淺談武旦表演藝術(shù)的創(chuàng)新理念

朱明杰

【摘 要】京劇是我國藝術(shù)的國粹，更是傳統(tǒng)藝術(shù)中的重要組成部分，武旦是京劇舞臺表演中最出彩的角色，也是武術(shù)打斗直觀效果中最強(qiáng)的。本文主要以研究武旦表演的藝術(shù)創(chuàng)新理念為主，談一談自己對武旦表演如何創(chuàng)新的理解，并且把武旦的技巧、力量、態(tài)度等幾方面作為研究的重點(diǎn)對象。

【關(guān)鍵詞】戲曲;武旦;表演藝術(shù);創(chuàng)新

中圖分類號：J821? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0027-01

武旦在舞臺上的表演主要以動作為主，簡單說就是基礎(chǔ)武功與力量的比拼，這種表演技巧的展示是需要很強(qiáng)的基本功的，同時還需要付出極多的汗水。傳統(tǒng)的武旦藝術(shù)家在表演中都是一脈相承的，以傳承經(jīng)典、口傳心授為主，但是新時期的現(xiàn)代藝術(shù)家不但要傳承基礎(chǔ)，還需要在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，以此來促使武旦表演藝術(shù)走得更為長遠(yuǎn)。

一、基礎(chǔ)扎實(shí)，控制力量

武旦演員要有很強(qiáng)的身體素質(zhì)，還需要有扎實(shí)的基本功，更需要掌握如何控制自身的力量，對于武旦演員來說，前兩點(diǎn)都是硬性標(biāo)準(zhǔn)，唯有控制自身力量是需要長時間訓(xùn)練的，如果表演的力量不夠，那么在舞臺上就不能打得猛、打得準(zhǔn)、打得帥、打得美，就不可能展現(xiàn)出武旦的人物性格和人物精神，同時也就無從談起如何去創(chuàng)新藝術(shù)表演了。所以扎實(shí)的基本功固然重要，力量的控制更是訓(xùn)練的重點(diǎn)?？刂屏α孔鳛橐环N基礎(chǔ)的技術(shù)性力量能力，它不但作用于控制類動作的本身，還是騰空、轉(zhuǎn)翻等復(fù)雜技巧的基礎(chǔ)，沒有良好的控制訓(xùn)練，就不可能完成有質(zhì)量的戲曲形體基本功技巧。因此，控制力量是技巧中不可或缺的技術(shù)基礎(chǔ)。在京劇武旦的技巧中控制力大多用于基本功較多一些，在武旦技巧里有這樣兩個動作——探海兒、射燕兒，這兩個動作在控制力中是極具代表性的，這兩個動作考驗(yàn)演員的腰腹控制力、腿部控制力以及腳腕的控制力，因?yàn)椤疤胶骸边@個動作只有單腿著地，上肢與另一條腿需要兩頭翹，而且底腿務(wù)必站穩(wěn)，這是個靜態(tài)的訓(xùn)練動作，還有動態(tài)類型的探海轉(zhuǎn)，如《金山寺》《盜草》《盜庫銀》《打焦贊》等劇目的表演中，武旦的動作內(nèi)容是飛腳、偏腿、旋子、單腿落等，這些動作在難度方面是比較大的，很多動作還需要組合后一氣呵成，這都是在考驗(yàn)武旦的基本功，更是對身體各個部位的控制能力，如果控制力達(dá)不到，在動作過程中節(jié)奏就會中斷，繼而達(dá)不到觀賞性。因此基礎(chǔ)扎實(shí)，熟練的控制力量為武旦的創(chuàng)新打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)，也為更好地創(chuàng)新武旦表演藝術(shù)作了鋪墊。

二、博采眾長，技為戲用

武旦作為舞臺上出彩的角色，需要時刻思索如何才能保持一直出彩，一個優(yōu)秀的武旦演員不能只知道苦練基本功，還需要增加大量的藝術(shù)素質(zhì)，廣泛學(xué)習(xí)多種藝術(shù)知識，以此來提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。無論是學(xué)習(xí)理論知識，還是學(xué)習(xí)武術(shù)技巧，都需要博采眾家之長，要不斷地思考，如何才能在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，更需要從固有模式中走出來，表演者不能固步自封，更不能墨守成規(guī)。把傳統(tǒng)的知識作為經(jīng)典這是對的，但是不能把傳統(tǒng)作為永恒的經(jīng)典，時代在進(jìn)步，藝術(shù)也在進(jìn)步，那么武旦角色的表演技巧也需要去革新、去創(chuàng)新。

博采眾長，技為戲用。技藝分為技巧和武藝兩種，是武旦表演的一種絕活、功力和特色，武旦表演藝術(shù)不單單要求有過硬、扎實(shí)的基本功，同樣也講究對人物內(nèi)心的刻畫，雖然現(xiàn)在舞臺上存在著武旦表演的“快、沖、猛”現(xiàn)象，但這畢竟只是個別現(xiàn)象。博采眾長不是說單純地讓武旦表演者展示武打技巧，而是要去學(xué)習(xí)不同流派的精華，然后反哺于自身的藝術(shù)創(chuàng)新，嘗試融入一些其他流派的技巧，以此來塑造人物形象。在不斷揣摩表演技巧上，更要及時吸收現(xiàn)代的藝術(shù)元素，可以嘗試融入一些現(xiàn)代舞蹈、體操、格斗、特技等，這使得武旦在舞臺上的表演更加具有藝術(shù)效果。

三、尊師重道，請教學(xué)習(xí)

武旦要想創(chuàng)新離不開師傅的傳授?，F(xiàn)代的武旦技巧都是經(jīng)過千百年的藝術(shù)錘煉而形成的，這種藝術(shù)精華濃縮了千年的藝術(shù)形態(tài)，它的創(chuàng)新并不是簡單的事情，或者需要傾注藝術(shù)家畢生的心血。因此現(xiàn)代的武旦藝術(shù)家如何對其進(jìn)行改良與創(chuàng)新，是很難的，這需要不斷地請教前輩，很多問題需要多看、多想、多思索，更是要對自己的表演有獨(dú)到的理解，同時積累豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。還要多接觸社會生活，多和前輩交流學(xué)習(xí)，多積累生活經(jīng)驗(yàn)。

要想成為一名優(yōu)秀的武旦表演者，不可閉門造車，要學(xué)會請教、學(xué)習(xí)、分享，向前輩師長請教對于武旦表演不理解的地方，學(xué)習(xí)前輩師長對武旦表演藝術(shù)的奉獻(xiàn)精神，分享自己對于武旦表演藝術(shù)創(chuàng)新的理解和想法。

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