博爾蓋塞美術(shù)館：一個顯赫家族的稀世珍藏

陳洪瀾

在收藏家的密室里觀賞珍寶不僅是一種難得的精神享受，人們還常常會受到好奇心的引誘不知不覺地落入一個個連環(huán)套裝的故事里并沉迷其中。因為每個收藏家都有自己的收藏故事，每件收藏品的產(chǎn)出與流傳也有各自的奇異經(jīng)歷。奇聞總是伴隨著奇物的變幻讓我們因驚奇而難以忘懷。

博爾蓋塞美術(shù)館（也被稱為博物館）位于羅馬古城北郊的博爾蓋塞別墅公園東邊。該館是由意大利一個收藏世家的寶庫轉(zhuǎn)變而來的。美術(shù)館的館舍就設(shè)在博爾蓋塞家族的別墅內(nèi)。

博爾蓋塞家族收藏的喜與悲

博爾蓋塞家族是歐洲四大藝術(shù)品收藏家族之一。這個家族是一個起源于錫耶納的貴族世家。1541年，家族中的馬爾坎托尼奧將他的家遷至羅馬并成功打進(jìn)上流社會。1605年，他的兒子卡米洛·博爾蓋塞當(dāng)上了羅馬教皇（即保羅五世），這個家族的收藏史由此肇始。

保羅五世是個善用權(quán)力的人。他當(dāng)上了教皇之后就把大弟弗朗切斯科封為里尼來諾公爵并接管了教廷的軍隊；任命二弟吉安巴提斯塔為博爾戈總督和天使堡城主；收養(yǎng)了妹妹的兒子，遂將養(yǎng)子希皮奧內(nèi)·卡法雷利的名字更改為希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞（1576—1633），授予其樞機(jī)主教（紅衣主教）的重任，并封為維瓦羅親王；家族中還有許多成員也都得到了重用。從此，博爾蓋塞家族的權(quán)勢與財富迅速膨脹起來。

保羅五世除了致力于向上帝禱告之外，他更喜歡漂亮的建筑和精美的藝術(shù)品。博爾蓋塞家族早期收藏的藝術(shù)品有不少是通過他的權(quán)力運作得到的。據(jù)美術(shù)館館長的收藏品記錄披露，該館第一批藏品就是1607年保羅五世沒收朱塞佩·切薩利的107幅油畫，還有71幅油畫是購買了樞機(jī)主教埃米利奧·斯芬德拉托的收藏。為了展示這些珍稀油畫，保羅五世授意希皮奧內(nèi)在羅馬城北建造一座別墅專門用于收藏和展覽。

在歐洲，權(quán)貴之家的建筑并不只是為了滿足居住、集會或存放物品這些功能，他們還把建筑物與繪畫、雕塑等同，都?xì)w入藝術(shù)品之列，用以裝飾門面、夸耀權(quán)勢和財富。希皮奧內(nèi)為了滿足舅父的藝術(shù)嗜好，聘請了荷蘭著名建筑師約翰·萬·桑藤自1613年開始在羅馬的平恰納城外設(shè)計建造別墅，隨后又聘請了意大利最好的建筑師弗拉尼米奧·蓬齊奧和喬瓦尼·瓦薩齊奧打造別墅的內(nèi)外裝飾，還在別墅花園里修建了湖水、河池、噴泉與雕塑，開辟了花園農(nóng)場，種植珍稀林木、鮮花、葡萄和蔬菜，為了讓別墅花園充滿生氣，他還修建了牲畜棚飼養(yǎng)各類禽獸與牲畜。1620年，博爾蓋塞大花園及花園別墅建成后，舅甥倆就把平日收斂來的各種藝術(shù)品都搬到了這里。從此，博爾蓋塞別墅就成了這個家族存放收藏品的寶庫。同時，他們也把這座別墅作為博爾蓋塞家族進(jìn)行各種宗教與世俗交際活動的會客廳，向羅馬、歐洲乃至世界多國的達(dá)官貴人與藝術(shù)家們展示他家的收藏。別墅的主人――紅衣主教希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞還專門在花園的小戲臺前樹立了一塊石碑，碑文稱：

我，博爾蓋塞，平恰納別墅的守護(hù)人，公開聲明如下：無論你是何人，只要是自由人，就別害怕這里有規(guī)定約束。去你想去的地方吧，問你愿問的那個吧，當(dāng)你要走時就走吧。

由此可知，這個別墅花園和別墅內(nèi)所收藏的藝術(shù)品給當(dāng)時的羅馬人帶來了怎樣的神秘感！而碑文中的慷慨聲明則滿足了多少人的好奇心。也許是借助了碑文的宣傳效應(yīng)，博爾蓋塞家族很快就成了意大利乃至歐洲最著名的收藏家和藝術(shù)贊助人。

博爾蓋塞家族的藝術(shù)品收藏來源多途，有購買、遺贈、罰沒、向贊助者定制原創(chuàng)作品，也有通過世家聯(lián)姻而繼承其他家族中的藝術(shù)品等。比如，希皮奧內(nèi)曾經(jīng)贊助了貝爾尼尼和卡拉瓦喬，當(dāng)他們成名之后為了報恩，就把自己的作品奉獻(xiàn)給了恩主希皮奧內(nèi)。

希皮奧內(nèi)被稱為偉大的收藏家。他的收藏趣味很駁雜，除了藝術(shù)品之外，還收藏了許多古玩、花瓶、鏡子、古鐘、樂器以及東方那些古老而又精美的日用器皿和擺件。1633年，當(dāng)希皮奧內(nèi)去世的時候，博爾蓋塞美術(shù)館已經(jīng)初具規(guī)模。

博爾蓋塞家族收藏品增添最多的一次是1638年，保羅·博爾蓋塞王子娶了阿爾多布朗迪尼家族的女親王奧林皮婭為妻。她是家族唯一的繼承人，出嫁時便把娘家收藏的藝術(shù)品一齊帶給了博爾蓋塞家族。在這些藝術(shù)品中有不少是繪畫名品，比如拉斐爾的《抱著獨角獸的女子》、安托內(nèi)洛·達(dá)·墨西拿的《男人肖像》及羅蘭佐·羅托的 《紳士肖像》等都被視為傳世佳作。

經(jīng)過百余年的風(fēng)雨，博爾蓋塞別墅已經(jīng)破舊了，但是羅馬城里的建筑卻越來越漂亮，這讓博爾蓋塞家族的人顏面無光。1770年，馬爾坎托尼奧·博爾蓋塞四世（1730—1800）決定按照當(dāng)時流行的新古典主義風(fēng)格重修別墅。他聘請了建筑師安東尼奧·阿斯布魯奇主持房屋的主體改建，又召集了許多能工巧匠和藝術(shù)家改造室內(nèi)裝飾。他們在地面上鋪了彩色的大理石圖案，墻壁上裝飾了浮雕和壁畫，屋頂上新繪了天棚畫，柱體上增添了涂金裝飾，新修了漂亮的壁爐，修建了式樣新穎的展臺，整飭了房間的每個角落。經(jīng)過10余年的改造裝飾，博爾蓋塞別墅煥然一新。如今我們見到的博爾蓋塞別墅中的內(nèi)外建設(shè)基本上保持著那個時代的式樣。

雙人大理石雕塑《普洛托劫持珀耳塞福涅》表現(xiàn)的是羅馬神話中冥神搶妻的故事：冥神普洛托看上了谷神色列斯的女兒珀耳塞福涅，就把她搶劫到冥界做了夫妻。這組雕塑中的冥神是一個孔武有力的男子，他用左手?jǐn)]著少女柔軟的腰，右手緊緊地掐著少女的大腿，那雙張開的手指似乎都扣進(jìn)了她細(xì)嫩的肌膚，留下了一個個深淺不一的小坑。被冥神擄獲的珀耳塞福涅在男人的懷中拼命地掙扎，她的左手正在狠勁地推著普洛托的頭，右手伸向天空揮舞呼號，柔媚的軀體使勁地向外扭曲著。在珀耳塞福涅的腳下還有一只守衛(wèi)冥界的三頭惡犬正在狂吠，即將咬到她的雙腳。少女的腳無處躲藏，從她那雙翹起的腳趾頭就可以看出她受到的驚嚇。由此使這尊雙人雕塑呈現(xiàn)出一種激烈、緊張的打斗和扭動感，從而將冥神的狂暴、兇猛與少女的嬌弱、驚恐活靈活現(xiàn)地傳達(dá)給觀眾。

單人雕塑《大衛(wèi)》取材于人們熟知的《圣經(jīng)·舊約》故事：公元前10世紀(jì)，以色列王遭到了菲利斯人的入侵，許多以色列人都被菲利斯人中那個身高3米、力大無窮的巨人哥利亞殺死，嚇得戰(zhàn)士們都不敢出戰(zhàn)。牧羊少年大衛(wèi)到前線為參戰(zhàn)的哥哥送飯時見到了前來挑戰(zhàn)的哥利亞，他勇敢地沖上去，用他的彈弓甩石打昏了哥利亞，然后取下哥利亞的刺刀，割下其頭顱。菲利斯人因而潰敗，以色列人得救了，大衛(wèi)從此成了遠(yuǎn)近聞名的英雄。藝術(shù)史上有許多歌頌大衛(wèi)的繪畫和雕塑作品，其中最著名的是米開朗基羅完成于1504年的雕像《大衛(wèi)》。米氏塑造的大衛(wèi)體格健美，神態(tài)堅毅，上百年來一直被歐洲人視為美男子的化身。貝爾尼尼怎樣才能塑造一個讓眾人喜歡的新的“大衛(wèi)”雕像呢？在當(dāng)時這無異是一個巨大的挑戰(zhàn)。貝爾尼尼無愧于天才的稱號，他的作品不落窠臼，仿佛是接著米氏的思路推進(jìn)了大衛(wèi)的戰(zhàn)斗故事。米氏的大衛(wèi)是一尊站像，左手握著石球，兩眼平視，準(zhǔn)備迎戰(zhàn)巨人。貝爾尼尼的這尊大衛(wèi)雕像面部冷峻，皺著眉頭，緊抿雙唇，兩眼盯著他前面的目標(biāo)，右腳前跨，左腳后蹬，身體旋轉(zhuǎn)成正在拉動彈弓投擲石頭的瞬間狀態(tài)。有評論家認(rèn)為，貝爾尼尼雕塑的《大衛(wèi)》與米開朗基羅雕塑的《大衛(wèi)》相比更具生動感。

《阿波羅和達(dá)芙妮》取材于古羅馬神話故事：太陽神阿波羅總是喜歡嘲笑年幼的愛神丘比特，這讓丘比特很窩火，就想辦法捉弄他。丘比特有兩種神箭，若用金制箭頭射中了誰，誰就會燃燒起熾熱的愛情；若用鉛制箭頭射中了誰，誰便會厭惡愛情。丘比特向阿波羅射出金箭頭使其墜入愛河，發(fā)狂般地去追求河神的女兒達(dá)芙妮；同時丘比特又向達(dá)芙妮射出一支鉛箭頭，讓達(dá)芙妮竭力躲避阿波羅的追求。這對少男少女的愛情故事在追與躲的糾纏中展開了。當(dāng)阿波羅的一只手已經(jīng)抓住了達(dá)芙妮的時候，達(dá)芙妮向父親呼救，父親便把達(dá)芙妮變成了一棵月桂樹。這尊雙人雕塑所表現(xiàn)的正是阿波羅在追上達(dá)芙妮時的瞬間變化，她的腳趾開始變成了樹根，左腿已經(jīng)變成了樹干并迅速長出了粗劣的外皮，她的雙手也伸展出了桂樹的枝葉。就這樣，貝爾尼尼把這塊白色的大理石變成了神話故事中一對俏麗、生動的少男少女。

此外，博爾蓋塞美術(shù)館收藏的貝爾尼尼雕塑作品還有他為保羅五世、希皮奧內(nèi)以及其他教皇和知名的宗教人士制作的胸像，它們一直都是博爾蓋塞家族引以為傲的珍藏。

傳記作家說，貝爾尼尼是個幸運兒，他一生事業(yè)順暢，成就斐然，運氣特別的好。其實他也有許多煩惱的事。據(jù)說，雕塑作品《時間揭示真理》就是他在1646—1652年間的郁悶時期創(chuàng)作的。他雕刻了一尊裸體的女子，面部似笑非笑，右手抓著一個齒輪似的圓盤，左腳踩在一個圓球上。若是不了解這件作品創(chuàng)作的背景，觀眾無法明白其中所表達(dá)的真實涵義。1644年，貝爾尼尼的贊助人和摯友烏爾班八世過世，這讓貝爾尼尼失去了依靠，煩心的事便接踵而來：先是他在梵蒂岡的圣彼得大教堂競爭的那項裝飾工程輸給了對手博洛米尼；接著他所承擔(dān)的建筑工程中有兩個塔樓出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性裂縫被人告發(fā)，雖后經(jīng)證實不是他的過錯，卻也讓他寢食難安。帶著煩躁的情緒，他雕刻了這個姿態(tài)扭曲的女子。他用女子手中托著的圓輪指代太陽，以腳下的圓球象征地球，寓意人是可以看錯的，但是真理像太陽那樣永恒不變。他在遺囑里把這尊雕像傳給了長子作為永遠(yuǎn)的警示，不得出售。但經(jīng)過了300多年的流傳，他的后人還是把它賣掉了，好在經(jīng)過多次流轉(zhuǎn)之后被博爾蓋塞美術(shù)館收購，得以與這里收藏的貝爾尼尼作品相會，也算是一個較好的歸宿。

博爾蓋塞美術(shù)館最耀眼的雕塑是放在一號展廳中心的一尊女神般的雕像——它所雕刻的是一個真實人物，即曾是博爾蓋塞家族女主人的、拿破侖的妹妹波利娜·波拿巴。

波利娜在歐洲是一個飽受爭議的非凡女子。英國著名傳記作家弗洛拉在《法蘭西帝國的玫瑰》一書中稱，波利娜“素有歐羅巴第一美人”之稱。她出身貧寒，幼年喪父，經(jīng)歷坎坷。在拿破侖的兄弟姊妹中，她與拿破侖的關(guān)系最為親密，是拿破侖事業(yè)最忠實的支持者。隨著拿破侖帝國的勝敗起伏，她的人生也隨著哥哥拿破侖多有變幻。1797年，波利娜嫁給了拿破侖手下的陸軍上將維克托·勒克萊爾將軍。1801年，她陪伴丈夫遠(yuǎn)征海地，到海地的第二年，勒克萊爾因感染黃熱病過世。波利娜返回巴黎不久就遇到了意大利來的卡米洛·博爾蓋塞王子，兩人旋即墜入愛河，于1803年結(jié)婚?！恫ɡ取げ冒头蛉说裣瘛肥撬恼煞蚩茁逅徒o她的結(jié)婚禮物，1805年委托意大利最著名的雕塑家安東尼奧·卡諾瓦制作，于1808年完成。雕像與波利娜本人的體形、體貌特征完全相符。雕像上身赤裸，斜靠在柔軟的床頭靠枕上，她右手支著頭，左手拿著一只蘋果——這只蘋果源于古希臘神話中的選美故事：愛與美神阿佛洛狄忒在與天后赫拉、智慧女神阿西娜的選美評判中獲勝，得到了具有魔力的金蘋果。因此，這尊雕像當(dāng)初被命名為《作為勝利者維納斯的波利娜·波拿巴》。由于雕塑上身赤裸，曾受到博爾蓋塞家族成員們的指責(zé)，認(rèn)為它風(fēng)騷、放蕩，有辱門風(fēng)?？茁灞惆阉闪_馬運往都靈的住宅里?？茁宸驄D過世后，雕像幾經(jīng)轉(zhuǎn)搬，1838年由利佩塔宮遷入博爾蓋塞別墅收藏。如今我們見到的這尊石雕美女栩栩如生、驚艷四座，她打敗了時間的消磨，永不衰老。這令無數(shù)觀者不禁對雕刻大師卡諾瓦的精湛技藝肅然起敬。