鄉(xiāng)音何處：日語中的吳音、漢音

王弘治

“大家”閱讀

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唐辛子女士《聊聊中日兩國的南北口音歧視鏈》一文里提到了日語中的吳音、漢音、唐音，這些都是在不同歷史時期從大陸借入到日語中去的漢字音讀形式。

中日兩國號稱同文同種，當年的漢字文化圈的海外諸國里，現(xiàn)在只有日本在假名之外繼續(xù)保留漢字，而韓國、朝鮮、越南都基本放棄了漢字的使用，改用純拼音文字了。

不過日本的漢字不能照現(xiàn)代漢語去讀，日語漢字的讀法分成音讀和訓(xùn)讀：音讀就是吳音、漢音、唐音這些原初從古漢語傳去的讀音；訓(xùn)讀就是用日語去讀漢字，像“櫻”念sakura，基本跟漢字原來的讀音沒啥關(guān)系。

在日語里，漢字什么時候用音讀，什么時候用訓(xùn)讀，沒有一定的規(guī)則，到了京都去看廟，各個大廟都用漢字書寫匾額，但讀法就有巧妙不同，比如游客打卡圣地“清水寺”叫Kiyomitsudera，純訓(xùn)讀；但到了南禪寺，就讀Nanzenji，聽起來挺像是一種漢語方言吧？

這種程度的知識，凡有赴日觀光經(jīng)驗的朋友，大多已經(jīng)耳熟能詳，就不再贅述了，我這篇小文主要想接著唐女士文章里一些沒有說透的概念，普及一點語言學(xué)知識。

吳音，吳語，吳國？

辛棄疾的詞里有“醉里吳音相媚好”，江南古為三吳之地，也有很多日語的研究者認為日語的吳音跟江南吳地有著千絲萬縷的聯(lián)系。

已經(jīng)有考古證據(jù)證明，在三國時期，就有中國南方孫吳的工匠去到日本鑄造銅鏡。南北朝的史書里也記錄了“倭五王”來朝見南朝皇帝要求冊封的記錄。這些都是日語吳音源自南朝的主要證據(jù)。

但是從日本方面有關(guān)吳音傳承的直接史料來看，吳音恐怕跟三國孫吳或南朝沒有太直接的聯(lián)系。日方史料記錄吳音的傳入主要有前后三次，而這三次都是跟朝鮮半島有關(guān)。

漢字最初傳入日本的年代，據(jù)《古事記》《日本書記》的傳說，是應(yīng)神天皇從朝鮮半島的百濟迎入儒學(xué)者王仁開始，這大概是相當于中國的三國時期。在中國一方的史料《三國志》倭人傳里，當時的日本還屬于諸國并立的狀態(tài)，因此即便王仁入倭是一個真實的歷史事件，也不會像后來有中央政府強力推行這樣的情況，王仁一個人所能起到的作用是相對有限的。

之后，吳音大規(guī)模地進入日本，乃是藉著佛教傳教的因緣。相當于中國南北朝的末期，朝鮮百濟圣明王向日本欽明天皇贈送佛像經(jīng)論，日本史書以此作為佛法始渡。平安時代的史料《政事要略》記載有一位從百濟來傳教的比丘尼，名叫法明，從半島渡海，止息于朝鮮半島和九州島之間的對馬島上傳授漢譯《維摩經(jīng)》。法明誦讀《維摩經(jīng)》用的就是吳音，《政事要略》認為法明傳經(jīng)就是吳音在日本的緣起，由于她駐節(jié)對馬島傳誦經(jīng)文，所以吳音又被稱為“對馬讀”“對馬音”。

此外，平安時代日本僧人安然纂集的《悉曇藏》中記載吳音來日，乃是由一位名叫金禮信的僧人從朝鮮帶來的：“初金禮信來留對馬國，傳于吳音，舉國學(xué)之，因名曰對馬音?！边@個說法跟法明傳音的故事非常相似，金禮信的生卒年份史無詳述，只能猜測大約也是南北朝晚期到隋唐之間的人物。由于對馬島自古以來就是朝日兩國之間的津梁，連《三國志》倭人傳中記錄當時邪馬臺國派遣使團至曹魏朝貢的路線，都標明對馬島是海上必經(jīng)之路，吳音之被稱為“對馬音”，絕非偶然。而日本學(xué)者，如江戶時代的太田全齋，在研究日本吳音和漢音的分別時，一開始就注意到了朝鮮語中保存的漢字讀音對確定吳音音形有非常重要的參考作用。

不過，朝鮮半島也并非漢語音讀傳入日本的唯一孔道。上古時期的朝鮮半島與中國之間的交流往來本身也十分頻密，半島的北部曾經(jīng)長期作為漢魏的郡縣，百濟、新羅也同當時的倭國一樣，都先后與中國的南朝政權(quán)保持著朝貢和冊封關(guān)系。

在吳音中，常常存在一個漢字有多種音讀的情況。比如“圍棋”的“棋”，在藤堂明保編的《學(xué)研漢和大字典》里就有g(shù)o和gi兩個讀音，前一個是常用的音讀形式，谷歌的人工智能AlphaGo，用的就是日語吳音；而后一個gi，在現(xiàn)實生活中幾乎用不著，就是一個字典里的死讀音。但是這種死讀音反映出吳音在歷史上可能有著不同的來源。高松政雄、沼本克明這些曾寫過日本漢字音通論性著作的學(xué)者都認同，日語的吳音絕非一時一地的產(chǎn)物，中國南朝的語言文化肯定也會直接或間接地對日語發(fā)生影響。但“吳音”的得名，絕不是直接從南北朝的吳地直接而來。

漢音與唐風(fēng)輸入

如果簡單地把王仁入倭當作吳音輸入日本的初始年代，到中國隋唐時代漢音大規(guī)模輸入為止，吳音音讀對日語的滲透已經(jīng)有近四百年的歷史。

吳音的輸入，主要是藉助佛教的傳播，剛才介紹的法明和金禮信，都是從朝鮮渡海的佛教徒。佛教傳入中國以后，胡漢僧眾將原本是南亞、中亞語言寫成的佛教經(jīng)卷逐步地譯成漢語，之后朝鮮、日本佛教都是在漢譯佛經(jīng)的滋養(yǎng)下發(fā)展興盛起來的。

時至今日，日本的佛經(jīng)絕大多數(shù)還是以漢語持誦，佛教徒最常誦的“南無阿彌陀佛”，大多數(shù)的宗派還是選擇用吳音butsu來念“佛”字，可見吳音對佛教影響之深。

再加上佛教僧侶在日本歷史上又是傳播學(xué)問的重要推手，無論是對社會精英階層，還是一般普通民眾，都廣播法雨，吳音與日語的結(jié)合在早期傳入的佛教的推動下猶如水乳交融，也無怪乎漢音傳入之后，有人會把以吳音為代表的音讀稱為“和音”“倭音”，視之如同具有日本本土的色彩。而相比于吳音，漢音的讀法在日語中就有一種外來語的正式感。

漢音傳入日本，是在飛鳥時代日本應(yīng)對東亞國際形勢變化的背景下發(fā)生的。公元660年百濟首都被唐—新羅聯(lián)軍攻破，百濟滅亡。663年百濟遺民聯(lián)合日本與唐-新羅聯(lián)軍在白江川口激戰(zhàn)，結(jié)果以百濟—日本一方的慘敗告終。自此日本大和朝廷開始調(diào)整大陸政策，開始一邊倒地學(xué)習(xí)唐風(fēng)文化。

持統(tǒng)天皇設(shè)立音博士，招募從百濟流亡來的漢人續(xù)守言、薩弘恪任職，這就是歷史上漢音正式傳入日本之始。天平七年（737年）唐朝人袁晉卿隨遣唐使團歸日，被圣武天皇封為大學(xué)音博士、大學(xué)頭，對漢音的傳播有極大影響。

日本在養(yǎng)老（717—724）、延歷（782—806）年間，歷代天皇降敕鼓勵學(xué)習(xí)漢音，規(guī)定在大學(xué)寮修習(xí)儒學(xué)者必須以漢音誦讀經(jīng)典，甚至進一步要求當時的僧侶改習(xí)漢音，如想取得遣唐資格，必須通過漢音的考試。因此當時渡海的兩位日本高僧空海、最澄，在歸國后開創(chuàng)的真言宗和天臺宗改變了舊宗派多用吳音的習(xí)慣，以漢音傳授佛經(jīng)。天臺宗遂形成傳統(tǒng)，跟隨最后一次遣唐使入唐的天臺僧侶圓珍在歸國之后，還帶回了與之前漢音不同的晚唐漢語口音，后來被稱為“天臺漢音”或“新漢音”，現(xiàn)在已然成為研究漢語歷史演變的重要資料。

但是在遣唐使結(jié)束之后，漢音的影響急速衰退。甚至在延歷年間桓武天皇極力推行漢音的年代里，仍然允許三論、法相、凈土等舊佛教宗派能力突出的僧侶可以不拘漢音，給予拔擢。

相對于吳音的傳入，漢音的傳入是一場暴風(fēng)驟雨式的運動，前后才進行了一百多年便戛然而止了。但由于大和朝廷的極力推動，加上唐代文化的涌入，以漢音為代表的一批新詞匯讀音最終還是站穩(wěn)了腳跟，得以與歷史悠久的吳音分庭抗禮：中國儒學(xué)經(jīng)典多使用漢音，漢文佛教經(jīng)典多使用吳音，這種歷史格局基本上固定了下來。

“吳音”這種稱呼，也是在“漢音”傳入之后才正式出現(xiàn)的，兩者對舉，以示差別。但“吳音”之名，原來也是直接從唐朝的正音觀念中借來的，并非由于日本早期與南朝建康之間的接觸才得名。在唐朝人的正音觀念里，與“吳音”相對的是關(guān)中的“秦音”，但唐人的“吳音”“秦音”，也不是像今天中國南北方言之間的差別，這種分別反映的是唐代人正音標準的變化。

唐朝的正音變遷

大和朝廷鼓勵學(xué)習(xí)漢音，已經(jīng)是明察到從朝鮮傳來的漢語讀音與唐代長安的語音有差別。朝鮮半島接受漢化的歷史悠久，但僻居海東，語音的變化速度比起中原要慢，因此語音面貌更為存古。

古人所謂“禮失而求諸野”，古音的遺跡也往往多會保存在偏遠的方言當中。相對于漢音，吳音當中的存古面貌要豐富得多，有一些甚至可以聯(lián)系到漢代的古音。所以與其指摘漢音、吳音是正音與方言的雅俗之分，還不如多考慮兩者之間的古今差別。只是日本古人沒有我們現(xiàn)在這樣研究語言的思路，不明白語言演變分化的道理，所以借用了唐代人對所謂漢語中“吳音”的批判，來分別日語的吳與漢。

唐人分辨“吳音”與關(guān)中的秦音，見于中唐時僧人慧琳的《一切經(jīng)音義》?；哿赵谧⒁魰r，依據(jù)當時他所居住的長安口音，也就是所謂的“秦音”為標準，批評舊時的一些佛經(jīng)注音不符合標準語的讀音，斥之為“吳音”。這里的吳音，并不是隋唐吳地的方言，它指的是在唐代影響最大的一本韻書《切韻》。

《切韻》是隋代陸法言編集的一本以讀音分別編纂的字典，反映是南北朝晚期文人使用的雅音系統(tǒng)。陸法言編集分韻的標準，主要參考顏之推（顏真卿高祖）、蕭該等幾位著名文人學(xué)士的意見。唐代科舉以詩賦取士，就把《切韻》當成了考察詩賦押韻的標準，從此《切韻》身價陡增，成為文人案頭必備的參考書。

但是《切韻》和唐代實際的語言之間卻是有脫節(jié)的，顏之推等人定標準時參考的是舊時洛陽和建康的雅音，本來就和西部長安地區(qū)的“秦音”不同。到了中唐以后，批評《切韻》不合實際語音的北方學(xué)者越來越多。

中晚唐趙璘的《因話錄》里提到當時人翻檢《切韻》的音注，就批評說作者是“吳兒”；晚唐蘇鶚《演義》里說：“時俗不曉其（《切韻》）韻之清濁，皆以法言為吳人而為吳音也”；晚唐的洛陽人李涪批評《切韻》說：“吳音乖舛，不亦甚乎！”