淺析革命電影音樂

雒嬋玉

【摘 要】革命電影歌曲作為中國(guó)藝術(shù)歌曲中不可或缺的一筆，內(nèi)容多是藝術(shù)家為表達(dá)感情而創(chuàng)造的歌曲，是詩(shī)與曲的結(jié)合。電影歌曲更是將畫面與音樂糅合在一起，讓人置身于充滿靈感的氛圍中，有著更為直接的感觸。《鐵蹄下的歌女》更是革命電影歌曲的典范。本文通過對(duì)具體作品歌曲演唱形式的把握作出了較為詳細(xì)的闡述。

【關(guān)鍵詞】《鐵蹄下的歌女》;聶耳;革命電影音樂;演唱情感

中圖分類號(hào)：J643 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0072-01

一、革命電影歌曲的創(chuàng)作背景及發(fā)展歷程

近代中國(guó)正處于舊社會(huì)時(shí)期，封建軍閥常年混戰(zhàn)，外國(guó)列強(qiáng)胡作非為，人民的民族精神和反封建斗爭(zhēng)情緒日益高漲。1927年后，白色恐怖籠罩著大小城鎮(zhèn)，工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)被日漸削弱。反之鴛鴦蝴蝶派文學(xué)日漸興盛。1930年3月2日在上海成立了“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”。聯(lián)盟積聚了各種優(yōu)秀的文藝骨干，使這種文化風(fēng)氣日漸壯大起來。左翼電影工作者充分利用電影這一新的視覺技術(shù)的政治與革命潛力，試圖把它發(fā)展成為自覺的批評(píng)社會(huì)的大眾藝術(shù)。從上世紀(jì)20年代到新中國(guó)成立，這時(shí)期的影視作品與音樂舞蹈緊密相連，走民族化道路。反映了人民群眾的革命斗爭(zhēng)生活并成為了中國(guó)通俗音樂的主流。

二、《鐵蹄下的歌女》演唱情感與方式分析

（一）作品演唱情感分析。藝術(shù)歌曲幾乎都是獨(dú)唱，要求演唱者有很高的演唱技巧。歌曲節(jié)拍為4/4拍，以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，大調(diào)式的色彩很濃厚。全曲共三個(gè)樂段，每個(gè)樂段有四個(gè)樂句。歌曲的前奏便是兩個(gè)沉重低音又是下行旋律，更是奠定了歌曲悲傷且低沉的基調(diào)。尤其是前奏的尾音，落在了主和弦上并加以延長(zhǎng)，更能使歌曲的情感得以累計(jì)。

前奏結(jié)束后，主歌開始。歌聲以弱拍弱音開始，“我們到處賣唱”“到處”兩字都在高音上還有著較長(zhǎng)的時(shí)值，且“處”有裝飾音，使情感更加細(xì)膩流暢。接著第三樂句節(jié)奏加快，樂句短小緊湊，力度加強(qiáng)顯得氣氛極為緊張。第四樂句“為什么被人當(dāng)做商女”反問句語氣哀怨，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)問與對(duì)生活的憤懣。第二樂段間奏，力度減弱，節(jié)奏減慢，旋律下行，為了第二樂段的樂句鋪下了悲涼的感情基調(diào)。前兩樂句“為了饑寒交迫，我們到處哀歌”樂句以弱拍起，音時(shí)值短，力度由弱到中強(qiáng)更加具有詩(shī)句的誦讀性，感情哀怨深沉。第三樂段的樂句在節(jié)奏和力度上有很大的變化，尤其是“嘗盡了人生的滋味”，這句節(jié)奏不強(qiáng)不弱，給人一種柔緩悠長(zhǎng)之感。隨后單突出“滋”一個(gè)字，強(qiáng)音強(qiáng)拍，“味”一字是弱音，情感變化由強(qiáng)變?yōu)槿?，使舞女?nèi)心的憂傷與悲哀表現(xiàn)地淋漓盡致。

接著就是樂曲的高潮部分，第三樂段。此樂段速度加快，上行旋律力度也越來越強(qiáng)，與前面樂段形成強(qiáng)烈的對(duì)比?！罢l甘心做人的奴隸，誰愿意讓鄉(xiāng)土淪喪”連續(xù)弱拍起的節(jié)奏，使樂句急湊緊張，同時(shí)兩個(gè)反問句，加重了語氣，更使感情到達(dá)頂峰。第三樂句“可憐是鐵蹄下的歌女”是感情最豐富的樂段，不僅是最高音，最低音也在此段中，情緒波動(dòng)非常強(qiáng)烈，從第二樂句緊湊的節(jié)奏到以抒情為主的第三樂句，節(jié)奏突然轉(zhuǎn)變，歌女們的對(duì)自己身世的悲憤以及不平之感躍然而出。第四樂句“被鞭撻的遍體鱗傷”更是寫出了當(dāng)時(shí)女性對(duì)社會(huì)不公的聲聲控訴。

（二）作品的演唱方式分析?！惰F蹄下的歌女》歌曲是描述一位歌女的內(nèi)心情感，從歌曲中可以看出她富有愛國(guó)熱情，但備受黑暗社會(huì)蹂躪折磨與歧視，有強(qiáng)烈的戲劇性，歌曲深情悲痛。 歌曲的前奏是加重音符號(hào)的下行低音，給整個(gè)歌曲就充分圍繞了沉痛的氣息。歌曲弱起開始跟前奏形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并且在樂句開始之前便有了一個(gè)延長(zhǎng)的休止，所以演唱時(shí)要投入更多的感情。 有很多樂句是弱起，所以要注意重音的后移，這在樂句音節(jié)多、快時(shí)尤為突出。作品中沒有很多的技巧方面的要求，因?yàn)楦枨w音域不寬，演唱者需要有豐富的感情，要注意氣息的巧妙運(yùn)用，一定要流暢。作品通過許多弱起節(jié)奏表達(dá)內(nèi)心的情緒與情感，演唱時(shí)尤其需要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，大體上我們能看到很多強(qiáng)弱符號(hào)夾雜在作品中，這點(diǎn)需要尤為注意。在此基礎(chǔ)上來進(jìn)行人物形象的塑造，渲染歌曲的氛圍，不僅能使主人公的情感得以抒發(fā)，同時(shí)還能表現(xiàn)出作品的風(fēng)格特色。

三、結(jié)語

在革命電影歌曲中，不僅僅有充滿力量進(jìn)行曲，還有著比其更加打動(dòng)人的部分，就是抒情曲?！惰F蹄下的歌女》便是其中的典型。抒情歌曲中，主人公大多是以悲情的形象為主，歌曲旋律整體流暢、舒緩，情感基調(diào)沉重且富有感染力?！惰F蹄下的歌女》篇幅短小，但是十分準(zhǔn)確地刻畫了一個(gè)舊中國(guó)飽受壓迫和苦難的婦女形象。革命電影歌曲表達(dá)的思想感情很深刻，它善于站在普通人民的角度表達(dá)問題，通過不同的情感變幻反應(yīng)出勞苦人民的生活，催人淚下的音樂旋律再加上電影中充滿沖擊力的視覺效果來使畫面更具有感染力。革命電影音樂是推動(dòng)社會(huì)革命進(jìn)程的重要因素，其內(nèi)容充滿著革命意義，同時(shí)也是革命歷史的見證。其不僅在無產(chǎn)階級(jí)音樂方面有著巨大的成就，更是為我國(guó)的革命事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。

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