淺析開(kāi)江民歌《薅秧情歌》鋼琴伴奏

汪在東 趙英

【摘 要】為了發(fā)展非遺音樂(lè)，開(kāi)江民歌《薅秧情歌》進(jìn)入了高校聲樂(lè)課堂，富含開(kāi)江本地民風(fēng)、發(fā)散創(chuàng)新的鋼琴伴奏思路值得鋼琴伴奏教師研究。

【關(guān)鍵詞】開(kāi)江民歌;薅秧情歌;鋼琴伴奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0054-02

開(kāi)江薅秧歌是開(kāi)江民間音樂(lè)文化的代表，是開(kāi)展“非遺音樂(lè)進(jìn)高?！被顒?dòng)拯救措施之一，逐漸走進(jìn)了本地高校的聲樂(lè)教學(xué)課堂。本文要探討的就是由寶塔壩鄉(xiāng)農(nóng)民歌手周大才根據(jù)薅秧歌曲調(diào)填詞創(chuàng)作的《薅秧情歌》的鋼琴伴奏風(fēng)格。鑒于鋼琴伴奏的多元化，本文將針對(duì)每一句歌詞對(duì)三種不同伴奏手法進(jìn)行探討。

這首歌一共分四句，每一句都由領(lǐng)唱和齊唱組成，領(lǐng)唱由簡(jiǎn)短的歌詞加襯詞組成，齊唱部分則全部都是語(yǔ)氣詞：

第一句歌詞：對(duì)（吔）面（呢那）山（喔）上（呃）。

這一句作為起始句，可以采用低音加和弦或者音程的方式進(jìn)行，調(diào)式上采用六級(jí)和弦為主的小調(diào)式。

第一種伴奏織體采用了純和弦作為伴奏音型。

第二種伴奏織體采用了低音單音加高八度雙音這種半分解的方式做伴奏音型。

第三種伴奏織體采用低音單音加高八度短琶音做伴奏音型。

第二句歌詞：陽(yáng)雀（喂）叫（喲嗬）。

這句是發(fā)展部分，可以采用左手用跳音彈奏半分解和弦的方式進(jìn)行。和弦可以適當(dāng)?shù)丶尤氪笳{(diào)和弦，以顯得明亮一些。

第一種伴奏織體采用了低音單音加中音區(qū)和弦的方式。

第二種伴奏織體也采用了低音單音加中音區(qū)和弦的方式，但是和弦使用了轉(zhuǎn)位和弦，和弦級(jí)數(shù)也有所不同，這樣聽(tīng)起來(lái)音響效果會(huì)更豐富一些。

第三種伴奏織體采用了歡快的分解音程加雙音的方式，聽(tīng)起來(lái)就很活躍。

第三句歌詞：我（吔）和（喲那）妹（吔）妹（喲）。

這一句是高潮部分，因此這里的織體應(yīng)該更豐富一些，還可以采用無(wú)旋律方式，右手在高音區(qū)跑五聲音階12356，這樣就可以把歌唱者歡快的心情完整地表達(dá)出來(lái)。

第一種伴奏織體采用了半分解和弦的方式進(jìn)行。

第二種伴奏織體采用了全分解九和弦的方式進(jìn)行。

第三種伴奏織體采用了左手彈奏主旋律，右手后半拍和弦的方式進(jìn)行。

第四句歌詞：把秧（呃）薅（喂吔喲）。

這一句是結(jié)束句，可以采用低音加和弦的方式進(jìn)行，調(diào)式方面依然采用小調(diào)式，以此呼應(yīng)第一句，造成首尾呼應(yīng)的效果。

第一種伴奏織體為了首尾呼應(yīng)，采用了純和弦作為伴奏音型，這樣一來(lái)就完美地體現(xiàn)了藝術(shù)作品“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)原則。

第二種伴奏織體采用了八度低音加雙音的方式，這樣聽(tīng)起來(lái)更有結(jié)束感。

第三種伴奏織體采用了跳音演奏的分解音程加雙音的方式，以歡快的方式結(jié)束。

通過(guò)以上的分析我們可以看出，對(duì)于薅秧歌這類(lèi)中國(guó)民歌，無(wú)論是采用哪一種伴奏織體，都必須考慮作品的情緒、節(jié)奏、節(jié)拍以及唱詞的搭配等多方面因素，在和聲方面盡可能采用民族調(diào)式和聲，織體要簡(jiǎn)單，這樣才能表現(xiàn)出樸實(shí)的民歌風(fēng)格。開(kāi)江薅秧歌只是我國(guó)無(wú)數(shù)民間藝術(shù)中的一顆明珠，還有其他更多的民間藝術(shù)瑰寶等待我們藝術(shù)工作者去發(fā)掘、整理。以上鋼琴伴奏分析只是《薅秧情歌》鋼琴伴奏無(wú)數(shù)種可能性中的幾種方式，目的是通過(guò)民族和聲的運(yùn)用，以期盡量表達(dá)和發(fā)揮出開(kāi)江本地民歌風(fēng)格的伴奏色彩，并希望通過(guò)探索，達(dá)到拋磚引玉的作用和效果。

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