小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中的作用

耿曉梅

【摘 要】樂(lè)隊(duì)是由大量演奏樂(lè)器為滿足音樂(lè)樂(lè)器演奏需要建立的團(tuán)隊(duì)或組織。小提琴是整個(gè)樂(lè)隊(duì)當(dāng)中不可缺少的組成部分，是交響樂(lè)隊(duì)的支柱，更是影響整體表演的一個(gè)重要因素。小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中發(fā)揮著不可替代的作用，和小提琴的獨(dú)奏表演存在著一定的差異，這就是要明確小提琴在不同情境之下的應(yīng)用特征，最大化的發(fā)揮樂(lè)隊(duì)演奏價(jià)值。下面將著重就小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中的作用意義以及如何強(qiáng)化小提琴訓(xùn)練效果進(jìn)行探討，以期為樂(lè)隊(duì)演奏創(chuàng)造良好條件。

【關(guān)鍵詞】小提琴;樂(lè)隊(duì)演奏;作用

中圖分類號(hào)：J622.1? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0080-01

在交響樂(lè)隊(duì)的演奏實(shí)踐當(dāng)中，小提琴扮演著重要角色，是其中的一個(gè)主要樂(lè)器，是音樂(lè)舞臺(tái)當(dāng)中有些作品和強(qiáng)化情感的重要內(nèi)容。小提琴可以稱作是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的支柱，因而需要在樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中給出更多的投入，以便滿足作品優(yōu)化呈現(xiàn)的需要，提高樂(lè)隊(duì)演奏的整體水平。通過(guò)對(duì)當(dāng)前的樂(lè)隊(duì)演奏實(shí)踐進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)小提琴演奏者還需在整體節(jié)奏與速度配合方面進(jìn)行提升，優(yōu)化整體配合，演繹出更加優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品。

一、小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中的作用

在一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，小提琴占據(jù)舉足輕重的地位，更是眾多樂(lè)器當(dāng)中的一個(gè)重要樂(lè)器，在樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中發(fā)揮著不可缺少的作用。首席小提琴擔(dān)當(dāng)?shù)氖菢?lè)隊(duì)主要演奏的職責(zé)，所以其演奏水平將會(huì)直接影響樂(lè)隊(duì)的演奏質(zhì)量，是除了樂(lè)隊(duì)指揮官之外非常重要的一個(gè)位置。小提琴演奏呈現(xiàn)的聲音非常的優(yōu)雅，能夠引起人的情感共鳴，再加上小提琴演奏者靈活運(yùn)用技巧，使得小提琴成為整個(gè)樂(lè)隊(duì)當(dāng)之無(wú)愧的主旋律。演奏中會(huì)借助其他樂(lè)器來(lái)發(fā)揮輔助演奏的作用，用于音樂(lè)情感的呈現(xiàn)，協(xié)助小提琴演奏華彩樂(lè)章，把小提琴的重要價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。華彩樂(lè)章來(lái)自個(gè)人演奏者創(chuàng)作，會(huì)在樂(lè)曲當(dāng)中大范圍的運(yùn)用。就拿貝多芬和莫扎特來(lái)說(shuō)，這些音樂(lè)大家都把華彩樂(lè)章編排在樂(lè)曲中。這樣的操作和演繹方法，可以讓整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏氣勢(shì)大幅提升，增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)演奏的完整性，提升小提琴演奏技巧和方法。小提琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)當(dāng)中的演奏，也促進(jìn)了整體樂(lè)曲風(fēng)格的完善，確保樂(lè)曲情感的表達(dá)更加的生動(dòng)感人。在小提琴和樂(lè)隊(duì)的共同演奏之下，優(yōu)雅感人的音樂(lè)之聲可以把作者的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，塑造音樂(lè)形象，刻畫(huà)深層次的內(nèi)心世界。也正是因?yàn)檫@樣的原因，使得小提琴受到廣大作曲家的青睞，并在作曲當(dāng)中進(jìn)行應(yīng)用，用于完善作曲，提高作曲多元化和吸引力。如今在積極促進(jìn)小提琴演奏技巧優(yōu)化改進(jìn)的過(guò)程中，極大程度上推動(dòng)了交響樂(lè)隊(duì)技術(shù)革新的速度，使其朝著更加統(tǒng)一化的方向發(fā)展。

二、樂(lè)隊(duì)演奏中小提琴訓(xùn)練的要點(diǎn)

（一）速度變化訓(xùn)練。在完整的交響樂(lè)隊(duì)當(dāng)中，演奏者必須擁有良好的協(xié)調(diào)能力，以便在呈現(xiàn)作品時(shí)，更好的控制個(gè)人演奏，并結(jié)合實(shí)際進(jìn)行調(diào)整，與此同時(shí)，還必須準(zhǔn)確快速地理解指揮者給出的指揮信號(hào)。指揮往往會(huì)運(yùn)用精細(xì)暗示動(dòng)作，把音樂(lè)上的變化和樂(lè)器聲部進(jìn)出通過(guò)暗示動(dòng)作告訴整個(gè)樂(lè)隊(duì)。變化速度是作曲家創(chuàng)作時(shí)常用方法，也是樂(lè)隊(duì)演奏中，小提琴訓(xùn)練的要點(diǎn)。在音樂(lè)速度出現(xiàn)改變時(shí)，指揮者往往會(huì)用明顯手勢(shì)給出預(yù)示和暗示，以便帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)準(zhǔn)確表演。在得到暗示后，演奏者須要提起高度注意，跟隨指揮，牢記日常排練時(shí)的既定變化速度拍擊方法，認(rèn)真關(guān)注指揮官給出的動(dòng)作，掌握速度變化下的演奏技巧，最終和其他的演奏者保持一致。這樣才能夠讓小提琴演奏在把控速度變化當(dāng)中成為樂(lè)隊(duì)演奏中和諧和不可分割的一部分。

（二）力度變化訓(xùn)練。力度變化訓(xùn)練同樣也是小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中需要著重訓(xùn)練的一項(xiàng)內(nèi)容。而且和速度變化相比，力度變化在演奏當(dāng)中的次數(shù)多，并且通常情況下不具備規(guī)律性。在實(shí)際作品的演繹當(dāng)中，演奏者只看音符而忽視力度記號(hào)的情況時(shí)有發(fā)生，從而不利于整個(gè)樂(lè)隊(duì)的配合以及整體表演質(zhì)量。為了有效解決這一問(wèn)題，有經(jīng)驗(yàn)指揮官會(huì)在日常訓(xùn)練和排練時(shí)特別強(qiáng)調(diào)容易被演奏者忽視的力度記號(hào)，并讓他們?cè)谟?xùn)練當(dāng)中著重關(guān)注自己的缺陷，加深印象，將力度變化進(jìn)行合理化的把握。

（三）配合能力訓(xùn)練。小提琴的聲音和其他樂(lè)器聲音相比敏感性更高，要想更好的發(fā)揮小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中不可替代的作用，就需要小提琴的演奏人員明確小提琴聲音的特色，掌握其和其他樂(lè)器發(fā)聲點(diǎn)方面存在的關(guān)系。通常而言，在管弦樂(lè)團(tuán)的具體演奏環(huán)節(jié)，為保證聽(tīng)眾，可同時(shí)聆聽(tīng)到全部樂(lè)器的聲音，優(yōu)化聽(tīng)覺(jué)效果，往往會(huì)要求小提琴發(fā)聲晚于一般樂(lè)器。特別是在將作品演奏到高潮階段時(shí)，為保證發(fā)聲一致，更加需要小提琴演奏的配合。除此以外，身體語(yǔ)言能夠協(xié)調(diào)管弦樂(lè)隊(duì)的演奏，促使演奏者配合能力的提升。這就需要指揮和樂(lè)隊(duì)演奏者、樂(lè)隊(duì)演奏者間以及不同聲部之間實(shí)現(xiàn)有效的身體語(yǔ)言互動(dòng)，做好演奏中的各項(xiàng)協(xié)調(diào)工作。

總之，小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中的作用不可忽視，是樂(lè)隊(duì)的支柱，同時(shí)也在整個(gè)的樂(lè)隊(duì)表演當(dāng)中扮演著重要角色，可以增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)演奏的氣勢(shì)與完整性，同時(shí)還能夠讓整個(gè)作曲的音樂(lè)形象塑造以及情感表達(dá)更加的生動(dòng)直觀。而要想更好的發(fā)揮小提琴在樂(lè)隊(duì)演奏當(dāng)中不可替代的價(jià)值，就要把控好小提琴演奏訓(xùn)練的要點(diǎn)，優(yōu)化演奏技巧和提升演奏質(zhì)量，為交響樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)新發(fā)展提供強(qiáng)有力的幫助。

參考文獻(xiàn)：

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