淺析《本杰明·巴頓奇事》中的電影語言

任櫻

【摘 要】在經(jīng)歷了各種電影語言創(chuàng)新的發(fā)展下，該片集大成者，各種電影敘事立體完整。電影技術(shù)的進(jìn)步與其有著緊密聯(lián)系。隨著數(shù)字化電影制作技術(shù)對(duì)電影的改變，電影的第三紀(jì)元正蓄勢(shì)待發(fā)，本片正是集中體現(xiàn)銀幕造型，包括畫面造型、色彩造型和聲音造型等諸多元素，共同構(gòu)成了具有視聽效果的電影畫面，讓電影的語言更加的豐富，本文通過對(duì)《本杰明·巴頓奇事》的電影語言進(jìn)行分析，以此完成對(duì)本片的淺析。

【關(guān)鍵詞】電影藝術(shù);數(shù)字化;電影語言

中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0084-02

一、《本杰明·巴頓奇事》的電影語言

電影《本杰明·巴頓奇事》（又名《本杰明·巴頓奇事》）被譽(yù)為在第81屆奧斯卡上的“唯一能與《澳大利亞》抗衡的文藝片”。本片在2009年2月22日榮獲第81屆奧斯卡最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳化妝獎(jiǎng)項(xiàng)以及最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳影片、最佳攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)的提名?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》這部片子用倒敘的敘事方式，描述了本杰明·巴頓逆行生長的人生，經(jīng)歷了身旁人都在隨著時(shí)間老去，而他返老還童般日漸強(qiáng)壯、年輕。這是一部讓人感動(dòng)的電影，包含了奇異的劇情、浪漫的愛情等元素。本杰明的養(yǎng)母奎尼，漂亮的黛西，船長邁克，以及伊麗莎白、奧緹等人，在本杰明·巴頓的人生中和他相遇卻又離開，看似偶然的人生過客卻在本杰明·巴頓的返老還童人生中烙下了或淺或深的印記。這部電影的奇異之處就在于，本杰明一生從懵懂無知，到大徹大悟。一無所有來到這個(gè)世界，再孑然一身離開。

本片通過人物的造型，人物的語言，對(duì)比烘托來強(qiáng)化影片的心理沖擊力，通過不同的聲音造型和色彩畫面造型的對(duì)比塑造了形象化的人物，增強(qiáng)了影片的視覺效果。本文將從電影語言進(jìn)行分析。淺析電影語言在影片中的作用。

（一）題材與事件。電影不是一種語言，但像是一種語言，電影語言由畫面、音樂、音響、演員、導(dǎo)演、特效、故事、蒙太奇構(gòu)成，是銀幕上視聽語言的綜合呈現(xiàn)。眾多電影畫面通過蒙太奇組合成影片的整體。電影中的人物表演、人物化妝、人物服裝;自然景物、建筑、道具;色彩光線、構(gòu)圖;對(duì)話、旁白、獨(dú)白、音樂、音響;攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、演員的運(yùn)動(dòng)等元素共同構(gòu)成了具有視聽兼?zhèn)涞碾娪爱嬅?。電影視聽藝術(shù)以畫面和聲音作為媒介，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)空里構(gòu)成銀幕上的電影造型。因此，畫面造型電影重要的美學(xué)特征之一。①法國電影理論家馬爾丹在《電影語言》中說：“畫面是電影語言的基本元素?！北砻鳂?gòu)成影視藝術(shù)的基本單位是畫面。影視畫面造型通常通過色彩、光線表現(xiàn)。不同的色彩表現(xiàn)不同的象征意義，色彩是表現(xiàn)人物情感的表現(xiàn)元素，能表達(dá)一定的情緒、思想、命運(yùn)的變化。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩?jīng)說過，表情的作用，色彩勝過形狀。在電影空間占著主導(dǎo)作用之一的就是色彩。攝影、攝像的基礎(chǔ)是光線。太陽照射的方向部位變化，以及光線的強(qiáng)弱變化，都會(huì)讓畫面呈現(xiàn)出不同的氣氛情調(diào)。從影視畫面色彩藝術(shù)的角度去分析《本杰明·巴頓奇事》，更像一篇以畫面自然開展的回憶式電影散文詩。光和影的功能還可以制造氣氛渲染環(huán)境，展現(xiàn)某種情調(diào)。此片與好萊塢其他的大片不同，也和大衛(wèi)·芬奇黑暗式的電影風(fēng)格不一樣。女主角黛西臨終前給女兒卡洛琳讀本杰明·巴頓遺留下的日記作為影片線索，緩緩道出了整個(gè)奇幻的故事。在畫面色彩造型的對(duì)比中，突破所謂再現(xiàn)生活的形式格局，蘊(yùn)藏著導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的諷刺以及對(duì)理想化人性美的推崇和贊許，渲染了人物情緒，形成了具有強(qiáng)烈感染力的視覺形象，表現(xiàn)更加豐富的生活內(nèi)涵。

（二）場(chǎng)面與細(xì)節(jié)?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》是一部電影回憶式散文巨片。在用手機(jī)也能創(chuàng)作藝術(shù)的今天，視聽藝術(shù)對(duì)電影具有強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)，好萊塢與當(dāng)代科技的發(fā)展相互依賴。高科技的發(fā)展及運(yùn)用可以使好萊塢創(chuàng)造出新奇的視覺形象，從而吸引觀眾，同時(shí)，好萊塢也會(huì)不斷提出更高的要求，進(jìn)而也促使了科技的發(fā)展。在此之下，電影向大眾電影發(fā)展就十分自然了，②正如易水在《夢(mèng)幻的樂園——世界電影史話》書中所說：“在電視事業(yè)飛速發(fā)展的今天，也許只有巨片才能真正地顯示出電影的絕對(duì)魅力。”好萊塢大片經(jīng)常利用熱開頭和大場(chǎng)面來讓人們的情感激發(fā)，而《本杰明·巴頓奇事》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也充分利用了好萊塢大片特點(diǎn)來激發(fā)人們的情緒與情感?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》給人的第一印象就是環(huán)境和年代的還原，以及人物形象細(xì)節(jié)上所運(yùn)用的強(qiáng)大特效制作。在本杰明·巴頓的故事中，人的生老病死、悲歡離合，通過引人入勝的角色展現(xiàn)出來。本片中有個(gè)被雷劈過7次的男人，他總會(huì)神神叨叨地說“我跟你說過我被雷劈過7次的事嗎？”被雷劈過7次而且還不死這是何等的幸運(yùn)呢？③為了講述這樣的故事，特效這樣的細(xì)節(jié)是必不可少的。這部電影為了突出時(shí)間的魔力，在布萊德·皮特和布蘭切特的人物造型方面下了苦功，也是了不起的技術(shù)突破。這些場(chǎng)景和細(xì)節(jié)都具有強(qiáng)烈的抨擊效果。事實(shí)證明，在電影語言的運(yùn)用中，場(chǎng)面與細(xì)節(jié)是電影的催化劑。

（三）節(jié)奏與色彩。節(jié)奏與色彩是電影藝術(shù)中兩個(gè)非常重要的激發(fā)情緒與情感的形式因素與力量。首先，跌宕起伏的節(jié)奏會(huì)讓受眾情不自禁地想跟隨影片，《本杰明·巴頓奇事》這部影片把本杰明·巴頓的“詛咒”演繹得十分曲折、奇妙、有希望，然后又把這個(gè)故事逐漸與愛情聯(lián)系在一起，再以不可抗的生命長河的終結(jié)結(jié)束故事，使受眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情緒與情感體驗(yàn)。在敘述故事的過程中，各種各樣的情緒與情感交替迸發(fā)，使作品呈現(xiàn)出明顯的節(jié)奏，這部影片的節(jié)奏屬于舒緩型的，本片節(jié)奏把握十分恰當(dāng)，將近三個(gè)小時(shí)的影片，讓觀眾不會(huì)出現(xiàn)疲勞感。其次，影片的色彩也起到很大的作用，一方面，色彩的運(yùn)用與劇情十分吻合，因?yàn)楸酒臅r(shí)間跨度大，在處理上很注意影片的影調(diào)，影片的前一部分基本采用冷色調(diào)，讓受眾心靈受到震撼，從而進(jìn)行思考;后半段就基本采用暖色調(diào)了，起到了激發(fā)情緒與情感的作用。

（四）音樂與音響。音樂本身就能夠激發(fā)情緒與情感，《本杰明·巴頓奇事》中的音樂升華了人物情緒。另外，影片中的一些音響也具有激發(fā)情緒與情感的作用，如本杰明剛出生時(shí)，父親托馬斯堅(jiān)決要把本杰明拋棄，嬰兒的啼哭聲劃破夜空。蓋圖先生的故事，以及敲擊鐘表的聲音等都是如此。讓筆者沉思于電影久久不能自拔的一段音樂來自于結(jié)尾。

二、綜述

④綜上所述，縱觀整部影片，影片題材新穎、演員陣容強(qiáng)大、視覺效果逼真，本片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)綜合運(yùn)用了電影語言的各種手段方法，這部影片在敘事的同時(shí)，很注意運(yùn)用一切能激發(fā)情緒與情感的因素來激發(fā)受眾的情緒和情感。因此，影片并不單是為了向受眾介紹一個(gè)奇異的劇情，而是為了抨擊受眾的心靈，讓受眾在觀影之后能有所感。通過本杰明·巴頓的故事，透過他的眼睛，每個(gè)人的人生都各不相同，我們都是從懵懂無知，到大徹大悟。一無所有來到這個(gè)世界，再孑然一身離開。我們最后都會(huì)通往同一個(gè)地方，只是走的路不同罷了。

注釋：

①（法）馬爾丹.電影語言[M].北京：中國電影出版社，1995.

②易水.夢(mèng)幻的樂園·世界電影史話[M].北京：時(shí)事出版社，2000.

③（加）安德烈·戈德羅.什么是電影敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2005.

④伸過方.觀念與范式—類型電影研究[M].北京：中國電影出版社，2005，17.

參考文獻(xiàn)：

[1]大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003，45.