濕地中的紅磚塔

看點

HOFFMAINBRICKKILN——霍夫曼窯

CHIMNEY ——煙囪

SHALE BRICK -——頁巖磚

衡水湖濕地公園與衡水市區(qū)之間，曾經(jīng)有一塊蘆葦叢生的洼地，作為曠野中唯一的建筑，磚窯高聳的煙囪極有辨識性。隨著國家保護(hù)耕地，禁用實心黏土磚的政策，這類曾經(jīng)遍布城鄉(xiāng)的霍夫曼窯，瞬間退出歷史舞臺。業(yè)主計劃在磚窯的舊址上修建一個花房藝術(shù)中心，主要用來展示花卉盆栽。

場地與歷史

衡水湖濕地公園與衡水市區(qū)之間，曾經(jīng)有一塊蘆葦叢生的洼地，多年來周邊工廠的排污令這里的水質(zhì)和土壤環(huán)境收到嚴(yán)重傷害。作為曠野中唯一的建筑，磚窯高聳的煙囪極有辨識性。隨著國家保護(hù)耕地，禁用實心黏土磚的政策，這類曾經(jīng)遍布城鄉(xiāng)的霍夫曼窯，瞬間退出歷史舞臺。這座磚窯也荒廢下來，成為無主之物，逐漸坍塌。人的記憶敵不過城市發(fā)展速度，要不了幾年，大家就會以為這里從來都是衡水植物園。這種與過去完全告別的方式不免有些可惜。所以即使結(jié)構(gòu)的安全鑒定是“拆除”，設(shè)計師還是希望能夠通過新的建造串聯(lián)場地的過去和現(xiàn)在，為這里留下些歷史的痕跡。

重建≠復(fù)制

業(yè)主計劃在磚窯的舊址上修建一個花房藝術(shù)中心，主要用來展示花卉盆栽。從空間上，它需要完成從內(nèi)向的生產(chǎn)建筑（磚窯）到外向的展覽建筑之間的轉(zhuǎn)化。通過對磚窯空間意向的保留，形成磚窯所代表的過去與花房之間的內(nèi)在聯(lián)系。其中觀景塔保留了大煙囪的符號性，形成一個具體的記憶點。從可達(dá)性上，也能讓人“爬上煙囪看一看”。

空間從內(nèi)向到外向的轉(zhuǎn)化

磚窯是一個外人禁入的生產(chǎn)性建筑，外廊是燒制磚坯的隧廊，中心是封閉的煙道。花房藝術(shù)中心從平面參考了霍夫曼窯，由環(huán)形拱廊包圍中間內(nèi)院的形式組成一個回字形平面。

花房藝術(shù)中心面向公眾開放，有科普展示功能。公共性在幾個層面體現(xiàn)：通過打斷外國的拱廊打開內(nèi)院，形成半開放的小廣場。這些小廣場將內(nèi)院與周邊環(huán)境聯(lián)系在一起，內(nèi)部與外部、景觀與建筑的邊界被模糊化。這些院落形成觀景塔入口的同時，也是游客快速穿越建筑的路徑;裙房的屋面被設(shè)計成一個向公眾開放的屋頂花園，提供一個非常規(guī)的游覽角度;南北兩端的餐廳和廚房之間設(shè)置院落，即滿足功能分區(qū)也增加采光。

環(huán)形拱廊與陳列空間的重合

規(guī)則排布的出入口使得光影形成規(guī)則的空間序列。設(shè)計將這種序列提取出來，形成一個個花卉盆栽展廳，關(guān)于空間與光影的記憶同時被記錄下來。序列性的拱廊—方面在空間上對老磚窯環(huán)形外廊產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，一方面把展廊切割分段，定義了一個個相互連接的展廳空間。從煙囪到塔

很多人應(yīng)該都有過爬上煙囪看看的想法。將磚窯最具符號性的煙囪部分轉(zhuǎn)換為觀景塔可以算是達(dá)成了很多人一直以來的心愿。人們可以選擇電梯，也可以步行，登到塔頂。觀景塔的四個方向在不同高度設(shè)有平臺，給爬到不同高度的人提供不同的觀景體驗。

從材料到光影

黏土磚出于環(huán)保原因已經(jīng)不可使用。原本建筑的紅磚也早已風(fēng)化，失去承載力。但面磚和劈開磚無論在顏色質(zhì)感上都是無法接受的。這類磚也無法滿足鏤空的拼花要求。經(jīng)過無數(shù)輪篩選，終于找到一種與黏土磚顏色、尺寸、比列都極為接近的的頁巖磚，作為回應(yīng)場地歷史記憶的物質(zhì)媒介。

裙房部分的庭院空間采用鏤空砌筑方式，暗示著庭院空間的公共性。紅磚材料的通透性打破磚墻的沉重感，給人通透、公共的心里感知。

紅磚立面采用了不同砌筑方法，控制質(zhì)感的同時，形成不同開孔率。用建構(gòu)的方式控制光影，空間的豐富性和趣味性都得到加強。觀景塔上磚的鏤空效果增加了內(nèi)部樓梯間的采光、減弱塔樓的封閉性，在早晚太陽高度角比較低的時候，光線投影在墻上形成戲劇性的效果。

伴隨著植物園建設(shè)和整體的環(huán)境治理，水質(zhì)從渾濁到清澈，洼地轉(zhuǎn)身成為濕地。植物園里的維護(hù)人員幾乎都是周邊村民，問路時，他們也許不知道花房藝術(shù)中心在哪里，但都能準(zhǔn)確告訴你，“窯”在什么地方。