八年酬舊夢 千載運河情

萬莉 陳子揚

【摘 要】近日，由北京現(xiàn)代音樂研修學院出品，北京歌德永樂文化發(fā)展有限公司制作，天津體育學院運動與文化藝術學院等單位參演的大型原創(chuàng)歷史傳奇音樂劇《天地運河情》在北京天橋藝術中心震撼上演，這一劇作得到了中國國家博物館、中共北京市通州區(qū)區(qū)委宣傳部等單位的大力支持。本文擬從作品立意、結構以及藝術元素來進行分析，凸顯中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化與世界文化的融合，增強和提升中國國人的文化自信。

【關鍵詞】音樂劇;天地運河情;婺劇;運河;潞河督運圖

中圖分類號：J805? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0014-02

2018年6月28日—30日，由北京現(xiàn)代音樂研修學院出品，北京歌德永樂文化發(fā)展有限公司制作，天津體育學院運動與文化藝術學院等單位參演的大型原創(chuàng)歷史傳奇音樂劇《天地運河情》在北京天橋藝術中心震撼上演，這一劇作得到了中國國家博物館、中共北京市通州區(qū)區(qū)委宣傳部等單位的大力支持。筆者有幸作為首演的觀眾，親身體驗了近年來中國新創(chuàng)音樂類劇目中少有的盛況。觀眾在近兩小時的演出過程中無一人走動，演出謝幕時無一人退場，數(shù)十家國家級權威媒體對其進行了報道。首演之前，該劇在國家博物館舉辦了新聞發(fā)布會，這也是國家博物館第一次允許音樂類項目在其場地召開發(fā)布會。

音樂劇《天地運河情》得到了2018年國家藝術基金的立項，這也是第一次有民辦藝術院校獲得相關類別的立項支持。作為承擔這部大型音樂劇全部制作和演出的北京現(xiàn)代音樂研修學院，其建院25年以來，在中國流行音樂教育領域開疆辟土，培養(yǎng)出眾多現(xiàn)代流行音樂的專業(yè)人才，成為“國家音樂產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)基地”，同時也是北京市通州區(qū)重點文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的重點單位。這所音樂院校的創(chuàng)辦人恰恰是音樂劇《天地運河情》的詞曲作者及編劇李罡先生。先生將自己扎根于通州二十余載，為了回報“母親河”大運河文化對于其團隊的哺育與滋養(yǎng)，更是為了踐行自己“產(chǎn)學研創(chuàng)、綜合運營”的教育辦學理念，歷時八年的不懈努力，終于創(chuàng)作出音樂劇《天地運河情》。該劇目的立意和藝術高度毋庸置疑，也因此令其能夠得到國家藝術基金的支持。

劇目的主線條抓住了兩項驚嘆于世人的文化遺產(chǎn)，其一為入選世界文化遺產(chǎn)名錄的“中國大運河“，其二為收藏于中國國家博物館的《潞河督運圖》。2017年，國家主席習近平視察北京通州時發(fā)表重要講話，呼吁將發(fā)掘大運河文化上升到國家的戰(zhàn)略;后者則是一幅比肩于《清明上河圖》的國家寶藏。

李罡作為一名科班出生的話劇演員，曾經(jīng)在國家媒體擔任過電視導演。因其工作經(jīng)歷，對于戲劇沖突、舞臺布景、人物調度等非常之嫻熟。此次，他用中國傳統(tǒng)故事講述方式，虛構了三代畫師繪就而成的《潞河督運河》的命運輾轉以及發(fā)生在乾隆蕓娘、畫師馮河生之間的傳奇愛情故事，展現(xiàn)了大運河對于江山社稷的重要意義;闡述了個人命運與國家命運血脈相連，是一部典型的中國傳統(tǒng)式悲劇。整部音樂劇由序、五幕十八場和尾聲三大部分構成，通過有機建構將大運河文化與《潞河督運圖》結合得天衣無縫。舞臺布景真實地打造了一艘“紫云號”船體放置于舞臺中央，恢弘大氣，給人以極強的震懾力和沖擊力。除此之外，360度打造的舞臺上還有姹紫嫣紅的“紅顏樓”、 威嚴莊重的“正大光明金鑾殿”以及浪漫唯美的“運河大花船”等。同時，近200人的演員規(guī)模，也創(chuàng)造了中國音樂劇目演出人員數(shù)量之最。

李罡雖為話劇專業(yè)演員出身，卻有著卓越的音樂天賦，曾在第四屆cctv全國青年歌手大賽上獲得流行唱法第三名，隨后最早在國家媒體上進行流行演唱的教學，其創(chuàng)辦25年至今的北京現(xiàn)代音樂研修學院業(yè)已成為中國現(xiàn)代流行音樂教育的領軍者。全劇音樂體量非常之大，共有30余首歌曲;音樂類別非常之廣，囊括了流行、爵士、搖滾、民族、美聲等多種音樂種類;表現(xiàn)形式非常之多，包含獨唱、二重唱、三重唱、合唱、男聲、女聲、童聲、混聲等。劇目開場絢麗的燈光布景結合現(xiàn)場交響樂與電子音樂以及合唱的相互碰撞，規(guī)則的節(jié)奏點不斷的重復的主題音樂動機，展現(xiàn)出大運河吞吐千里，有容乃大的場景。各主要角色的唱段帶有極強的標志性，比如乾隆與畫師馮河生的音色就有極大的反差，前者厚重，凸顯帝王之尊;后者清奇，彰顯文人之韻。音樂劇，是一個外來的產(chǎn)物，筆者聽過非常多的中國原創(chuàng)音樂劇，大多感覺不倫不類。但是本劇很好地解決了中西方文化的融合性問題，這得益于創(chuàng)作者有著深厚的中國傳統(tǒng)文化根基以及實地的田野調查，本劇的創(chuàng)作者有機地將史書中記載的京杭大運河開槽節(jié)搬上舞臺，再現(xiàn)了數(shù)百年前的盛世壯景，舞獅、高蹺等中國傳統(tǒng)雜耍的加入，特別是創(chuàng)作者對于中國傳統(tǒng)音樂的認知和運用的能力，在音樂中加入浙江婺劇、蘇州評彈、京韻大鼓、皇城禮樂等民族民間音樂元素，讓本劇成為了一張名副其實展示中國傳統(tǒng)文化的“名片”。全曲音樂主要以中國五聲音調為主，通過改變節(jié)拍、加強偏音的使用以及將耳熟能詳?shù)拿窀柽M行恰到好處的融合，與爵士等西方音樂進行嫁接，展現(xiàn)了不一樣的中國式音樂劇音樂創(chuàng)作的新途徑。比如全劇音樂銜接部分，運用了很多運河沿線省份戲曲曲調，如浙江婺劇、越劇等;又比如女主角蕓娘出場時，背對觀眾懷抱琵琶，正當一曲眾人熟悉的蘇州評彈《無錫景》即將唱罷之際，旋律和音符無縫隙地轉接到了爵士樂，給人不同反響的效果。整部音樂劇的旋律非常的流暢，許多旋律配合歌詞聽一遍就可以記住，比如最后尾聲部分由童聲類似于童謠的演唱“你知道運河為何別樣清？你知道運河為何似情濃？你知道運河為何波浪涌？你知道運河為何向南行？”簡單的旋律，配合著童聲清亮的聲音，與開篇壯麗的音樂風格形成了鮮明的對比，彷佛在告訴我們，大運河上流淌著的水，蕩滌著南來北往數(shù)不盡的故事。音樂劇創(chuàng)作不同于單一的歌曲創(chuàng)作，其人物性格的特征塑造尤為重要，同時又要兼顧音樂表現(xiàn)形式的約束。在本劇中，有一則三重唱是非常出彩的，在第三幕第九場《皇帝尋師》這一場中，由乾隆、蕓娘和馮河生三大主演演唱的《哭太師》唱段，三個人同時演唱不同的旋律并同時進行，人物角色將自己的情感傾注到自己的唱段中，通過音色、旋律的對比，讓觀眾可以自由地從不同的旋律中感受到不同角色內心的情愫。

應該來說，中國原創(chuàng)音樂劇《天地運河情》的首演獲得了空前的成功和贊譽，它讓史書中描繪的運河開槽節(jié)第一次出現(xiàn)在當代人面前;將一幅驚鴻大作《潞河督運圖》搬上恢弘的舞臺，讓世人為之驚嘆;將戲劇、高蹺、舞獅、曲藝等富有中國傳統(tǒng)文化特色的藝術形象有機地融入與創(chuàng)作中。音樂劇《天地運河情》既是一次精妙展現(xiàn)中華傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術文化的綜合藝術創(chuàng)作形式，同時也是踐行習近平總書記視察北京通州一年后，提出發(fā)掘大運河文化國家戰(zhàn)略部署后的首部上演的大型音樂作品。習近平總書記說過：“中華文明綿延數(shù)千年，有其獨特的價值體系。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為中華民族的基因，植根在中國人內心，潛移默化地影響著中國人的思想方式和行為方式?！北緞≌菍⒈姸嘀袊鴤鹘y(tǒng)文化元素巧妙地融入到創(chuàng)作過程中，才使得觀眾觀看后具有強烈的民族認同感。筆者也希望有更多的像音樂劇《天地運河情》這樣，古為今用、洋為中用、去粗取精、去偽存真的優(yōu)秀的富有中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的藝術作品問世，通過藝術的社會影響力，增強國人傳承和弘揚中華美學的精神。