從甘肅巖畫看上古時期甘肅的動物分布*

王 圣 龐 穎

（蘭州財經(jīng)大學商務傳媒學院，甘肅蘭州730020；蘭州財經(jīng)大學藝術學院，甘肅蘭州730020）

筆者承擔了2014 年度國家社科基金藝術學西部項目《甘肅巖畫整理研究》的考察與研究，先后考察了甘肅省境內(nèi)幾乎所有的巖畫點，展開拍照、測量數(shù)據(jù)、記錄周圍環(huán)境工作等，取得了大量有關甘肅巖畫的數(shù)據(jù)。由圖1、圖2 可以看出，甘肅省巖畫在全國巖畫中的分布位置。

圖1 中國巖畫分布示意圖（源于網(wǎng)絡）

圖2 甘肅省巖畫分布示意圖（龐穎繪制）

陳兆復把中國巖畫分為北方、西南、東南三個系統(tǒng)，他認為：“北方系統(tǒng)的巖畫主要分布于內(nèi)蒙古、新疆、寧夏、甘肅、青海，內(nèi)容以動物為主，風格較寫實，技法大都是鑿刻。它是中國北方草原地區(qū)的狩獵、游牧民族的作品?！雹俑拭C巖畫正好處于北方巖畫系統(tǒng)中的核心位置。它東接內(nèi)蒙古和寧夏巖畫，西鄰青海巖畫，西北與新疆巖畫接壤。在狹長的河西走廊地帶，連接了北方四個省區(qū)，使其巖畫地帶連接為一體。也因為它是北方草原地區(qū)狩獵、游牧民族作品，所以內(nèi)容以動物為主。因此，考察甘肅巖畫中的動物分布，不僅對于北方系統(tǒng)的巖畫研究，而且對于北方狩獵、游牧民族的研究都有重要的意義。

一、不同巖畫點的動物分布概況

肅北蒙古族自治縣位于甘肅省最西北部，河西走廊西端南、北兩側，包括不相連屬的南、北兩個部分。周邊與蒙古國、新疆維吾爾自治區(qū)、內(nèi)蒙古自治區(qū)和青海省相接壤。肅北境內(nèi)地形復雜，南山和北山地貌各異。南山地區(qū)地處祁連山西段、青藏高原東北邊緣，屬河西內(nèi)陸河流域，東南高西北低。依地貌類型，東南部為祁連山西端高山區(qū)，平均海拔在3500 米以上；西北靠近敦煌、瓜州一帶為沙礫戈壁傾斜高平原區(qū)，有三條西北至東南走向平等而高峻的山嶺，自北向南為野馬山—疏勒山、托來南山、野馬南山—疏勒南山、黨河南山。北部祁連山西段高山區(qū)地勢高聳，有高山、深谷和山間盆地。北山地區(qū)地處蒙新高原，地勢中部高南北低、西南高東北低，平均海拔2000 米左右，大部是低山和殘丘地貌。依地形發(fā)育特征，可分為馬鬃山中低山區(qū)、馬鬃山南部基巖戈壁高平原區(qū)、西南部基巖戈壁高原與山灘地區(qū)、北部準平原山灘地區(qū)共四個水平區(qū)域。

肅北巖畫最早發(fā)現(xiàn)于1983 年。2006 年以來，先后在境內(nèi)南、北兩區(qū)發(fā)現(xiàn)多處巖畫。肅北巖畫主要分布在境內(nèi)南區(qū)祁連山北麓的大黑溝、紅柳峽北山、七個驢溝、灰灣子、后灰彎子、旱峽、沿黨河的月牙湖、扎子溝、阿爾格力臺等處巖畫，北區(qū)境內(nèi)馬鬃山一帶的布都呼魯斯特、格格烏蘇、柳溝、同古圖、老道乎都格、深溝、倉庫溝等處巖畫。肅北巖畫出現(xiàn)的動物主要有牦牛、北山羊、盤羊、馬、狗、狼、駱駝、鹿、蛇等。②其中北山羊最多。

玉門市南北與肅北蒙古族自治縣接壤，東連嘉峪關市，曾先后在其境內(nèi)的昌馬鎮(zhèn)鹿子溝、磨石溝巖石發(fā)現(xiàn)巖畫。其中出現(xiàn)的動物形象主要有駱駝、馬、豹、鹿、狼、羊等。

黑山巖畫是甘肅境內(nèi)發(fā)現(xiàn)最早的巖畫。黑山地處嘉峪關市西北20 公里處，屬馬鬃山支脈，先后有四道股形溝、石關峽、磨子溝、紅柳溝發(fā)現(xiàn)巖畫多處。1972 年5 月，被牧羊人發(fā)現(xiàn)后由文物部門前去勘查。共勘查出巖畫31 幅，勘查結果以嘉峪關市文物清理小組的名義發(fā)表在《文物》雜志1972 年第12期。其中發(fā)現(xiàn)的動物形象主要有馬、牛、羊、虎、鹿、駱駝、狗、飛雁、鳥、蛇以及雞、魚等。③后經(jīng)確認統(tǒng)計，出現(xiàn)的動物主要有牦牛、北山羊、盤羊、巖羊、馬、狗、狼、虎、豹、駱駝、貘、鹿、蛇、石雞、飛雁、鷹等共數(shù)十種動物形象。其所屬種類有哺乳類、爬行類、禽類，既有食草動物，也有食肉動物。動物以牦牛居多。從動物的生存年代和環(huán)境來看，“黑山巖畫中的動物有更新世出現(xiàn)的動物殘存屬種，有喜溫暖潮濕的動物，也有喜涼喜濕動物，還有喜干旱寒冷的動物，更多的則是能夠擴散到更廣區(qū)域、適應性很強的動物”。④

肅南裕固族自治縣是全國唯一的裕固族自治縣，地處河西走廊中部、祁連山北麓。境內(nèi)的榆木山坐落在祁連山北北緣，類似于黃土丘陵地貌，現(xiàn)屬大河鄉(xiāng)光華、大灘、紅灣三個自然村的秋冬牧場，屬半濕潤山地草原和干旱草原氣候區(qū)。肅南縣巖畫就發(fā)現(xiàn)于這個區(qū)域。肅南巖畫最早發(fā)現(xiàn)于1985 年，此后陸續(xù)在榆木山地區(qū)發(fā)現(xiàn)巖畫數(shù)十處，其中出現(xiàn)的動物大致有牦牛、大角鹿、巖羊、盤羊、北山羊、駱駝、虎、豹、狼、鷹、雁、燕、蛇、馬、羊等。

山丹縣位于河西走廊中段，南以祁連山與青海省為界，北與內(nèi)蒙古自治區(qū)阿拉善右旗接壤，東南過西大河水庫與肅南裕固族自治縣毗鄰。山丹縣境內(nèi)臥牛溝、羊鹿溝兩處發(fā)現(xiàn)巖畫，巖畫出現(xiàn)的動物以馬、牦牛、北山羊、駱駝、鹿為主。

永昌地處河西走廊東部，祁連山北麓，阿拉善臺地南緣，西接山丹，南鄰肅南、青海門源縣。境內(nèi)牛娃山位于縣城新城子鎮(zhèn)趙定莊村西南5 公里處，緊隨祁連山北緣。這里山勢陡峭，險峻挺拔。境內(nèi)目前發(fā)現(xiàn)巖畫地點有牛娃山、北山、楊家大山、大泉幾處。巖畫中出現(xiàn)的動物有牦牛、北山羊、盤羊、鹿、狗、虎、狼、馬、鳥、蛇等。

古浪縣隸屬威威市，地處甘肅中部，河西走廊東部，東臨景泰縣，東北接內(nèi)蒙古自治區(qū)的阿拉善左旗。境內(nèi)地勢南高北低，南部接祁連山北麓，屬中高山區(qū)地帶，畜牧業(yè)發(fā)展繁榮；中部為低山丘陵溝壑平原地貌。境內(nèi)目前共發(fā)現(xiàn)五處巖畫：大靖鎮(zhèn)花莊村昭子山大溝巖畫、裴家營鎮(zhèn)塘坊村郎家溝巖畫、裴家營鎮(zhèn)塘坊村大溝巖畫、新堡子鄉(xiāng)臭牛溝巖畫、新堡子鄉(xiāng)樓梯子溝巖畫。巖畫中出現(xiàn)的動物有北山羊、馬、牦牛、鹿、狗、狼、駱駝等。

景泰縣地處河西走廊東端，甘、寧、蒙三省區(qū)交界處。歷史上地處邊陲，戰(zhàn)爭頻繁，歸屬多變。近年來，景泰縣境內(nèi)多處發(fā)現(xiàn)巖畫。目前主要有姜窩子溝、石鹿溝、彭家峽、梁家灣、黃崖溝等處巖畫。其中出現(xiàn)的動物形象主要有北山羊、巖羊、盤羊、牦牛、鹿、馬、狼、虎、豹等。

白銀市平川區(qū)紅山峽谷黃河西岸、野麻村兩處發(fā)現(xiàn)巖畫。前者有動物形象，其中有盤羊、馬、鹿等動物形象。

靖遠吳家川巖畫發(fā)現(xiàn)較早，是1976 年蘭州大學地理系師生考察時所發(fā)現(xiàn)。其中動物有盤羊、鹿、馬、狗、狼等。

榆中縣地屬蘭州市，境內(nèi)青城鎮(zhèn)糜鹿溝發(fā)現(xiàn)有巖畫。其中出現(xiàn)的動物主要有巖羊、北山羊、狼、虎、馬等形象。

另外，境內(nèi)巖畫還有阿克塞、瓜州、瑪曲、天水、成縣幾處。阿克塞只有一幅騎馬射箭圖。瓜州也僅一幅，圖中有北山羊、駱駝等少量動物形象?，斍靥幐誓喜刈遄灾沃?，黃河在境內(nèi)曲折流過。因條件限制，筆者尚未親自調(diào)查。但據(jù)文獻資料，其柯慶巖畫中有牛、羊、鹿形象。⑤天水、成縣各一幅，均為抽象符號，未見動物形象。

二、幾種主要動物形象的分布特點

按照前述對甘肅省境內(nèi)各地巖畫中所出現(xiàn)的動物形象分布的粗略統(tǒng)計，筆者做了一個統(tǒng)計表（見表1）。從統(tǒng)計表可以看出，甘肅省境內(nèi)巖畫中所出現(xiàn)的動物形象分布有如下特點：

其一，總體來看，靠西北的巖畫出現(xiàn)的動物形象比靠東南的要豐富一些。其中嘉峪關、肅北、肅南幾個縣市的巖畫動物形象最為豐富。這固然與巖畫點多、統(tǒng)計數(shù)據(jù)比較完善有關，但也反映出地域上靠北靠西的動物形象豐富的特點。相較之下，平川、靖遠巖畫中出現(xiàn)的動物形象較少。

其二，巖畫中的動物大多為野生動物。除了少部分如馬、狗，還有一些牛、羊之外，大部分為野生動物。這在某種程度上表明刻制巖畫的民族以狩獵為主的特點。

其三，出現(xiàn)較多的幾種動物為鹿、狼、馬、北山羊、盤羊、牦牛。幾乎絕大多數(shù)縣市的巖畫點都有這幾種動物形象，這也顯示出甘肅省內(nèi)巖畫題材內(nèi)容的趨同特點。這一點在很大程度上也符合周邊省區(qū)巖畫的特點。比如新疆、內(nèi)蒙古巖畫中鹿、羊也是出現(xiàn)頻率最高的動物形象。

其四，虎、豹等現(xiàn)在看來很難想象能在甘肅境內(nèi)出現(xiàn)的動物，竟然在多地出現(xiàn)。虎在五地出現(xiàn)，豹在四地出現(xiàn)。關于這些動物形象的出現(xiàn)原因可能比較復雜，需要進一步細致的考察，并不一定就能說明巖畫刻繪時期此地有虎、豹生存。

其五，總體來看，甘肅省巖畫動物形象主要分布于河西走廊一帶。這一帶的巖畫正好與鄰省區(qū)的巖畫帶相接。比如景泰與寧夏接壤，其地巖畫可以與寧夏賀蘭山巖畫聯(lián)系起來考察。張掖境內(nèi)的山丹、肅南巖畫可以看作是內(nèi)蒙古陰山巖畫的延伸。嘉峪關、玉門、肅北巖畫又向西北銜接了新疆巖畫。河西走廊中部又西接青海，與青海巖畫相聯(lián)系。另外，黃河上游的瑪曲巖畫，本來應該屬于藏族區(qū)域，與青海接壤，可與青海巖畫聯(lián)系起來考察研究。

表1 甘肅省境內(nèi)巖畫動物圖像分布圖

三、動物分布格局的意義

巖畫常常被認為是“刻在巖壁上的藝術”。實際上，巖畫是早期人類生活的記錄。它蘊含的內(nèi)容十分豐富，藝術一個門類是遠遠不能窮盡巖畫的意義的。而且，從巖畫的線條、圖像、造型等方面來看，現(xiàn)代藝術家的確可以從中汲取營養(yǎng)。實際上，它的藝術價值更多的是在美術史方面，而不是現(xiàn)實啟發(fā)上?？墒菍τ诳疾旃糯祟惖慕?jīng)濟、文化、生活以及環(huán)境等內(nèi)容，巖畫的確有其獨特的意義。甘肅巖畫中動物分布的考察與研究即有此意義與價值。

時任國際巖畫委員會主席阿納蒂給陳兆復《中國巖畫發(fā)現(xiàn)史》的序言中說：“根據(jù)世界上流行的看法，巖畫集中分布在今天的沙漠和半沙漠，這里被視為人類生存資源貧乏的地區(qū)，人口也低于平均的密度。在這個意義上，中國巖畫分布的特點也反映了這一個普遍的規(guī)律?！雹捱@一論斷也正好基本符合甘肅省巖畫的分布特點。甘肅省巖畫主要分布于河西走廊一帶，西北一直到肅北與新疆、內(nèi)蒙古和蒙古國相接，東南直到隸屬于蘭州的榆中。這一帶在歷史上常常是游牧民族與中原民族雜處或者邊際地帶。這些巖畫主要是游牧民族當時生活的記錄和寫照。那么，對于甘肅省巖畫中動物分布的考察與研究有何具體的意義和價值呢？

首先，甘肅巖畫中動物形象分布的考察與研究正好成為新疆巖畫和內(nèi)蒙古巖畫，以至于青海、西藏巖畫的連接區(qū)域，也填補了這幾個區(qū)域巖畫研究的中間過渡交接地帶的空白。比如前面所總結概括，甘肅境內(nèi)主要是河西走廊的巖畫中動物形象出現(xiàn)最多的有鹿和北山羊，據(jù)陳兆復考察研究：“在內(nèi)蒙古和新疆的巖刻中，許多鹿和山羊都描寫得很真實。”“除了巖羊，就數(shù)鹿的圖形最多?！雹哌@正好說明從新疆經(jīng)甘肅的河西走廊，再到內(nèi)蒙古的巖畫中巖羊、北山羊、鹿等形象是最為普遍的動物形象。

其次，通過甘肅巖畫動物形象分布的考察與研究，可以進一步探究古代先民的生活習慣、經(jīng)濟文化形態(tài)等歷史內(nèi)容。如陳兆復在談到陰山和賀蘭山巖畫的大型動物圖像時猜測：“但是我們可以肯定地說，巖畫中的大型動物圖像是與動物崇拜有關?！雹嗌w山林聯(lián)系青銅器上的動物形象，聯(lián)系巖畫產(chǎn)生的時代，認為這些動物形象的出現(xiàn)與當時的社會經(jīng)濟生活聯(lián)系密切：“不論是動物巖畫還是鄂爾多斯青銅器動物形，以草食動物的鹿、肉食動物的虎、凌空飛翔的鳥為最常見。這大概由于這些動物與人生關系最密切有關。飛鳥羽毛的美麗，鹿性的溫良，虎性的勇猛，都給人以強烈的感覺，其內(nèi)積淀著審美的意味，又寓有象征的意義，暗示著匈奴人有雄鷹掠空的本領，鹿那樣的敏捷靈巧，虎似的勇敢有力。在當時人看來，誰戰(zhàn)勝了靈巧的東西，誰就是靈巧的人，誰戰(zhàn)勝了力大的東西，誰就是有力的人。這些刻于山巖，鑄于銅牌上的動物形，是作為勇敢有力、靈巧美觀的標記而存在的。只是到了匈奴的后期（戰(zhàn)國晚期到兩漢），畜牧業(yè)進入鼎盛時代，動物紋的題材中，馬、牛、羊、駝、驢、犬等家畜以及人物形象才顯著增多，尤其是用于騎乘的馬和賴以生存的羊的形象，才顯著增多，在鄂爾多斯動物紋中，這一點是很明顯的。可見，陰山動物巖畫與鄂爾多斯動物紋，以那種動物作題材，是與社會的經(jīng)濟生活緊密相關的?！雹徇@雖然講的主要是內(nèi)蒙古巖畫中的動物形象，但具有普遍意義。

再次，對巖畫中出現(xiàn)動物分布的考察與研究對于確定巖畫的時代具有重要意義。目前對巖畫的年代確認尚無十分有效的方法。在這種情況下，巖畫中出現(xiàn)的動物形象對于確定巖畫所處的年代有一定的參考價值。

總之，甘肅巖畫中的動物形象分布具有其特點，這與甘肅巖畫所處的特殊位置關系密切。對甘肅巖畫中動物形象分布的深入研究具有重要的歷史文化價值和意義。實際上，本文也僅是初步探討甘肅巖畫中動物形象的分布及其意義。這一主題還需要更為廣泛和深入的考察與研究，才能夠揭示其蘊含的豐富意義，也才能夠體現(xiàn)其價值。相對于周邊省區(qū)的巖畫研究，如新疆巖畫、內(nèi)蒙古巖畫研究，甘肅巖畫研究才剛剛起步，需要更多學者的參與以及深入探討。

［注 釋］

①陳兆復：《古代巖畫》，文物出版社2002 年版，第50 頁。

②席琳：《試論甘肅馬鬃山區(qū)巖畫的文化因素》，《考古與文物》，2009 年第4 期。

③嘉峪關文物清理小組：《甘肅地區(qū)古代游牧民族的巖畫——黑山石刻畫像初步調(diào)查》，《文物》，1972 年第12期。④楊惠福、張軍武：《嘉峪關黑山巖畫》，甘肅人民出版社2001 年版，第123 頁。

⑤散人：《瑪曲柯慶巖畫》，《西藏藝術研究》，1996 年第3 期。

⑥⑦⑧陳兆復：《中國巖畫發(fā)現(xiàn)史》，上海人民出版社2009 年版，第2 頁、219～220 頁、231 頁、226 頁。

⑨蓋山林：《陰山匈奴巖畫動物紋與鄂爾多斯青銅器動物紋的比較》，《內(nèi)蒙古社會科學》，1982 年第12 期。