畫龍點(diǎn)睛，睛中有神

馬爽

【摘 要】老旦是京劇中尤為重要的行當(dāng)之一，表演藝術(shù)可以說是京劇老旦的靈魂。在京劇老旦表演中，眼神的運(yùn)用尤為關(guān)鍵，眼神的有效運(yùn)用對于整個戲曲表演而言有著畫龍點(diǎn)睛的作用。傳神的眼神能夠增加戲曲表演的感染力，不僅有助于塑造人物的情感和性格，同時還可以有效激發(fā)觀眾的情感共鳴，進(jìn)而獲得更好的表演效果。

【關(guān)鍵詞】京劇;老旦;眼神;運(yùn)用

中圖分類號：J821? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0031-01

在京劇表演中，眼睛也是一個尤為重要的傳神部位，尤其是對于老旦角色而言，更要善于通過眼神的運(yùn)用來傳達(dá)情感、個性，這樣才能夠使得戲曲人物更加豐富飽滿。在京劇老旦表演中，通過角色的眼神可以幫助觀眾更加了解到角色的心理活動，進(jìn)而使得觀眾與角色產(chǎn)生情感上的共鳴。所以為了獲得更好的表演效果，作為京劇老旦角色，需要加強(qiáng)對眼神的有效運(yùn)用，眼中有神，才能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

一、京劇老旦表演中“眼神”的作用

老旦是指扮演婦女角色的戲曲行當(dāng)之一。在京劇老旦表演中，千姿百態(tài)的人物都離不開“眼神”得表現(xiàn)。通過眼神的有效運(yùn)用，可以配合角色身段、場景、唱念來更好的塑造老旦的人物形象，進(jìn)而使得表演更加豐富飽滿。所以說，在京劇老旦表演中，“眼神”起到了十分關(guān)鍵的作用。戲曲行當(dāng)十分多樣化，而不同的行當(dāng)在眼神表演風(fēng)格方面也有所不同，比如閨門旦的眼神需要含情脈脈，花旦的眼神需要聰慧靈活、小旦的眼神需要靈氣十足，而老旦的眼神需要飽含風(fēng)骨[1]。首先，老旦行當(dāng)中，眼神的合理有效處理可以在京劇表演中發(fā)揮表現(xiàn)視覺情境的作用，比如老旦演員眺望、偷瞄、側(cè)瞄、遠(yuǎn)視等眼神的運(yùn)用，可以使得演員在舞臺表演中把看到的一切景象通過眼神表現(xiàn)出來。這樣可以幫助觀眾更好的體驗(yàn)人物情境，進(jìn)而更加深刻的體會到任務(wù)的內(nèi)心情感。其次，對于老旦演員而言，眼神是表現(xiàn)角色心理活動和精神狀態(tài)的重要窗口。還有在京劇表演過程中，兩個角色的表演還可以通過眼神來體現(xiàn)所要表達(dá)的思想情感，眼神的運(yùn)用已經(jīng)可以代替蒼白的語言，使得達(dá)到無聲勝有聲的境界。最后，在京劇表演過程中，眼神也是表現(xiàn)舞臺情感交流的重要手段，演員與演員之間、演員與觀眾之間都需要通過眼神來進(jìn)行交流。而通過眼神的交流所體現(xiàn)的情感會更加飽滿、真實(shí)。

二、京劇老旦表演中“眼神”的運(yùn)用

（一）眼神的真實(shí)性。藝術(shù)的生命是真實(shí)，因此，在京劇老旦表演中，眼神也需要真實(shí)，對此，老旦在京劇表演中可以多結(jié)合生活實(shí)際，以角色的復(fù)雜的情緒及心理狀態(tài)為出發(fā)點(diǎn)，充分考慮到角色的性格、形象，以及所處的環(huán)境等，通過眼神演繹出角色的性格和情感。《李逵探母》中李母就是因?yàn)榻K日哭泣而哭瞎了雙眼，哭瞎就等于睜眼瞎，這就需要根據(jù)哭瞎的真實(shí)情況來表現(xiàn)眼神。如老旦演員眼球完全外露，或者眼睛全部上翻露出白眼球都不能符合哭瞎人物的情景要求，這就需要老旦演員眼睛屆時上翻，感覺眼睛睜開，但是又不能露出白眼球，運(yùn)用上下眼閉兜起來的眼神技巧來表現(xiàn)母親的悲傷和艱苦。這樣既可以滿足舞蹈美觀要求，同時也更加符合角色的形象和特點(diǎn)。

（二）眼神飽含情感。在京劇老旦表演過程中，演員想要與觀眾達(dá)到情感的共鳴，必須通過眼神來傳達(dá)情感。所以在京劇老旦表演過程中，演員眼神的運(yùn)用需要注重情感性。飽含深情的眼神融入到老旦戲曲表演中可以人物更加鮮活豐滿。在京劇老旦表演中表現(xiàn)情感的詞語有很多，比如神采飛揚(yáng)、喜出望外、悲喜交加等。這就需要老旦演員能夠根據(jù)角色的定位、心理的變化等來合理運(yùn)用眼神，進(jìn)而達(dá)到眼神會說話的效果。在京劇《坐樓殺惜》中有逼寫休書這一情節(jié)，閻惜嬌逼松江寫休書，宋江忍氣吞聲，閻惜嬌氣勢洶洶，兩個人的憤怒都可以通過眼神生動形象的表現(xiàn)出來[2]。而觀眾通過角色眼神的交流，也能夠體會到角色的情緒變化和心理狀態(tài)，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴和想象。

（三）眼神具有風(fēng)骨性。對于一個優(yōu)秀的京劇老旦演員而言，應(yīng)該做到演什么像什么。老旦行當(dāng)運(yùn)用眼神看似容易，其實(shí)復(fù)雜，其需要結(jié)合老旦角色的形象、特點(diǎn)、背景等進(jìn)行合理運(yùn)用，而老旦角色多為年長的婦女形象，這就需要結(jié)合角色年齡、性格等特點(diǎn)來掌握眼神的運(yùn)用技巧。會說話、會傳神的眼睛能夠講述出任務(wù)的經(jīng)歷、環(huán)境、背景等，進(jìn)而將觀眾帶入到戲曲情境中，引起情感的共鳴。所以，老旦演員在京劇戲曲表演過程中，還需要運(yùn)用飽含風(fēng)骨的眼神，以此來使得人物更加飽滿，同時更好的體現(xiàn)戲劇的美。

三、結(jié)語

總而言之，在京劇老旦戲曲表演過程中，角色的眼神可以說是表演的靈魂和精華。戲曲演員需要通過眼神來與觀眾進(jìn)行情感上的交流，同時通過眼神也可以展現(xiàn)角色的情感、形象、心理等。因此，作為京劇老旦，其眼神必須要飽含真情，在表演中，需要切實(shí)根據(jù)老旦人物的情感、形象、心理等合理運(yùn)用眼神，使得眼神與角色相聯(lián)合，只有這樣，才能夠更好的感染觀眾，進(jìn)而取得更加完美的表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]石明春.淺談老旦臺步表演及練習(xí)方法[J].戲劇之家，2018，（09）：37+52.

[2]王李霞.淺析戲曲花旦表演中的眼神之美[J].戲劇之家，2017，（09）：24-25.