淺析歌劇《魔笛》二重唱中角色形象及音樂(lè)特征

張馳榮

【摘 要】歌劇《魔笛》是莫扎特四部歌劇中最為杰出的一部，也是最后一部。此歌劇原型取材于童話(huà)故事“璐璐的魔笛”。歌劇包含了多種風(fēng)格，既有華麗的詠嘆調(diào)又包含了深情的重唱部分;不僅貫穿神話(huà)色彩，還不失人物生動(dòng)幽默地刻畫(huà)。本文從二重唱選段《感受到愛(ài)情苦悶的男人》（Schnelle Fusse，rascher Muth）入手，通過(guò)搜索該曲目的影視資料、前人演唱成果、對(duì)曲譜的反復(fù)研讀，運(yùn)用所學(xué)專(zhuān)業(yè)知識(shí)與相關(guān)資料，來(lái)研究分析帕米娜與帕帕蓋諾二人的角色形象及音樂(lè)特征。

【關(guān)鍵詞】歌劇《魔笛》;二重唱;角色形象;音樂(lè)特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J614.92 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0074-01

一、二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》劇情簡(jiǎn)介

該選段出現(xiàn)在第二幕第一景薩拉斯特羅的城堡內(nèi)，薩拉斯特羅的黑人男仆想要強(qiáng)暴帕米娜，把帕米娜綁架后她昏迷了。就在這千鈞一發(fā)的時(shí)刻，帕帕蓋諾不小心闖入進(jìn)來(lái)，看到黑人仆人，兩人都以為對(duì)方是鬼怪，紛紛向左右兩邊逃跑。這時(shí)帕米娜清醒過(guò)來(lái)，悲嘆自己的命運(yùn)，帕帕蓋諾聽(tīng)到后又回來(lái)了，告訴了她有一位看過(guò)她畫(huà)像的王子因?yàn)閻?ài)慕已趕來(lái)營(yíng)救帕米娜。帕米娜覺(jué)得這位王子一定是自己的情人，帕帕蓋諾卻感慨道“自己連個(gè)情人也沒(méi)有”。于是憧憬愛(ài)情的帕米娜與失落的帕帕蓋諾一起唱出了這首經(jīng)典的歌頌愛(ài)情的二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》。

二、帕米娜與帕帕蓋諾角色塑造形象

（一）女主帕米娜（女高音）。從歌唱演員的選擇上，莫扎特用花腔女高來(lái)刻畫(huà)“夜后”的狠心惡毒;而帕米娜的選角采用了抒情女高音，來(lái)表現(xiàn)她的溫柔而不失女性之剛勁的人物形象。

當(dāng)帕米娜得知有位王子因?yàn)閻?ài)慕而趕來(lái)救自己，開(kāi)始憧憬愛(ài)情，享受愛(ài)情帶給自己的甜蜜。她唱到“在心中萌發(fā)愛(ài)情的男人，決不會(huì)缺少美心靈”。由此可看出，帕米娜對(duì)一個(gè)人心靈的重視。在描寫(xiě)這個(gè)主題動(dòng)機(jī)時(shí)，作者采用了6/8拍，降E大調(diào)，使愛(ài)情的主題建立在A(yíng)llegro小快板的速度上。體現(xiàn)了帕米娜對(duì)愛(ài)情的期待與喜悅之情。后面又唱到“有愛(ài)情我們真快樂(lè)，我們的生活靠愛(ài)情”，并伴隨有八分休止以及跳音的出現(xiàn)，彰顯了帕米娜活潑可愛(ài)、少女十足的形象。從“老天的意圖要人愛(ài)，有男人必有女人”這句展現(xiàn)出帕米娜的愛(ài)情觀(guān)是純粹的、甜美的女主形象。

（二）男配帕帕蓋諾（男中音）。在歌劇《魔笛》中，帕帕蓋諾雖是小角色，可他的存在可謂是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。在薩拉斯特羅的王國(guó)中，每個(gè)人都通過(guò)博愛(ài)獲得智慧、美德和幸福，就連帕帕蓋諾也不例外。這個(gè)看上去怯懦、粗俗且愛(ài)撒謊的配角，通過(guò)愛(ài)與不斷改正自身缺點(diǎn)也可以獲得拯救。以他的性格特征來(lái)襯托了王子的高貴品格，但這部歌劇的成功恰恰也離不開(kāi)如此有血有肉的喜劇性角色。

帕帕蓋諾不經(jīng)意間闖入了薩拉斯特羅城堡，看到了正在施暴的黑人，他的膽怯使他第一反應(yīng)是逃離，可他的正義與使命感令他又回去，告訴帕米娜王子，因?yàn)閻?ài)慕她來(lái)救她了。這時(shí)兩人共同期待愛(ài)情的到來(lái)，唱起了著名的二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》。

三、二重唱《感受到愛(ài)情苦悶的男人》的音樂(lè)特征

（一）二重唱在歌劇中的重要性。如果說(shuō)詠嘆調(diào)在歌劇《魔笛》中起到了加強(qiáng)曲調(diào)旋律美的作用，那么重唱部分正是為歌劇高潮部分起到恰到好處的鋪墊作用，并且還為此歌劇的藝術(shù)審美提高了價(jià)值檔次。

（二）體現(xiàn)帕米娜的音樂(lè)特征。二重唱旋律輕快活潑，節(jié)奏輕盈，開(kāi)頭部分由女聲、男聲的單獨(dú)音符穿插組成，體現(xiàn)了樂(lè)觀(guān)與幽默感。此二重唱部分洋溢著溫暖與熱情，細(xì)膩地刻畫(huà)了帕米娜和帕帕蓋諾的心情，并且十分富有抒情性。采取共濟(jì)會(huì)主調(diào)的降 E 大調(diào)，全曲采用6/8拍復(fù)拍子進(jìn)行。曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，歌詞親易近人，通俗易懂。此刻的帕米娜雖未見(jiàn)到王子，也未經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情，但她卻憧憬著愛(ài)情，并投入贊美愛(ài)情地歌唱中。

（三）體現(xiàn)帕帕蓋諾的音樂(lè)特征。第一聲部女高音是作為女主角的帕米娜演唱。第二聲部是帕帕蓋諾，被作者莫扎特定為男中音來(lái)演唱。從譜例來(lái)看，他與帕米娜的歌詞并沒(méi)有什么變化。在音樂(lè)上，剛開(kāi)始帕米娜與帕帕蓋諾的音樂(lè)也保持一致，統(tǒng)一在一個(gè)風(fēng)格里，但音域上跨越了八度，甚至同一個(gè)詞相差了十三度的情況。體現(xiàn)了帕米娜對(duì)愛(ài)情的向往，而帕帕蓋諾對(duì)愛(ài)情的惆悵與苦悶。隨著音樂(lè)的進(jìn)行我們看到帕米娜的音樂(lè)更為豐富，更像是在開(kāi)導(dǎo)著這位因?yàn)閻?ài)情而感到苦悶的男人。漸漸帕帕蓋諾的音樂(lè)也豐富起來(lái)，體現(xiàn)愛(ài)情不光屬于女人，也必須有男人的參與才算完美。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《魔笛》之所以能成為如此著名之作，除了選題新穎—采用童話(huà)故事做為腳本，還來(lái)源于莫扎特對(duì)角色人物心理的刻畫(huà)，用音樂(lè)、語(yǔ)言、舞臺(tái)形象等表達(dá)故事情節(jié)的發(fā)展。并且把每個(gè)角色都描寫(xiě)的有血有肉，有自己的性格特征，不忽略每個(gè)配角在劇中的重要性。此文正是從主角與配角的二重唱著手，來(lái)分析性格、生活、教育背景完全迥異的他們之間會(huì)產(chǎn)生如何火花。

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