論貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.106第一樂(lè)章的速度選擇

田君君 崔先澤

【摘 要】貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲中，只有Op.106是有節(jié)拍器標(biāo)記的。但這一標(biāo)記歷來(lái)備受爭(zhēng)議，即四個(gè)樂(lè)章的節(jié)拍器標(biāo)記全部過(guò)快。是否應(yīng)該遵照貝多芬的標(biāo)記來(lái)演奏這一奏鳴曲成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)樂(lè)器的性能、和聲的節(jié)奏、樂(lè)器與音樂(lè)廳的音響效果、各樂(lè)章材料的聯(lián)系等四個(gè)方面，探討了這些因素對(duì)于作曲家以及演奏者的第一樂(lè)章的速度選擇的影響，提出了這部作品的速度應(yīng)該比原速慢，但決不可慢太多的觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】貝多芬 節(jié)拍器標(biāo)記 奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0058-02

一、引言

德國(guó)作曲家貝多芬是一位劃時(shí)代的、具有里程碑意義的音樂(lè)巨人。他的創(chuàng)作在充分繼承了前人的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的、富有個(gè)性化的創(chuàng)新，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。本文研究對(duì)象是貝多芬降B大調(diào)第29號(hào)鋼琴奏鳴曲，作品106的第一樂(lè)章的演奏速度的問(wèn)題。目前國(guó)內(nèi)外已經(jīng)有了一些關(guān)于貝多芬鋼琴奏鳴曲的速度選擇方面的研究，也有了包括奏鳴曲作品106號(hào)在內(nèi)的針對(duì)單獨(dú)某一首奏鳴曲的分析，但還很少有論文提到關(guān)于貝多芬鋼琴奏鳴曲作品Op.106號(hào)的演奏速度的問(wèn)題。本文闡述綜合各方面的因素，提出了一個(gè)比較合適的速度選擇，為演奏者提供了一個(gè)速度上的參考。

二、影響第一樂(lè)章速度選擇的因素

（一）樂(lè)器的性能

樂(lè)器本身的性能在一定的程度上與用這種樂(lè)器演奏的作品的速度有關(guān)，音樂(lè)史上因?yàn)闃?lè)器的性能得到改善而使某種樂(lè)器大放光彩的例子屢見不鮮。比如，十九世紀(jì)中期之前的圓號(hào)是沒(méi)有閥鍵的自然圓號(hào)，演奏非常困難，而之后發(fā)明的帶有閥鍵的圓號(hào)使得樂(lè)器的演奏變得容易了不少。在很多作曲家——比如瓦格納、馬勒、理查德·施特勞斯——的交響樂(lè)作品中，圓號(hào)的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于貝多芬作品中圓號(hào)的地位，在一定程度上是因?yàn)閳A號(hào)的演奏技術(shù)得到了解放。鋼琴自從其誕生的三百多年以來(lái)，跟其他樂(lè)器一樣，也經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的改革，最終確定為今天的形制。但有一點(diǎn)卻是與圓號(hào)恰恰相反的：在機(jī)械靈敏度方面，現(xiàn)代鋼琴的性能確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)貝多芬時(shí)代的鋼琴，但為了獲得更加洪亮的、富有共鳴的聲音效果，現(xiàn)代鋼琴的鍵重要比貝多芬時(shí)代的大，這就無(wú)疑增大了樂(lè)曲的演奏難度。第一樂(lè)章中，一些快速的重復(fù)和弦、快速的跑動(dòng)，在貝多芬時(shí)代可能不算特別難。但在我們這個(gè)時(shí)代，卻往往成為演奏者的障礙。

（二）和聲節(jié)奏

和聲節(jié)奏指的是一部作品中和聲變化的頻率，和聲節(jié)奏越快，表明和聲在同一時(shí)間單位內(nèi)變化地越多;越慢則表明和聲在同一時(shí)間單位內(nèi)變化地越少。一部作品的和聲節(jié)奏會(huì)影響到作曲家或者演奏者對(duì)于樂(lè)曲速度的選擇。在很多情況下，對(duì)于和聲節(jié)奏比較慢的作品，演奏者有時(shí)需要選擇一個(gè)比較快的速度，以免讓作品在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)待在一個(gè)和聲里，以避免作品的結(jié)構(gòu)張力受到削弱;對(duì)于和聲節(jié)奏比較快的作品，演奏者有時(shí)可以適當(dāng)放慢演奏的速度，因?yàn)槿绻吐暪?jié)奏快、演奏的速度也快，那么觀眾就很難接受那么復(fù)雜多變的和聲信息，從而變成一種亂七八糟的、無(wú)法理解的音響。當(dāng)然，這不是一條定律，只是一種參考，演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品本身的實(shí)際需要選擇自己認(rèn)為合適的速度。第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)布局是一個(gè)構(gòu)思非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式，這就使得演奏者不得不去考慮速度的選擇與結(jié)構(gòu)的構(gòu)建之間的關(guān)系，而在調(diào)性作品時(shí)期，作品結(jié)構(gòu)的構(gòu)建又與和聲的進(jìn)行、調(diào)性的布局息息相關(guān)。從和聲與結(jié)構(gòu)的關(guān)系的角度來(lái)說(shuō)，由于在第一樂(lè)章的很多段落中，和聲節(jié)奏比較緩慢，所以為了讓和聲真正發(fā)揮其結(jié)構(gòu)力的作用，不能選擇一個(gè)比較慢的速度，否則音樂(lè)會(huì)在相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)待在同一個(gè)和聲之內(nèi)，和聲變化的過(guò)于緩慢，音樂(lè)必然顯得拖沓、缺乏張力。

（三）樂(lè)器與音樂(lè)廳的音響效果

樂(lè)器與音樂(lè)廳的音響效果是影響速度選擇的另外一個(gè)非常關(guān)鍵的因素。經(jīng)過(guò)幾百年來(lái)的無(wú)數(shù)人的努力，我們擁有的樂(lè)器的性能日益完善，音樂(lè)廳的音響效果也遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于從前。貝多芬時(shí)代的鋼琴由于沒(méi)有較好的共鳴效果，音樂(lè)廳的混響等功能也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及現(xiàn)代，導(dǎo)致貝多芬的作品可以、甚至說(shuō)是有必要用一種相對(duì)比較快的速度來(lái)演奏，否則音樂(lè)形象會(huì)顯得干癟，難以吸引觀眾。一百多年以后，奧地利指揮家魏因加特納在他的那本著名的《論貝多芬交響曲的演出》中寫道：“（貝多芬標(biāo)記的）速度這樣快，以至于好多段落的音樂(lè)無(wú)法演奏清楚。如果始終不變地按此速度演奏下去，整個(gè)樂(lè)章就會(huì)出現(xiàn)倉(cāng)促甚至輕浮的弊病，那是與它本來(lái)的性格完全相反的”。魏因加特納的觀點(diǎn)大概是，在樂(lè)器共鳴效果大大提高、音樂(lè)廳音效令人滿意的條件下，用那樣的速度演奏貝多芬的交響曲，會(huì)產(chǎn)生一種不清晰的、甚至是輕浮的效果。這樣的情況同樣也適用于貝多芬的鋼琴作品。筆者認(rèn)為，在現(xiàn)代音樂(lè)廳中使用貝多芬的節(jié)拍器標(biāo)記來(lái)演奏貝多芬的作品，是不符合時(shí)代要求的，因?yàn)檫@個(gè)標(biāo)記產(chǎn)生的時(shí)代背景已經(jīng)發(fā)生了改變。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，演奏者需要在一定程度上放慢貝多芬的節(jié)拍器標(biāo)記，這樣或許更能反映作曲家的意圖。

（四）各樂(lè)章材料的聯(lián)系

貝多芬是一位注重作品內(nèi)在聯(lián)系的作曲家，這種創(chuàng)作思維為以后的作曲家開辟了一條極其富有啟發(fā)性的道路，貝多芬的奏鳴曲Op.106的四個(gè)樂(lè)章也是存在內(nèi)在的聯(lián)系的。比如：第一樂(lè)章一開始的旋律呈現(xiàn)出從降B大調(diào)的主音開始上行三度，再下行三度的布局;副部主題為G大調(diào)，與降B大調(diào)構(gòu)成三度關(guān)系;第一個(gè)副部主題為以一串下行三度音為骨架音，進(jìn)行八分音符的裝飾，從而產(chǎn)生一種從天而降的驚喜感;第二個(gè)副部主題本身建立在一串連續(xù)的下行三度進(jìn)行上;第二樂(lè)章的主題以上三度再下三度、并以此下行三度模進(jìn)構(gòu)成;第三樂(lè)章的調(diào)性為#f小調(diào)，它的主音與降B大調(diào)的主音構(gòu)成大三度關(guān)系;等等。這種聯(lián)系不僅僅體現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作意圖，也會(huì)影響到演奏者對(duì)于作品的理解與表現(xiàn)。筆者另外發(fā)現(xiàn)，這一奏鳴曲的第四樂(lè)章的賦格的主題與第一樂(lè)章一樣，也是建立在一個(gè)三度的音程鏈條上的。另外，144的節(jié)拍器標(biāo)記僅僅比138快了4%左右，正好非常理想地體現(xiàn)了這一既統(tǒng)一、又區(qū)別，既共性、又個(gè)性的作曲理念。因此，筆者不是很贊同用一個(gè)比較慢的速度演奏第一樂(lè)章、而賦格則保持一個(gè)快速的演奏的做法。

三、結(jié)語(yǔ)

從技術(shù)的角度上來(lái)說(shuō)，用貝多芬的標(biāo)記來(lái)演奏第一樂(lè)章顯然過(guò)于困難，這或許會(huì)造成技術(shù)上的負(fù)擔(dān)，反而影響演奏者的表達(dá)。同時(shí)，貝多芬的這一節(jié)拍器標(biāo)記所產(chǎn)生的時(shí)代背景已經(jīng)改變了，我們現(xiàn)在擁有更好的樂(lè)器、更好的音樂(lè)廳，所以完全可以用更好的聲音來(lái)代替飛快的速度;但是要注意的是，貝多芬是一位音樂(lè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的天才，奏鳴曲式的對(duì)立與統(tǒng)一的原則正是通過(guò)調(diào)性的運(yùn)動(dòng)來(lái)體現(xiàn)的，所以如果真的用較慢的速度來(lái)演奏第一樂(lè)章的話，結(jié)構(gòu)便會(huì)顯得拖沓，以致于作曲家的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的意圖不能比較好地反應(yīng)出來(lái)。因此，第一樂(lè)章的速度可以、而且從某種程度上來(lái)說(shuō)需要比貝多芬的標(biāo)記速度慢，但決不可慢太多，大約每分鐘126個(gè)二分音符的速度應(yīng)該是合理的。

參考文獻(xiàn)：

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[3]楊燕迪.再談貝多芬作品106的速度問(wèn)題——回應(yīng)朱賢杰先生的質(zhì)疑[J]. 鋼琴藝術(shù)，2005（12）：3-9.