巴洛克音樂(lè)與法國(guó)宮廷古樂(lè)的巡禮
——聽(tīng)歌瑞斯邦古樂(lè)團(tuán)《太陽(yáng)王的皇家夜宴》音樂(lè)會(huì)

文：崔亞玨

1653年2月23日，著名的《皇家芭蕾夜宴》在羅浮宮的佩蒂特波旁大廳連演七晚。當(dāng)時(shí)，還不滿15歲的法國(guó)國(guó)王路易十四首次登臺(tái)演出，親自扮演太陽(yáng)神阿波羅，“太陽(yáng)王”的盛名由此傳揚(yáng)開(kāi)來(lái)。但是，隨著社會(huì)的動(dòng)蕩與變革，這場(chǎng)被載入史書的歌舞盛宴，卻消逝在時(shí)間里，大量樂(lè)譜已經(jīng)遺失、殘缺。

為了重新喚醒這部法國(guó)皇家古樂(lè)寶藏，法國(guó)歌瑞斯邦古樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、法國(guó)最優(yōu)秀的古樂(lè)指揮之一巴斯蒂安·多塞經(jīng)過(guò)三年的潛心研究，將這部作品重構(gòu)。去年末，多塞攜手歌瑞斯邦古樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)將這部失傳了400多年的偉大作品重新呈現(xiàn)在觀眾面前，展現(xiàn)了法國(guó)17世紀(jì)皇家盛宴。

法國(guó)歌瑞斯邦古樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)自2009年成立以來(lái)，集結(jié)獨(dú)唱家、樂(lè)手，堅(jiān)持藝術(shù)，堅(jiān)持創(chuàng)造，專注于拯救和挖掘那些被時(shí)光流逝所淹沒(méi)的音樂(lè)歷史遺產(chǎn)，重新用音樂(lè)探索失傳400多年的法國(guó)皇家音樂(lè)寶藏，使這些鮮為人知、豐富多彩、神圣和世俗的文化遺產(chǎn)和皇家樂(lè)章再次呈現(xiàn)于世。樂(lè)團(tuán)每一位成員都是優(yōu)秀的歌唱家或演奏家，而他們的聲音和樂(lè)音組合在一起又構(gòu)成了十分美妙而和諧的旋律，帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)行了一次巴洛克音樂(lè)與法國(guó)宮廷古樂(lè)的巡禮。

OUTLINE/On the evening of February 23, 1653, 15-year-old Louis XIV was feted with theBallet Royal de la Nuitat the Louvre. He had recently solidified his position after breaking the Fronde.Le Concert Royal de la Nuitwith Ensemble Correspondances led by Sébastien Daucé is the glorious culmination of the French Baroque.

再現(xiàn)原作的多樣風(fēng)格

《皇家芭蕾夜宴》中親自扮演“太陽(yáng)王”的路易十四，5歲承襲王位，統(tǒng)治72年，不僅成為歐洲歷史上在位最久的獨(dú)立主權(quán)君主，更是一手創(chuàng)造了法蘭西的藝術(shù)和時(shí)尚，在他的統(tǒng)治下，法國(guó)一度稱霸歐洲，伏爾泰曾經(jīng)把這個(gè)時(shí)期稱為“路易十四的世紀(jì)”。對(duì)藝術(shù)的推崇一方面源于路易十四的個(gè)人喜好，而另一方面也是作為君主加強(qiáng)集權(quán)統(tǒng)治的政治需要。

因此，芭蕾舞劇《皇家芭蕾夜宴》的誕生，被歷史學(xué)家公認(rèn)為路易十四統(tǒng)治時(shí)期最重要的事件之一，它在政治、美學(xué)、音樂(lè)各方面都有著深遠(yuǎn)的影響。劇中的60首皇家音樂(lè)，由路易十四時(shí)期紅極一時(shí)的宮廷音樂(lè)家呂利統(tǒng)籌，邀請(qǐng)多位樂(lè)師進(jìn)行集體創(chuàng)作。而此次巴斯蒂安·多塞率歌瑞斯邦古樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)呈現(xiàn)的《太陽(yáng)王的皇家夜宴》音樂(lè)會(huì)，則按照當(dāng)時(shí)的編制、規(guī)模、速度、表情進(jìn)行演奏，以還原、再現(xiàn)音樂(lè)原本面貌的方式現(xiàn)場(chǎng)演繹。

演出中68首短小的分曲通過(guò)五幕呈現(xiàn)。第一幕展現(xiàn)夜晚或日暮時(shí)分的城鄉(xiāng)生活，傍晚日落，忙碌了一天的勞動(dòng)者歸家，即將進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。陰森可怕的地下世界卻蘇醒了。太陽(yáng)落下，夜幕在地平線上昂首闊步靠近，歌唱家們分別扮演各個(gè)時(shí)辰，回應(yīng)著黑夜的獨(dú)唱。代表獵人、農(nóng)夫、牧羊人、市民、吉卜賽人的樂(lè)曲一一呈現(xiàn)。第二幕在深沉的夜色中，女神維納斯用喜悅的贊頌趕走黑夜陰霾，歡樂(lè)、喜悅、婚姻、酒宴之神依次登場(chǎng)，帶領(lǐng)人們載歌載舞，再現(xiàn)了宮廷享樂(lè)之風(fēng)，歌舞與歡宴表達(dá)著對(duì)年輕君主路易國(guó)王的贊頌和溢美。第三幕，月亮女神戴安娜從天上降臨，欣賞恩迪米恩的俊美，大力神赫克勒斯陷入愛(ài)河，失去月光的世界陷入漆黑，鬼魅妖怪乘機(jī)出來(lái)施法，舉行黑色彌撒。第四幕中夢(mèng)神出現(xiàn)，奧菲歐失去愛(ài)妻優(yōu)麗狄茜陷入哀傷，樹(shù)精和阿波羅為她哀婉禱告。終曲，黎明女神奧菲斯的出現(xiàn)宣告太陽(yáng)王誕生，世界一片光明普照，象征路易十四的太陽(yáng)光輝在此時(shí)閃耀，太陽(yáng)的神力驅(qū)散陰霾，群臣向他俯首稱臣。同路易吉·羅斯的奧菲歐一樣，奧菲斯的七弦琴化成了法國(guó)王室的鳶尾花紋章。

《太陽(yáng)王的皇家夜宴》不僅再現(xiàn)了原作《皇家芭蕾夜宴》的多樣風(fēng)格及編劇形式，法國(guó)詩(shī)人邦瑟拉德為原劇撰寫的序言也再現(xiàn)于世人面前。音樂(lè)會(huì)還保留了原作的全部聲樂(lè)曲以及三分之二的器樂(lè)曲。在分曲中，分別由獨(dú)唱、重唱、合唱的聲樂(lè)組合形式，獨(dú)奏、重奏、合奏等器樂(lè)組合形式，將詠嘆調(diào)、舞曲加以呈現(xiàn)，加之伴奏的琉特琴、木管、羽管鍵琴等古樂(lè)器，集中展現(xiàn)了17世紀(jì)歐洲音樂(lè)風(fēng)格和作曲特色，讓歐洲早期的宮廷雅樂(lè)在舞臺(tái)上熠熠生輝。

路易十四

華麗復(fù)古的舞臺(tái)視覺(jué)效果

除了17世紀(jì)歐洲音樂(lè)風(fēng)格，《太陽(yáng)王的皇家夜宴》音樂(lè)會(huì)另外一大亮點(diǎn)就是多媒體的運(yùn)用。曾打造愛(ài)馬仕等品牌多場(chǎng)夢(mèng)幻大秀的視覺(jué)設(shè)計(jì)藝術(shù)家艾蒂安·古奧爾，根據(jù)法國(guó)國(guó)家圖書館館藏的超過(guò)110張的服裝草圖，沿襲17世紀(jì)的鑲花工藝、服裝設(shè)計(jì)等，其中還包括《太陽(yáng)王》中路易十四國(guó)王形象的最初設(shè)計(jì)，配以獨(dú)特視頻和燈光，展現(xiàn)了17世紀(jì)的法國(guó)獨(dú)特的時(shí)尚藝術(shù)。

古代的神話與傳說(shuō)，想象與圖騰在多媒體的呈現(xiàn)下成為現(xiàn)代化的三維立體視覺(jué)語(yǔ)言，不僅是視覺(jué)要素，更是音樂(lè)會(huì)的故事要素。高科技的多重屏幕，呈現(xiàn)出疊加多角度影像，營(yíng)造出屬于古代皇室與現(xiàn)代文化的獨(dú)特夢(mèng)幻語(yǔ)言。美輪美奐的影像語(yǔ)言穿梭在古代現(xiàn)代的時(shí)空之中，配合著音樂(lè)和歌曲的內(nèi)容，塵世與天界、神話與現(xiàn)實(shí)、君王與愛(ài)情等意向交織或相融，依次呈現(xiàn)，讓人感覺(jué)到音樂(lè)無(wú)所不在、超越言語(yǔ)的神奇魅力，觀眾仿佛漫步星際與太空，穿越宇宙和星云，最終抵達(dá)太陽(yáng)系。

真正的奢侈，超越金錢的維度，它通過(guò)創(chuàng)造的能力，讓思想插上想象的翅膀，讓藝術(shù)成為一種生活的風(fēng)格和方式。在長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的音樂(lè)會(huì)當(dāng)中，宏偉瑰麗的音樂(lè)融合自然元素與宇宙間的各種神奇力量，重現(xiàn)了400年前以“太陽(yáng)王”為中心的世界。如今，這場(chǎng)充滿意韻的音樂(lè)會(huì)從遙遠(yuǎn)的國(guó)度和時(shí)空穿越而來(lái)，呈現(xiàn)在松柏森森、亭古廊長(zhǎng)的皇家古典園林中山公園的音樂(lè)堂中。演出結(jié)束后，紅墻綠樹(shù)掩映著皎皎明月，從盧浮宮到紫禁城，從凡爾賽到中山堂，從太陽(yáng)王到白月光，兩個(gè)古老文明國(guó)度和彼此的文化創(chuàng)造由此而燦爛交集。