如前蘇聯(lián)因?yàn)閾?dān)心資本主義意識(shí)形態(tài)的滲透，1931年以后就停止引進(jìn)西方電影。而我國(guó)在10年的文革動(dòng)蕩時(shí)期，也極力反對(duì)西方文化。“柏林墻”時(shí)期，前蘇聯(lián)唯一允許播放的西方電影就是《音樂(lè)之聲》。我國(guó)在改革開(kāi)放后的1985年引進(jìn)這部電影并在電視臺(tái)進(jìn)行播放。可見(jiàn)政治環(huán)境對(duì)藝術(shù)文化的傳播具有較大影響。

（二）經(jīng)濟(jì)環(huán)境。由于音樂(lè)劇舞臺(tái)表演的性質(zhì)，除了在其本國(guó)演出外，其他國(guó)家的觀眾要想在自己的國(guó)家欣賞到原汁原味的音樂(lè)劇演出，必須等到演出團(tuán)巡演才行。巡演通常由演出公司出面運(yùn)作，國(guó)外的演出公司要引進(jìn)一部音樂(lè)劇，需要前期投入一大筆費(fèi)用，包括付給制作方的版稅、演出前的宣傳、場(chǎng)地的租用等地。同時(shí)還要考慮引入地的消費(fèi)群體和其消費(fèi)能力，即這部音樂(lè)劇的引入是否能夠獲得收益。因此，經(jīng)濟(jì)環(huán)境對(duì)音樂(lè)劇傳播的影響很大。

以我國(guó)為例。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，老百姓也可以在國(guó)內(nèi)欣賞到原汁原味的百老匯音樂(lè)劇。2004年，上海大劇院與百老匯亞洲娛樂(lè)公司共同運(yùn)作了音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》在中國(guó)的巡演，每個(gè)城市每場(chǎng)的演出買票率均超過(guò)95%。此后，2008年，原版《音樂(lè)之聲》又分別于2008年、2014年和2015年多次登陸中國(guó)各大城市，并廣受好評(píng)。我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)及老百姓消費(fèi)能力的提高為這部原版音樂(lè)劇在中國(guó)的傳播提供了良好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，使該劇有機(jī)會(huì)傳播至中國(guó)并增加了受眾。

（三）文化環(huán)境。百老匯音樂(lè)劇畢竟是西方文化的產(chǎn)物，其在傳播過(guò)程中是否能被其他國(guó)家的觀眾所接受，在很大程度上體現(xiàn)出文化的相異和沖突。如2008年在中國(guó)上演的《發(fā)膠星夢(mèng)》以美國(guó)早期種族歧視問(wèn)題為主線，帶出關(guān)于什么是“美和丑”的討論。但是種族問(wèn)題實(shí)在無(wú)法引起中國(guó)觀眾的共鳴，于是該劇遭遇了票房慘敗。而《音樂(lè)之聲》在傳播過(guò)程中似乎沒(méi)有遇到太多的文化障礙，它在世界上的無(wú)數(shù)舞臺(tái)上演。僅在1996年和1998年期間，該劇先后在英國(guó)、南非、日本、中國(guó)（1998年由成方圓改編成中文版搬上舞臺(tái)）、荷蘭、瑞典、冰島、芬蘭、秘魯、以色列和希臘演出。這說(shuō)明該劇的傳播內(nèi)容能超越國(guó)界和文化障礙，在一定程度上契合其所傳播國(guó)家的文化背景，因此能為各國(guó)觀眾所接受。

四、傳播方式

科技的發(fā)展和人類社會(huì)的進(jìn)步為藝術(shù)傳播提供了許多方式。就音樂(lè)劇而言，除了舞臺(tái)演出外，還可以通過(guò)灌制的錄音、現(xiàn)場(chǎng)版錄像、改編成歌舞電影等方式傳播。音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》在傳播過(guò)程中借助了多種方式：

（一）舞臺(tái)演出，包括百老匯演出團(tuán)的國(guó)內(nèi)巡演和世界巡演，以及各國(guó)藝術(shù)家在本國(guó)內(nèi)的重新演繹。如我國(guó)的歌唱演員成方圓于1998年和2002年兩次將《音樂(lè)之聲》的中文版搬上舞臺(tái)。該劇由于有動(dòng)人的音樂(lè)、大量的女聲合唱和適合孩子們演的角色，一直是社區(qū)及學(xué)校劇院巡演最受歡迎的音樂(lè)劇之一。在美國(guó)和加拿大，每年的演出都超過(guò)500場(chǎng)。

（二）灌制錄音。出于經(jīng)濟(jì)利益的考慮，舞臺(tái)演出版的音樂(lè)劇很少會(huì)被制成錄像或VCD等音像制品，但一般都會(huì)把劇中的歌曲錄制成專輯?！兑魳?lè)之聲》就有多個(gè)專輯錄音，包括1959年11月原百老匯劇組錄音、1985年3月原電影錄音、1995年2月原倫敦劇組錄音、1998年5月新百老匯劇組錄音和1987年工作室錄音等版本。其中，百老匯原劇組錄制的專輯獲得包括最佳音樂(lè)劇專輯在內(nèi)的8項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)。

（三）改編成電影。改編成電影使《音樂(lè)之聲》登上了世界舞臺(tái)。更多的觀眾通過(guò)電影欣賞到《音樂(lè)之聲》的故事和旋律，很多人甚至不知道它改編自音樂(lè)劇。電影版的傳播讓觀眾在有機(jī)會(huì)欣賞到音樂(lè)劇演出之前，就了解并喜歡上這個(gè)故事，這無(wú)疑是對(duì)音樂(lè)劇演出的最好宣傳，也成為音樂(lè)劇傳播的強(qiáng)大動(dòng)力。

（四）木偶劇。很多觀眾都對(duì)《音樂(lè)之聲》中那場(chǎng)瑪麗亞和孩子們的木偶劇表演留下了深刻印象。2007年，著名的薩爾茲堡木偶劇團(tuán)推出了整場(chǎng)《音樂(lè)之聲》的木偶劇版。薩爾茲堡木偶劇團(tuán)有90多年的歷史，每年在薩爾茲堡舉行近160場(chǎng)的表演，數(shù)不清的世界巡演讓她聞名于世。此次推出的《音樂(lè)之聲》木偶劇是以1959年的百老匯版本為基礎(chǔ)制作的。每個(gè)木偶都是為此劇特別制作的，由9個(gè)木偶表演藝術(shù)家共同完成表演。其中的歌曲由百老匯的著名歌唱演員完成。因此，該劇在美國(guó)的世界首演獲得了空前成功。

（五）電視。電視也是音樂(lè)劇傳播的重要渠道。20世紀(jì)四五十年代，音樂(lè)劇經(jīng)常會(huì)被拍攝成影視作品，或由原班人馬在電視和廣播上重演。20世紀(jì)70年代，美國(guó)公共電視頻道（PBS）推出了一個(gè)節(jié)目叫《演出大觀》（The Great Performance），轉(zhuǎn)播全美精彩的表演節(jié)目。音樂(lè)劇、話劇、脫口秀、歌劇、舞劇、演唱會(huì)等都能被轉(zhuǎn)播。只要有轉(zhuǎn)播的節(jié)目，通常都會(huì)出版影音制品。電影版《音樂(lè)之聲》于1976年在美國(guó)廣播電視公司首次播放，之后幾乎每年都要由美國(guó)國(guó)家廣播公司獨(dú)家播放。1995年為紀(jì)念電影誕生30周年，公司還制作了一部由朱莉·安德魯斯主持的長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的特別專題片。

（六）網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)自誕生之日起，便承擔(dān)了在人類社會(huì)中傳播信息的重任。網(wǎng)絡(luò)是音樂(lè)劇信息的重要傳播渠道。觀眾能夠在網(wǎng)絡(luò)上找到有關(guān)音樂(lè)劇的各種介紹和演出信息，還可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)購(gòu)買演出票。有關(guān)音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》的介紹、演出視頻、電影、歌曲都可以在網(wǎng)上欣賞及下載。因此，擁有廣大受眾的網(wǎng)絡(luò)拓寬了劇目的傳播通道，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)上的人際傳播增強(qiáng)了劇目的影響力。

由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇的傳播方式是多種多樣的，其傳播途徑存在著與其他藝術(shù)形式的交互，并且其廣泛的傳播是以人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展為基礎(chǔ)的。

五、傳播效果

傳播效果指?jìng)鞑フ叩囊鈭D和目的的實(shí)現(xiàn)程度。音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》的傳播效果可以從以下幾方面來(lái)看：

（一）經(jīng)濟(jì)方面?！兑魳?lè)之聲》在經(jīng)濟(jì)上可以說(shuō)取得了巨大的成功，不僅為當(dāng)時(shí)的制作者，也為后來(lái)的制作者取得了巨大的商業(yè)利益，同時(shí)還衍生出了一條商業(yè)鏈。該劇不僅在1959年公演之前就賣出了200萬(wàn)美元（按照今天的標(biāo)準(zhǔn)看為3000萬(wàn)美元）的戲票，還挽救了瀕臨破產(chǎn)的福克斯公司，并在今后的幾十年內(nèi)為不同的演出商和制作方帶來(lái)了豐厚的利潤(rùn)。

幾十年來(lái)，生產(chǎn)商對(duì)于相關(guān)產(chǎn)品的熱情從未下降。隨著各種版本的錄音、錄像帶和光盤的出現(xiàn)，《音樂(lè)之聲》的愛(ài)好者們還可以買到由威廉森音樂(lè)公司出版的各種錄音和樂(lè)譜版本的集錦、布拉德福貿(mào)易公司出品的一系列紀(jì)念餐盤、愛(ài)德萊·艾略特公司出品的音樂(lè)盒、馬特公司出品的瑪麗亞芭比娃娃、麥·亞歷山大公司出品的《音樂(lè)之聲》洋娃娃集和西蒙與舒斯特出品的名為《我最喜愛(ài)的東西》的兒童圖畫(huà)書(shū)等等。巨大的經(jīng)濟(jì)利益成為音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》及其相關(guān)產(chǎn)品廣泛傳播的巨大推動(dòng)力。

（二）藝術(shù)功能方面。藝術(shù)具有傳遞美的功能，同時(shí)還有娛樂(lè)性和教育性的功能。《音樂(lè)之聲》在傳播過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了以上三項(xiàng)功能。音樂(lè)劇向人們傳遞了優(yōu)美的旋律和演員精彩的表演，電影更是向人們展示了奧地利的美麗風(fēng)光。人們從《音樂(lè)之聲》中體驗(yàn)到了綜合藝術(shù)帶來(lái)的美感，得到了休閑娛樂(lè)和放松舒適的觀看體驗(yàn)，同時(shí)還在故事中體會(huì)到相親相愛(ài)、積極樂(lè)觀、熱愛(ài)祖國(guó)的精神。

（三）傳播范圍和時(shí)效方面。從橫向傳播的空間上來(lái)看，《音樂(lè)之聲》的傳播范圍是廣泛的：其音樂(lè)劇版在世界多個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)上演，電影版在幾十個(gè)國(guó)家播出，就連電影原聲碟和錄音專輯也被錄制為幾十種語(yǔ)言。從縱向傳播的時(shí)間上來(lái)看，《音樂(lè)之聲》經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)仍然被奉為經(jīng)典之作而被經(jīng)常上演，被一代又一代觀眾深深喜愛(ài)。相信隨著時(shí)間的流逝，它會(huì)繼續(xù)被流傳下去。

六、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇的傳播過(guò)程是十分復(fù)雜的，會(huì)受到各種因素的影響?！兑魳?lè)之聲》在傳播過(guò)程中，受到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等多種因素的影響，且這些因素之間也相互作用。如政治決策者的否定會(huì)直接影響劇目傳播的可能性，進(jìn)而影響到演出商經(jīng)濟(jì)利益的獲得。再如沒(méi)有音像科技的發(fā)展，該劇也不會(huì)擁有更多的受眾。作為綜合藝術(shù)的一個(gè)門類，音樂(lè)劇已不再是百老匯和倫敦西區(qū)的專利。無(wú)論是出于商業(yè)目的還是文化目的，很多國(guó)家和地區(qū)的熱心人士都致力于發(fā)展這一藝術(shù)形式。音樂(lè)劇在我國(guó)的發(fā)展還處于起步階段，近年來(lái)我國(guó)的一些高等藝術(shù)院校，如北京舞蹈學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院，都相繼設(shè)立了音樂(lè)劇專業(yè)，不少藝術(shù)人士也開(kāi)始探索本土音樂(lè)劇的制作?！兑魳?lè)之聲》的傳播過(guò)程為我們提供了一個(gè)啟示，希望能從中找到一些規(guī)律，為更好地發(fā)展我國(guó)的音樂(lè)劇事業(yè)提供一些借鑒。

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