編輯在精品打造過程中的價值與作用

周百義

摘 要：關(guān)于精品出版物的特質(zhì)，可概括為“四精”，即思想精深、內(nèi)容精湛、制作精良、精（經(jīng)）久不衰。思想精深指深刻、博大、揭示事物的本質(zhì)與規(guī)律;內(nèi)容精湛指結(jié)構(gòu)完整、邏輯嚴密、內(nèi)容新穎、表達準確;制作精良指設(shè)計、材質(zhì)、印刷、裝訂上都能夠比較優(yōu)質(zhì);精（經(jīng)）久不衰指精品至少能夠銷到五到十年。精品圖書需要經(jīng)過時間的檢驗。作者從編輯在精品出版物打造中扮演的角色分析，探討編輯在精品出版物的出版過程中可以發(fā)揮的作用。

關(guān)鍵詞：精品出版 編輯實務(wù) 編輯思想

精品出版物反映了一個時代的文化創(chuàng)造能力，標志著一個民族的思想高度、文化厚度和精神高度。精品出版物一般都具有思想精深、內(nèi)容清湛、制作精良、精（經(jīng)）久不衰的特質(zhì)。而在精品出版物的打造過程中，編輯是出版活動的組織者、出版物的發(fā)現(xiàn)者和培育加工者，因此，編輯的高度決定了出版物的高度。在精品出版物的打造過程中，編輯發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

一、編輯在精品出版物打造中扮演的角色

在精品出版物誕生的過程中，作者是關(guān)鍵，編輯只能為作者做一些輔助工作，特別是原創(chuàng)性的作品，單個的作品，編輯無法取代作者的勞動。美國資深編輯珀金斯曾說：“書屬于作者，編輯不創(chuàng)造任何東西?！钡诤芏嗑烦霭嫖锏恼Q生過程中，我們卻可以看到編輯除了當好作者的“助產(chǎn)士”和“保姆”外，有時候，還是精品出版物的組織者、發(fā)現(xiàn)者和培育者。

組織者：有不少精品出版物，特別是一些大型的出版項目，是出版社和編輯在宏觀把握社會生活的發(fā)展變化、市場的需求后主動策劃與組織的，出版者和編輯在其中起著組織者與協(xié)調(diào)者的作用，甚至起著領(lǐng)導者的作用。如民國時期商務(wù)印書館和中華書局分別出版的《辭源》《辭?！?，皆由商務(wù)印書館和中華書局聘請陸爾奎、舒新城擔任主編組織完成的，并非某位作者個人的作品。再如商務(wù)印書館總經(jīng)理王云五在二十世紀上半葉策劃主編的大型叢書《萬有文庫》，“為苦難的中國提供書本，而不是子彈”（美國《紐約時報》評價），這純粹是由出版單位自行策劃的。二十世紀八十年代以來，湖南人民出版社出版的《走向世界叢書》，湖南科技出版社出版的《第一推動叢書》，四川人民出版社逐步完善的《走向未來叢書》，商務(wù)印書館的《漢譯世界名著叢書》，長江文藝出版社的《跨世紀文叢》《九頭鳥長篇小說文庫》等大型叢書，都是由出版社提出策劃方案，與主編或作者溝通后，按照體例來組織稿件或者遴選書籍。在這些大型項目的出版過程中，出版社和編輯在其中發(fā)揮了重要的主導作用。

發(fā)現(xiàn)者：有不少的出版物，由于種種原因，藏在深閨人未識，或者說明珠暗投，但碰上了有鑒賞力、有判斷力的編輯，作品方得見天日，丑小鴨變成白天鵝。如作家巴金二十世紀三十年代完成的中篇小說《幻滅》，本來計劃自費出版，但臨時擔任《小說月報》主編的葉圣陶在某一天到巴金的朋友索非的辦公室去，發(fā)現(xiàn)了巴金的這部稿件。葉圣陶讀后覺得巴金寫出了軍閥統(tǒng)治下的上海青年人的抗爭與苦悶，塑造了一個為了信仰而甘愿獻出生命的青年人形象，決定在刊物上發(fā)表并且出版單行本。這極大地鼓勵了巴金，他從此走上了文學創(chuàng)作的道路。他終身感謝葉圣陶，認為如果沒有葉圣陶他不僅不會成為作家，也可能會餓斃街頭。再如四川作家阿來的長篇小說《塵埃落定》，曾先后向數(shù)家出版社投稿，但后來人民文學出版社的周昌義、洪清波閱讀后，認為這本描寫四川少數(shù)民族生活的長篇小說有其特殊的價值。小說在《當代》雜志刊發(fā)后，由人民文學出版社出版單行本，最終獲得茅盾文學獎?！秹m埃落定》奠定了阿來在文壇的地位，也促使他充滿信心，創(chuàng)作了一系列的優(yōu)秀作品。

培育者：有些出版物，可能具有比較好的基礎(chǔ)，但達到出版或成為精品還有一定的差距，這些作品后來經(jīng)過編輯的指導、加工，終于成為精品奉獻給讀者。如美國的天才編輯麥克斯維爾·珀金斯，當青年作者菲茨杰拉德將處女作《人間天堂》交給他，他要求將其列入出版社的出版計劃時，曾遭到出版社內(nèi)很多人的反對，包括出版社的老板，但他堅持認為作者的作品雖然還存在一些缺陷，但主要人物很好地反映了一戰(zhàn)后“跨掉的一代”青年人的精神面貌，是一個新的文學形象。他鼓勵作者，指導作者修改作品，經(jīng)過艱苦的努力，最終小說得以出版。菲茨杰拉德從此走上了文學道路，成為二十世紀上半葉美國的重要作家。除此之外，珀金斯后來還培養(yǎng)了沃爾夫、海明威等一系列知名作家。這種經(jīng)過編輯的努力而使作品獲得聲譽的過程我也曾經(jīng)歷過一次。上個世紀末，當作家、詩人熊召政將他的長篇歷史小說《張居正》第一卷的初稿交到我手上時，經(jīng)審讀后，我認為作者在構(gòu)思時拘泥于史實，沒有按照小說的藝術(shù)規(guī)律展開充分的想象，敘述凝滯，閱讀有一定的障礙，希望作家再次進行修改。作家熊召政經(jīng)過深思熟慮后決定放棄第一稿，重新構(gòu)思，重新撰寫，第二稿與第一稿相比有了質(zhì)的飛躍，最后他的四卷本長篇歷史小說《張居正》獲得了第六屆茅盾文學獎。

二、打造精品出版物對編輯素質(zhì)的要求

在打造精品出版物的過程中，能否取得成功，編輯是其中的核心要素。那么，什么樣的編輯才能勝任這項工作呢？

1.教育背景

在教育不昌明的時候，個別人通過自學可以取得成功，如編輯大家王云五，他沒有受過系統(tǒng)的學校教育，靠自學獲得豐富知識，曾經(jīng)自創(chuàng)“四角號碼查字法”。還有歷史學家張舜徽，自學成才，著述等身。當然，這是特例，不具有普遍性。在教育普及的時代，編輯必須受過良好的教育，具有良好的教育背景。同時，不同專業(yè)的出版社必須招聘相對應(yīng)的專業(yè)學生。

2.專業(yè)訓練

編輯工作有一定的規(guī)范，作為一個優(yōu)秀的編輯，首先要經(jīng)過職業(yè)技能的學習與訓練，做到基本技能嫻熟，完全能夠勝任獨立編輯工作才行。按照編輯職業(yè)規(guī)范，要具有編輯職稱才能獨立承擔圖書的編輯任務(wù)。這包括要了解編輯工作的全流程，了解稿件審校時的技術(shù)要求，文章修改時對語言規(guī)范的要求、版式設(shè)計時對書籍體例的要求、對現(xiàn)行出版政策的了解，還要有一些編輯工作實踐和經(jīng)驗等。

3.勤學慎思

獲得過高等學校教育對于編輯而言只能表明已經(jīng)獲得了進入出版行業(yè)的門坎，經(jīng)過一段時間的實踐，可以擔任編輯工作。但如果要成為一名優(yōu)秀的編輯，還必須與時俱進，不斷學習新的知識，做到專與博結(jié)合。如有可能，還要進行必要的學術(shù)研究。從世界出版史和中國出版史來看，凡是有成就的編輯，大多數(shù)自己都是博覽叢書，術(shù)有專攻，寫作著述皆有所成。如魯迅、巴金、葉圣陶、張元濟、周振甫等，既是編輯大家，又是作家、學者。如岳麓書社首席編輯唐浩明先生在華中師大古典文學專業(yè)研究生畢業(yè)后，負責編輯《曾國藩全集》，他從擔任責任編輯入手，進而開始研究曾國藩，不僅寫下了很多研究性的論文，還創(chuàng)作了多卷本長篇歷史小說《曾國藩》等，整理評點《曾國藩家書》，成為一個集編輯、作家、學者為一體的角色。

4.敢于實踐

精品的打造需要富有創(chuàng)造性思維的編輯，編輯要敢想、敢干、敢于實踐。很多傳之后世的精品力作，當初只是一個設(shè)想，策劃者也并沒有估計到將會產(chǎn)生的社會影響，而是在試錯中獲得成功。陸費逵認為書業(yè)界要“腦筋清楚，處處留心，要有勇氣，不讀無益的書”。如湖南科技出版社的《第一推動叢書》，當初學工業(yè)理論的李永平受到中國科技大會上郭沫若《科學的春天》一文的啟發(fā)，希望開發(fā)一套提高全民族科學精神的系列叢書。他們引進了霍金的《時間簡史》，但第一次征訂，訂數(shù)只有500本，他們沒敢開印，直到臺灣的繁體字版出版之后，此書在全世界翻譯成多種文字后，他們才敢出版簡體字本《時間簡史》。湖南科學出版社以此為開端，陸續(xù)推出霍金及其他作者的類似圖書，形成了一套提高中國人科學精神的普及讀物。再如長江文藝出版社1992年出版《跨世紀文叢》時，正值嚴肅文學走入低谷，王蒙的小說集當時在新華書店征訂也只有幾百冊，但出版社與策劃人一次推出了格非、蘇童、余華、方方、池莉等文學新銳和先鋒派的作品12冊，結(jié)果一炮打響，第一輯銷售20多萬冊，一舉扭轉(zhuǎn)了中國內(nèi)地圖書市場上港臺言情武俠作品的一統(tǒng)局面。當時，誰也沒有完全估計到這套書出版后能在文學界和作者中產(chǎn)生如此巨大的影響，但出版者和策劃人敢于實踐的努力，開創(chuàng)了中國文學出版的新局面。這套書后來陸續(xù)推出七輯近70位作家的作品，被文學批評家和文學史家認為是一套“新時期文學的豐碑”。

5.甘于寂寞

在2018年舉行的中國十大優(yōu)秀編輯評選過程中，商務(wù)印書館的編輯鄭殿華進入了終評。如果從獲獎圖書情況來看，與別的候選者比較，他業(yè)績不算最突出。但參加評選的評委對他的情況比較熟悉，說他近年來的主要工作是在負責做《中華學術(shù)名著文庫》。這套數(shù)百冊的具有文化積累價值的大書，耗時長，是集大成的工程，很多作品單獨拿來評獎沒有優(yōu)勢，一套書做出來又需要很多年，但鄭殿華作為項目負責人，做了多年默默無聞的工作。最后評委還是將票都投給了他，以褒獎他的奉獻精神和工匠精神。

在中國近代出版史上，此類埋頭苦干、甘作人梯的編輯還有很多，如大家熟悉的周振甫、王仰晨，他們在編輯崗位上幾十年如一日，為他人做嫁衣，贏得了作者的尊重，為社會奉獻了很多的精品力作。如周振甫年輕時在商務(wù)印書館擔任校對時，發(fā)現(xiàn)呂調(diào)陽《漢書地理志詳釋》一書中有不少注釋不妥，便撰寫長文指出不足，當時的商務(wù)印書館分管他的領(lǐng)導王伯祥認為周振甫的文章有據(jù)可依，可以代表編者的意見，同意將這位仍是校對工的文章附在書后。1948年，周振甫擔任錢鐘書《談藝錄》的責任編輯，為這部書加了提要性的小標題，指出了其中很多可以商榷之處，后征得錢鐘書同意，這些修改意見得以刊用。該書出版后，錢鐘書親筆贈言：“校書者如觀世音之具千手千眼不可。此作蒙振甫兄讎勘，得免于大舛錯，得賜多矣?！敝苷窀σ簧粌H編輯了很多精品力作，而且自己撰寫了幾百萬字的著作。王仰晨是人民文學出版社的編輯，自學成才，先后編輯了《魯迅全集》（1981年版）、《茅盾全集》《巴金全集》《巴金譯文全集》等。1942年他與巴金就相識，從1963年到1995年間，兩人有396封通信，巴金尚在世時，有人據(jù)此編輯了《巴金書簡：致王仰晨》一書。周振甫和王仰晨兩位編輯幾十年如一日，堅守編輯崗位，一生都沒有擔任社級領(lǐng)導職務(wù)。到了晚年，仍以抱病之軀繼續(xù)為作者服務(wù)，默默無聞地奉獻一生，為讀者打造精品力作。

三、如何打造精品

精品打造，是一項復雜的系統(tǒng)工程，從選題的策劃到書稿的落實，從編輯加工到裝幀設(shè)計，從圖書推廣到持續(xù)營銷，需要編輯全流程全方位參與其間。

1.高屋建瓴，統(tǒng)籌全局

一個社出什么書不出什么書，社長和總編輯一定要站得高看得遠，既要著眼當前，又要謀劃未來，既要立足于專業(yè)分工，隊伍稟賦，歷史積淀，還要研究市場趨勢，競爭對手，讀者變化，技術(shù)革新。

著眼當前，出版社要根據(jù)自己目前的隊伍狀況，產(chǎn)品情況，在市場上的表現(xiàn)，制訂切實可行的短期目標。著眼未來，出版社要在隊伍建設(shè)、產(chǎn)品建設(shè)以及配套的制度建設(shè)上，拿出切實可行的措施，保證在一定時間內(nèi)做出成績。

出版社在統(tǒng)籌全局時，一定要研究市場的發(fā)展趨勢，即國內(nèi)外政治、經(jīng)濟、軍事、教育、科學、社會生活等方面可能出現(xiàn)的新變化、新發(fā)展，特別是要研究與出版社本專業(yè)關(guān)系密切的領(lǐng)域，及時著眼產(chǎn)品布局。在產(chǎn)品規(guī)劃時，不僅要知己，還要知彼，要研究競爭對手，密切關(guān)注對方的產(chǎn)品戰(zhàn)略，隨時準備采取應(yīng)對措施。

因此，出版社的負責人，不僅要明確辦社方向，選題思路，還要將此思路落實在每年的選題計劃上。在制訂年度選題時，出版社負責人征求各方意見后，一定要拿出自己的指導思想。出版社出什么書，不出什么書，計劃朝哪個方向發(fā)展，要讓全體編輯心中有數(shù)。選題策劃最忌諱的是出版社負責人沒有思路，沒有方向，編輯們各展神通，報出來的選題如天女散花，形不成拳頭和特色。

筆者在長江文藝出版社負責時，根據(jù)出版社的專業(yè)分工，資源積淀，制訂了八條產(chǎn)品線的發(fā)展規(guī)劃。其中，一是原創(chuàng)長篇小說，以“九頭鳥長篇小說文庫”為代表，先后出版了35位作家的優(yōu)秀長篇小說。其中有獲茅盾文學獎的《張居正》，有在全世界產(chǎn)生影響的《狼圖騰》，還有入圍茅盾文學獎的作家張一弓的《遠去的驛站》，李銳的《銀城故事》等。二是以《跨世紀文叢》為代表的新時期作家作品系列。三是歷史小說版塊，收錄了二月河、唐浩明、孫皓暉、劉斯奮等人的36部作品。四是現(xiàn)代作家作品經(jīng)典，如林語堂、周作人、魯迅等人的作品。五是現(xiàn)當代作家散文經(jīng)典。六是外國文學作品經(jīng)典。七是當代新銳作家作品。八是文史文化類出版物。出版社重視原創(chuàng)，經(jīng)營經(jīng)典，做到了常銷書與暢銷書相結(jié)合的發(fā)展策略，出版社穩(wěn)健持續(xù)發(fā)展。

2.觸類旁通，由此及彼

精品圖書的策劃出版，有一個互相影響、互相促進的關(guān)系。影響不是模仿，而是互相啟發(fā)。民國時期辭書出版方面，各家出版社之間你追我趕，形成了辭書出版熱。如商務(wù)印書館1912年由陸爾奎、蔡文森等費時五年編纂出版了新型語言工具書《新字典》，1915年，中華書局出版了由歐陽溥存等人編纂的收錄了48000個字的《中華大字典》。1915年，商務(wù)印書館出版了由陸爾奎等人編纂的詞典《辭源》，1936年，中華書局出版了大型詞典《辭?！?。商務(wù)與中華互為競爭對手，互為學習對象，在一定程度上促進了精品的出版。與此同時，他們的出版風格，又影響了更多的出版社。

在21世紀來臨之際，很多出版社注意總結(jié)上世紀的文學藝術(shù)成就，如人民文學出版社出版了《中華百年散文精選》，在市場上反映不錯，這時有一位散文家也編選了一本類似主題的書稿，這本書稿在一家出版社曾經(jīng)三審三校過了，結(jié)果一直拖延未有出版。當他把這個選題告訴我時，我立即想到了人民文學出版社的那本書，當即表態(tài)同意出版。后來我把這本散文集的題目改為《百年百篇經(jīng)典散文》，定價28元，封面設(shè)計也很醒目，結(jié)果在很短的時間內(nèi)銷售了8萬余冊。在此基礎(chǔ)上，我們又組織編輯沿著這個思路，編選了游記、美文、短篇小說、中篇小說、微型小說，接著又延伸到國外，又編選了一些類似經(jīng)典選本。這些選本的銷售，一般的有三五萬冊，至少也有一萬余冊。后來出版社又多次改版，這套書現(xiàn)在成了常銷書。

這種觸類旁通決不是簡單的模仿，如果是模仿，不僅有法律風險，而且不會有大的市場，也不會成為精品傳之后世。后出者往往要獨辟蹊徑，填補空白，而且要超越以往，后出轉(zhuǎn)精。

3.攀龍附鳳，狐假虎威

出版社盡管提倡要培養(yǎng)新人，發(fā)掘作者，但真正能給出版社帶來明顯效益的，還是一批重量級的作者。一流的作者才有一流的作品，所以出版社在一定程度上要“攀龍附鳳”，去“傍名人”。換句話來表述，就是要尋找、遴選優(yōu)秀的作者，站在巨人的肩膀上，這樣才能保證出精品。

長江文藝出版社北京中心將自己“傍名人”的戰(zhàn)術(shù)概括為“掐尖”。意為不是一流的作者不做，是一流的作者就要爭取過來。這不能說沒有一定的道理。在精品出版的過程中，雖然普通作者也可能會寫出有份量的作品，但從保險系數(shù)來看，一流作者寫出一流作品的概率更大。

4.推陳出新，升級提檔

我們在出版的過程中會發(fā)現(xiàn)，精品畢竟是金字塔尖上的少數(shù)，很多精品出版物，是通過修訂、整合，形成規(guī)?；?，才彰顯出內(nèi)在的價值。

湖北少兒出版社推出的《百年百部優(yōu)秀兒童文學經(jīng)典》，包括了一百年來中國兒童文學創(chuàng)作的精華。收入這套叢書的作品，有些過去曾產(chǎn)生了一定的影響，但隨著時間的流逝， 很多作品已經(jīng)不為人所知。這次集中成規(guī)模推出，影響巨大，向人們展示了中國兒童文學百年的進程與收獲，大系出版后，得到了創(chuàng)作界、學界的肯定，成為出版社的看家書和常銷書。

再如商務(wù)印書館的《中華學術(shù)名著叢書》日前發(fā)行了120年紀念版。這套書，商務(wù)印書館1897年首創(chuàng)不久就開始出版，第一本是1912年出版的《馬氏文通》，其后，陸續(xù)出版了一些具有原創(chuàng)精神并富于學術(shù)建樹的精品力作。2009年，商務(wù)印書館在此基礎(chǔ)上，全面整理中華學術(shù)成果，一次推出了200種紀念版。據(jù)商務(wù)印書館的介紹，該叢書收錄了上迄晚清下至1980年的著作。以人文社科為主，涵蓋文學、歷史學、哲學、法學、政治學、經(jīng)濟學、社會學、教育學、地理學、心理學、科學史等眾多學科，意在辨章學術(shù)，考鏡源流，收錄各學科學派的名家名作，展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的新變，追溯現(xiàn)代文化的根基，叢書立足于精選、精編、精校，希望無論多少年，皆能傲立于書架。

著名出版家趙家璧在良友圖書公司負責時，曾經(jīng)推出過一套《中國新文學大系》。這套書分十集，五百余萬字，收錄“五四”以來第一個十年文學創(chuàng)作的精華，為后人研究現(xiàn)代文學史提供了十分系統(tǒng)的參考資料。無論是總序的作者蔡元培，還是分卷的主編，都是現(xiàn)代文學史上的巨擘。這10名編選者各自寫下了論述精當、切實中肯的導言。這些導言梳理了現(xiàn)代文學第一個十年的發(fā)展情況，脈絡(luò)清晰，從容有度，已基本具備文學史的雛形，被后世文學史家反復引用。

5.動若脫兔，風馳云走

精品的出版雖然需要精雕細刻，但在市場經(jīng)濟的條件下，競爭激烈，在選題的策劃上、作品的爭奪上，需要行動迅速。人民文學出版社編輯周昌義在《記得我當年差點毀了路遙》一文中曾寫到：“編輯拜訪甚至糾纏著名作家，爭取他們賜稿，是編輯的基本功。當時有‘四大美編之說，就是四個著名的美女編輯，在更加著名的作家面前，攻無不克戰(zhàn)無不勝。還有一些不是美女，但堅韌執(zhí)著超越美女。當時威震天下的天津作家蔣子龍，就曾經(jīng)遭遇兩個美女編輯搶稿，猶豫不決之時，去了一趟衛(wèi)生間，桌面上的手稿就被人搶走了。”

當年開明書店出版林語堂的《開明英文讀本》時，章錫琛一口氣答應(yīng)了林語堂要求每月預(yù)付300元生活費的條件。當時開明資本不過5000元。章錫琛的這個英明決策，為開明帶來了一次重大勝利。這本書后來成了開明的搖錢樹，吃飯書。

筆者在長江文藝出版社任職時，先是出版了二月河三卷本的《雍正皇帝》，后來希望將二月河的另外兩套書拿來出版《二月河文集》。但當時爭奪激烈，先是陳建功、雷達、作協(xié)書記翟泰豐出面要二月河拿到作家出版社出版，后來雙方因條件沒有談攏而放棄，這時不少書商聞訊貸款要來做二月河的文集。因為當時二月河要求起印十萬套，一次付清版稅。按2001年時的定價，一套書簡裝也是300多元，精裝是500多元，稿費需要400萬元左右。2001年，這不是個小數(shù)目，但我與班子成員商量后，答應(yīng)了二月河的條件，簽合同首付100萬元。我當時為什么有這樣的底氣，一是我經(jīng)過了測算，如果銷售三萬套基本可以持平。二是二月河長篇小說《康熙大帝》版權(quán)已由中央電視臺買去正在拍攝電視連續(xù)劇，如果播放，按照電視劇《雍正王朝》的影響力，不管效果如何，都會帶動二月河文集的銷售。三是干什么事一定要敢于承擔責任。當時社里也還是有人擔心，也有人告狀，一次預(yù)付二月河一百萬現(xiàn)金，不是個小數(shù)目。我與司機一起，驅(qū)車幾百公里將一百萬送給了二月河。

還有這次部編教材配套閱讀課外讀物的出版。長江文藝出版社的現(xiàn)任社領(lǐng)導得知信息后，連夜乘車去找孫犁等作家，一舉簽下了幾十本圖書。等到其他社按部就班地去找作家，很多版權(quán)已經(jīng)被長江社獨家簽走了。

6.精雕細鑿，如琢如磨

一部精品，必須是思想精深、內(nèi)容精湛、制作精良，才能經(jīng)久不衰。這就要求圖書的出版像一件藝術(shù)品的誕生一樣，需要編輯精心設(shè)計、精心打磨。在把握作品的整體結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)涵、學術(shù)價值、語句規(guī)范、知識準確方面，做到精準無誤。中國有一句成語叫“一字千金”。說的就是戰(zhàn)國末年秦國丞相呂不韋，組織門客編纂了《呂氏春秋》。他讓人把書抄寫了一部，懸掛在咸陽的城門上，說如果有誰能夠增減一個字，就贈予千金。這說明呂不韋對這套書的自信，也用來說明精品是經(jīng)過反復的切磋與推敲的。

湖北人民出版社出版的《楚辭的文化破譯》，出版后曾獲得中國圖書獎等獎項。作者蕭兵是淮陰師范?？茖W校的教師，他將書稿交給編輯后，由于字跡潦草，多數(shù)字編輯需認真辨別才能辨認，責任編輯為此做了很多的工作。如責任編輯在審讀報告中寫他做了如下的工作：“①調(diào)整全書框架，從原稿中抽出165個字目整理出詳細的章節(jié)目錄;②原稿近3000頁，90萬字，有不少的錯頁，徑予調(diào)整理順;③核對主要資料;④就少數(shù)觀點與作者商改;⑤增加本書作為一部高質(zhì)量學術(shù)著作不可缺少的重要附件，如英文內(nèi)容介紹，有關(guān)評論文章摘要匯編;⑥增選大量圖片，計彩圖8碼12幅、黑白插圖75幅;⑦較為繁復的版式設(shè)計;⑧最后與作者商榷在此書基礎(chǔ)上向國際學術(shù)前沿靠近，用人類學方法來破解中國文化，將此書列為中國文化的人類學破譯第一種?！?/p>

湖北與四川編纂的《漢語大字典》起步于1975年，第一卷完成于1986年，全書共收單字54678個，總字數(shù)超過2000萬。不僅收了現(xiàn)代漢語，還收錄了古代漢語。是一部古今兼收、源流并重、形音義有史以來最大的字典，并且收錄了能反映字形演變的甲骨文、金文、篆、隸等形體，注音分上古、中古、現(xiàn)代三部分。釋義按本義、引申義、通假義順序排列。最開始實行老中青、工農(nóng)兵相結(jié)合，900多人參加。有工人、農(nóng)民、軍人，粉碎“四人幫”后，才由知識分子來編寫。

由湖北崇文書局策劃并出版的《馬克思主義大辭典》是一部綜合性學科辭典，全面反映中國共產(chǎn)黨堅持和發(fā)展馬克思主義理論和實踐成果的工具書。這套書題材重大，涉及范圍很廣，參與編寫的作者單位多達44個，包括中央黨校、教育部、中國社會科學院、中央黨史研究室、中央文獻研究室、《求是》雜志社、中央編譯局、武漢大學、北京大學、中國人民大學等，其中作者人數(shù)多達90多位。

這本大辭典的編寫能否成功，質(zhì)量十分關(guān)鍵。作者根據(jù)編輯體例和分工撰寫條目后，各分卷主編和副主編兩輪審稿，出版社經(jīng)過三審三校后，又委托十位外社資深編輯外審;編委會則委托中央編譯局專家和侯惠勤（中國社會科學院馬克思主義研究院黨委書記、副院長）、田居儉（現(xiàn)任當代中國研究所研究員、學術(shù)委員會顧問、中國史學會理事、中華人民共和國國史學會常務(wù)理事）、丁冰（首都經(jīng)濟貿(mào)易大學教授、博導）、任大奎（中國人民大學教授、教育部鄧小平理論和“三個代表”重要思想研究中心特約研究員）等專家作為外審。另外，根據(jù)中宣部出版局的要求，安排北京大學等全國十二家重點馬克思主義研究院對書稿又進行了通讀審閱。

盡管書稿經(jīng)多輪審改，交稿時仍難免還有文字錯訛。因字形相近，或譯名同音誤用，打字時或?qū)忛啎r容易漏過。同一名稱的不同譯名是比較普遍的現(xiàn)象，不同作者采用不同來源的資料，更易出現(xiàn)不同用字。在前后不同、相距較遠的條目中找到這些譯名不是一件容易事，需要進行專項檢查，根據(jù)《辭?！泛椭醒刖幾g局翻譯的經(jīng)典文獻進行統(tǒng)一規(guī)范。有時《辭海》與經(jīng)典文獻不一致，還需征求作者意見，決定取舍。經(jīng)過多輪會戰(zhàn)，清樣出來后，又請本省編輯抽查，仍發(fā)現(xiàn)好幾處引文與原書有出入。于是，他們出面請作者在武漢大學馬克思主義學院找博士生對全書引文一一核查，同時請人民社安排十多位編輯再通讀全稿，重點核查引文及作者名、作品名、人名、地名、作品發(fā)表時間、人物生卒年等資料。

上海辭書出版社的巢峰，把辭書的出版當成一生的事業(yè)，八十多歲高齡還在兢兢業(yè)業(yè)堅持工作。據(jù)巢峰透露，編纂《辭海》第五版時，審稿者提出了詳細的審稿意見。其中有個學科400余個條目，終審時的意見有21頁。某個收900余個條目的學科，終審意見有22頁。另一學科900余個條目，復審意見有99頁。條目合并后，又進行了三次通讀和八種專項檢查。正是基于這種層層把關(guān)的一絲不茍精神，《辭?！繁环Q之為精品。

7.咬定青山，鍥而不舍

精品的出版并不都是一帆風順，往往也會出現(xiàn)挫折。同時，既然要打造成精品，往往曠日持久，需待以時日，當初就不能寄希望很快就會“聞達于諸侯”。編輯要有定力，而且對于名利要有淡泊之心。但只要你自己認定這是一項有價值的工作，努力一定會得到承認。俞曉群在遼寧教育出版社主持編纂“新世紀萬有文庫”時，沈昌文為這套書寫宣傳語時，引用了馬克思的一句話：“我們的事業(yè)并不顯赫一時，而將永遠存在，高尚的人們將在我們的墓前灑下熱淚。”作為編輯，要坐得冷板凳，必須牢牢記住馬克思的這句話。

（作者系湖北省編輯學會會長）