庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁彌勒經(jīng)變識(shí)讀

內(nèi)容摘要：對(duì)庫(kù)木吐喇窟群區(qū)第14窟主室正壁壁畫內(nèi)容進(jìn)行了圖像志層面上的研究。通過壁畫的識(shí)讀可知，安西都護(hù)府設(shè)立于龜茲時(shí)期，彌勒信仰曾是流行于龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟的主要信仰之一;彌勒佛交腳坐姿形象應(yīng)受到龜茲本地或西來影響，彌勒經(jīng)變壁畫的圖本來源在漢地東來基礎(chǔ)上加入了胡化風(fēng)尚。

關(guān)鍵詞：庫(kù)木吐喇第14窟;壁畫;彌勒經(jīng)變;交腳坐式

中圖分類號(hào)：K879.29? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1000-4106（2019）01-0054-08

一 引 言

龜茲古國(guó)位于絲綢之路北道、新疆天山南麓與塔里木盆地北緣，其佛教活動(dòng)從公元3世紀(jì)始見于漢文史料，且綿延至11世紀(jì)當(dāng)?shù)刂饾u伊斯蘭化為止，是中古時(shí)期聲名暇邇的西域佛教重鎮(zhèn)。今天散布在新疆庫(kù)車、拜城與新和縣一帶的諸多佛教石窟寺及地面寺院遺址{1}，構(gòu)成了昔日龜茲佛教文化的主要載體。自公元649至790年間，唐朝將安西都護(hù)府設(shè)立于龜茲，中原漢地的佛教藝術(shù)繼而傳入龜茲，產(chǎn)生了一批具有典型漢地藝術(shù)風(fēng)格的洞窟，本文稱為龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟{2}。庫(kù)木吐喇石窟寺遺址集中保存了這些唐風(fēng)洞窟{3}，呈現(xiàn)出鮮明的龜茲本土藝術(shù)特征以及與中原內(nèi)地佛教美術(shù)的緊密聯(lián)系，是考察唐代龜茲與中原內(nèi)地文化交流的重要遺存。庫(kù)木吐喇窟群區(qū)第14窟{4}是典型的唐風(fēng)洞窟，位于谷南區(qū)東岸崖壁下層中部面向木扎提河開鑿的一排洞窟中，是一座在崖壁較適宜位置開鑿的洞窟（圖1）。

庫(kù)木吐喇第14窟的圖像資料最早發(fā)表于日本渡邊哲信撰寫的《西域旅行日記》，但文中錯(cuò)誤地將庫(kù)木吐喇第14窟記錄為克孜爾石窟[1]。1907年法國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)拍攝了庫(kù)木吐喇第14窟主室左、右側(cè)壁壁畫照片{5}。1913至1914年德國(guó)第四次探險(xiǎn)隊(duì)對(duì)庫(kù)木吐喇第14窟外景進(jìn)行拍攝（圖2）{6}。從目前發(fā)表的資料來看，日本、德國(guó)與法國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)并未在庫(kù)木吐喇第14窟揭取壁畫。20世紀(jì)50年代以后，中國(guó)學(xué)界開始記錄并討論庫(kù)木吐喇第14窟的洞窟形制以及洞窟內(nèi)壁畫的題材與風(fēng)格[2-9]。20世紀(jì)90年代庫(kù)木吐喇第14窟由于遭受水淹破壞嚴(yán)重，主室正壁的經(jīng)變圖與左、右側(cè)壁的佛傳圖被揭取、修復(fù)并保存（附表）。庫(kù)木吐喇第14窟內(nèi)壁畫過于殘破模糊，且大部分壁畫已被揭取保存，故而對(duì)于壁畫題材的識(shí)讀以及進(jìn)一步的研究工作自20世紀(jì)90年代以后停滯不前，尤其是第14窟主室正壁壁畫題材的判斷，學(xué)界觀點(diǎn)多不統(tǒng)一。準(zhǔn)確地解讀壁畫題材，可以逐步重構(gòu)唐代龜茲石窟流行的漢地佛教信仰并梳理龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟壁畫圖本源流與風(fēng)格演變等一系列問題。本文在前人研究工作的基礎(chǔ)上，重新識(shí)讀庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變畫題材，希望進(jìn)一步還原龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟壁畫圖本來源及其反映的信仰等問題。

二 洞窟現(xiàn)狀

庫(kù)木吐喇第14窟為長(zhǎng)方形縱券頂方形窟，主室地面靠后部殘存壇基遺跡，主室券頂與左、右側(cè)壁連接處呈單層弧形疊澀。

現(xiàn)保存在庫(kù)木吐喇第14窟內(nèi)的壁畫有：主室券頂中脊繪蓮花七朵，蓮花四角飾云紋;券頂中脊左右兩側(cè)對(duì)稱繪千佛，每側(cè)繪12列，每列約37身佛像;券頂左側(cè)存400身佛像，券頂右側(cè)存417身佛像。每列佛像間繪在白地色上事先繪出的土紅色分割線，千佛形象雷同，面部繪制粗糙，全部為正面結(jié)跏趺坐像，佛著雙領(lǐng)下垂式袈裟，袈裟呈土紅色，每列佛像身光以青、綠、白色相間，千佛袈裟內(nèi)僧祇支以青、白二色相間繪出，佛坐蒲團(tuán)以青、白二色相間繪出;疊澀水平面繪云紋。主室前壁窟門上方半圓形壁面殘留有一幅說法圖，壁畫殘破模糊，似為經(jīng)變畫。

根據(jù)德國(guó)與法國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)20世紀(jì)初年拍攝的歷史照片資料以及洞窟內(nèi)的壁畫調(diào)查，本文將庫(kù)木吐喇第14窟主室各壁面題材及分布情況制圖（圖3）。

三 建窟年代

庫(kù)木吐喇第14窟由于缺乏明確的紀(jì)年題記與文獻(xiàn)記載，只能從洞窟形制與壁畫樣式、風(fēng)格等因素來推斷年代。庫(kù)木吐喇第14窟為縱券頂中心設(shè)壇方形窟，此類洞窟形制類似于中原內(nèi)地開鑿的方形中心佛壇窟。內(nèi)地中心設(shè)壇方形窟以敦煌石窟為例在中唐以后開鑿并流行，但窟頂多為覆斗頂，而庫(kù)木吐喇第14窟中心設(shè)壇方形窟為縱券頂，保留有龜茲本土開鑿傳統(tǒng)。庫(kù)木吐喇第14窟窟內(nèi)壁畫風(fēng)格接近于盛唐至中唐時(shí)期的中原壁畫風(fēng)格。綜合洞窟形制與壁畫風(fēng)格等因素，本文初步判斷庫(kù)木吐喇第14窟年代晚于庫(kù)木吐喇窟群區(qū)第15至17窟{1}，約開鑿于8世紀(jì)中葉至8世紀(jì)末期。北京大學(xué)考古系曾對(duì)庫(kù)木吐喇第14窟主室墻泥中的草樣做過碳十四測(cè)定，測(cè)定年代（1982）距今為1210±35年，即唐天寶年間（742—756）[10]。該碳十四測(cè)定年代可以作為支撐本文對(duì)庫(kù)木吐喇第14窟年代推斷的一個(gè)輔證。

四 主室正壁壁畫識(shí)讀

關(guān)于庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變畫題材，閻文儒與常書鴻認(rèn)為是彌勒經(jīng)變，但未能給出識(shí)讀依據(jù)[2-4]，馬世長(zhǎng)疑為藥師經(jīng)變[5]205，劉松柏識(shí)讀為西方凈土變[6]85，莊強(qiáng)華與新疆龜茲石窟研究所記錄為西方凈土變[7][8]103[9]227。諸家辨識(shí)結(jié)果不同，其主要原因在于第14窟主室正壁壁畫圖像過于殘破模糊，只能從局部形象推斷整鋪經(jīng)變畫的題材。本文根據(jù)德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館編號(hào)B0867、B1350和B1236等歷史照片、20世紀(jì)80年代末庫(kù)木吐喇第14窟壁畫被水淹切割前拍攝的照片資料{2}、第14窟壁畫被揭取修復(fù)后的照片資料{3}，并參照敦煌與四川唐代的經(jīng)變圖，重新識(shí)讀第14窟主室正壁經(jīng)變圖像的內(nèi)容。

第14窟主室正壁經(jīng)變畫中人物布局沿用前賢編號(hào){4}制圖并繪制線圖如下（圖4、5）：

編號(hào)Ⅰ：主佛，正面像，交腳坐于蓮花座上，外著紅色偏衫式袈裟，內(nèi)著綠色通肩式僧祇支，衣邊繪有蓮花紋。佛左手殘損，右手前伸，掌心朝上。蓮花座前下方一方桌，桌上以瀝粉技法制供盤與碗碟。交腳坐主佛雙腳置于中心盤內(nèi)，盤前方以瀝粉法制鼎式熏爐。

編號(hào)Ⅱ：主佛左脅侍菩薩像，頭部側(cè)向佛，戴寶冠，有頭光，戴耳飾，胸部、腰部飾瓔珞與飾帶;身披土紅色雙領(lǐng)下垂式外衣，內(nèi)穿鑲有黑邊僧祇支，石綠色裙帶結(jié)于腹前呈輪狀圓形;左手殘毀，右手曲置胸前，小指外出，大拇指與另外三指微屈，腕戴手鐲。

編號(hào)Ⅲ：主佛右脅侍菩薩像，頭部側(cè)向佛，頭戴寶冠，寶冠中心殘存一身著雙領(lǐng)下垂式袈裟的小坐佛;戴耳飾，胸部飾瓔珞，已殘損，身披土紅色雙領(lǐng)下垂式外衣，內(nèi)穿鑲黑邊的僧祇支，下身著長(zhǎng)裙，石綠色裙帶結(jié)于腹前呈輪狀;左手于腹前，掌心朝上托藍(lán)色寶珠，右手曲置于左肩前，掌心向外，拇指與食指相捻作安慰印，腕戴手鐲。根據(jù)菩薩頭冠中繪制的坐佛，此像應(yīng)為觀世音菩薩[6]84-85。

a1—a6：圍繞主佛周圍兩側(cè)各繪3身菩薩像，對(duì)稱排列，共6身。

b1：主佛左脅侍菩薩像旁脅侍人物。

b2—b8：上下兩排脅侍立像，b1—b3、b7—b8為菩薩。b4為天神，戴冠，繪有頭光，朱膘色皮膚，白色雙目呈凸起狀，飾項(xiàng)圈，外披紅色大衣。b5立像頭冠為蜷曲的蛇形，為摩睺羅伽[11]{1}。b6立像頭戴寶冠，身著鎧甲，為護(hù)法神武士。

Db：龕內(nèi)坐一身菩薩，右前方繪一長(zhǎng)柄香爐。

r5—r7：比丘，著土紅色袒右袈裟。

c1：脅侍菩薩。

c2—c8：兩排脅侍立像。c2為菩薩，c3面向觀世音菩薩，頭戴冠，朱膘色皮膚，有白色頭光，三頭三面，正面像與二側(cè)面像均雙目圓睜、張口，面目猙獰，身著黑色披巾，雙手分別擎一白一黑日月，為阿修羅[12]{2}。c4頭上盤旋綠色龍，繪有頭光，通體白色，面目猙獰，袒露上身，腰間系帶，左手舉至前上方，右手置于胸前，為龍王。c5為護(hù)法神，黑色頭發(fā)呈桃形向上揚(yáng)起。c6為立像，綠色頭光，朱膘色皮膚，頭戴寶冠，身著鎧甲，左手曲置，掌心朝上托綠色寶珠，右手置胸前，手持長(zhǎng)戟，為武士。c7—c8為菩薩。

Dc：帳幔龕內(nèi)坐一身菩薩，左手持香爐伸向前方，右手漶漫。

r1—r3：侍女與侍從。

X—X1：主佛身光兩側(cè)升起兩團(tuán)云氣至華蓋兩側(cè)。每朵云氣中繪三身坐于蓮花座上的佛像。

K1—K4：兩朵云氣之間虛空中繪四座以蓮花為基座的亭臺(tái)。

L1—L4：亭臺(tái)兩側(cè)對(duì)稱繪四組云中飛天。

飛天之下繪有日月，左側(cè)日為黑色，右側(cè)月為白色。

根據(jù)對(duì)以上圖像細(xì)節(jié)的具體描述與分析，可以初步辨識(shí)庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁這鋪經(jīng)變畫中一些人物的身份，如編號(hào)Ⅰ為交腳坐主佛，Ⅲ為觀世音菩薩，b4為天神，b5為摩睺羅伽，b6為武士，c3為阿修羅，c4為龍王，c5為護(hù)法神，c6為武士，即b4—b6與c3—c6為天龍八部護(hù)法神{1}。

通過辨識(shí)上述人物圖像身份，筆者判斷庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變畫為彌勒經(jīng)變，理由如下：

（一）交腳坐佛像

根據(jù)德國(guó)、法國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)20世紀(jì)初拍攝的照片資料、20世紀(jì)80年代末拍攝的照片資料與新疆龜茲研究院揭取修復(fù)后圖像的比對(duì)，第14窟主室正壁主尊坐佛為交腳坐姿。交腳坐姿一般認(rèn)為是彌勒佛或彌勒菩薩的坐姿。有關(guān)彌勒的經(jīng)典沒有具體描述彌勒的外形特點(diǎn)，因而彌勒的圖像有多種樣式，印度與中亞地區(qū)多流行立像與結(jié)跏趺坐像，傳入中國(guó)后彌勒有交腳坐與善跏趺坐兩種基本坐式，而通常彌勒菩薩為交腳坐，彌勒佛至唐代以后多為善跏趺坐式。彌勒佛以交腳坐式的實(shí)例如西安碑林博物館藏北魏皇興五年（471）交腳佛像，根據(jù)發(fā)愿文一般認(rèn)為是彌勒佛造像{2};西安碑林博物館另藏北魏劉保生造像為交腳佛與二脅侍菩薩，發(fā)愿文中明確提及此為交腳彌勒{(diào)3};藍(lán)田縣水陸庵文管所藏交腳彌勒佛[13];敦煌莫高窟北涼第268窟西壁龕內(nèi)交腳佛像一般認(rèn)為是彌勒佛[14];山西太原天龍山第10窟左側(cè)壁主尊為交腳彌勒佛{4};新疆吐峪溝石窟溝東區(qū)K50窟正、南、北壁中三身交腳佛像為彌勒佛[15]。根據(jù)目前資料可見，交腳彌勒佛造像遺跡多集中于北朝時(shí)期，而此造像樣式在犍陀羅地區(qū)就已出現(xiàn){5}。

而從敦煌與四川地區(qū)觀察唐代西方凈土變中主尊阿彌陀佛的坐姿幾乎全為結(jié)跏趺坐式，故從主尊佛像的坐姿能夠初步判斷庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁主尊佛像應(yīng)不是西方凈土變中的阿彌陀佛像。

庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁主尊交腳佛坐像在橫向比較唐代內(nèi)地石窟經(jīng)變圖中幾乎不存，唐代內(nèi)地彌勒經(jīng)變圖像中彌勒佛一般為善跏趺坐式，彌勒菩薩多為交腳坐式或善跏趺坐式，而在龜茲石窟壁畫中交腳坐姿佛像大量出現(xiàn){6}，這些佛像尊格目前雖未能完全確認(rèn)，但可以推測(cè)庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變畫的圖本來源除東部漢地中原地區(qū)之外，或許有龜茲本地圖樣參與其中。

（二）天龍八部圖像

庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變畫中眷屬位置繪有多身護(hù)法神祇像，為天龍八部形象，其中有龍王、阿修羅與武士像等。天龍八部圖像中尤其是手托日月的阿修羅像在西方凈土變中幾乎從未出現(xiàn)過，而在釋迦說法圖{7}、藥師經(jīng)變圖{8}、維摩詰經(jīng)變圖{9}與彌勒經(jīng)變圖中多有出現(xiàn)。根據(jù)上述第14窟主室正壁中心佛像交腳坐姿，排除釋迦說法圖的可能;第14窟主室正壁畫面中心佛像無藥師佛托缽與持錫杖的特征，也無藥師經(jīng)變中十二神王圖像，所以也可排除藥師經(jīng)變的可能。

天龍八部圖像常出現(xiàn)于彌勒經(jīng)變中，如第一，敦煌莫高窟盛唐第33窟南壁彌勒經(jīng)變，上層為彌勒上生經(jīng)變，下層為彌勒下生經(jīng)變。彌勒下生經(jīng)變中彌勒佛善跏趺坐于畫面中心，二菩薩為左右脅侍，手托日月的阿修羅與力士、神王圍繞在二脅侍菩薩的周圍，天龍八部的形象與整鋪彌勒下生經(jīng)變的圖式類同于庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變圖（圖6）。

第二，四川巴中石窟西龕初唐第5窟，洞窟形制為外方內(nèi)圓拱形龕，內(nèi)龕壇上雕彌勒說法。善跏趺坐的彌勒佛居中，兩側(cè)雕二弟子二菩薩，左龕壁菩薩周圍雕八部眾，第一身位于弟子與菩薩間，頭束髻，面方圓，著雙領(lǐng)下垂衣，雙手握于胸前;第二身位于力士上方，張嘴瞪眼，肩披帛，雙手握于胸側(cè);第三身位于菩薩頭光左側(cè)，頭束高髻，戴冠與項(xiàng)圈，披云肩，著交領(lǐng)衫，左手于胸前執(zhí)一花蕾，右手撫胸前;第五身乾闥婆戴獸頭帽，面方圓，肩圍巾，雙手握二獸足;第六身頭束發(fā)，似著圓領(lǐng)衫，戴臂釧，左手握于胸前;第七身阿修羅三頭四臂，上二手分別托日、月，下左手拿矩，下右手撫于胸前;第八身似為迦樓羅，頭戴冠，肩披圍巾，下圍裙[16]。

第三，四川巴中石窟西龕盛唐第73龕，形制為外方內(nèi)二重檐屋形龕。內(nèi)龕雕二佛、二弟子、二菩薩與二天王。正壁為結(jié)跏趺坐毗盧遮那佛與善跏趺坐彌勒佛并坐，龕壁刻天龍八部，均為淺浮雕，其中二佛兩外側(cè)各四身，二佛間一身。左起第一身，頭長(zhǎng)雙角，鼓二目，懷抱一小兒，系夜叉;第二身戴攢尖冠，似為緊那羅;第三身頭戴獸頭冠，著交領(lǐng)衫，右手掌貼肩;第四身頭頂飾一龍，著明光甲;第五身阿修羅，為三頭，上二手舉日、月，另二手置胸前;第六身似迦樓羅，頭戴花冠;第七身乾闥婆，頭戴虎頭帽，身著明光甲;第八身摩睺羅迦，頭束發(fā)[16]227-229。

上述彌勒經(jīng)變中的天龍八部眷屬像表現(xiàn)的應(yīng)是《佛說彌勒下生成佛經(jīng)》：“人天龍神等，乾闥阿修羅，羅剎及藥叉，皆歡喜供養(yǎng)?！盵17]另《佛說彌勒大成佛經(jīng)》：“時(shí)，彌勒佛共穰佉王，與八萬四千大臣、諸比丘等恭敬圍繞，并與無數(shù)天龍八部，入翅頭末城……時(shí)，彌勒佛說四圣諦深妙法輪，度天人已，將諸聲聞弟子、天龍八部一切大眾，入城乞食，無量?jī)艟犹毂姡Ь磸姆鹑氤犷^末城。”[18]故而彌勒經(jīng)變中多塑繪天龍八部諸神作為彌勒佛的眷屬脅侍。

（三）日與月圖像

庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變圖中的日、月圖像多在彌勒經(jīng)變中出現(xiàn)，而此圖像在唐代西方凈土變中從未出現(xiàn)。如敦煌莫高窟盛唐第116窟北壁彌勒經(jīng)變中左、右上方分別描繪日、月圖像，表現(xiàn)《佛說彌勒大成佛經(jīng)》：“日月、星宿、水火珠光，皆悉不現(xiàn)，猶如埃塵……日月星宿、真珠摩尼、七寶行樹皆悉明耀，現(xiàn)于佛光，其余眾光不復(fù)為用，佛身高顯如黃金山，見者自然脫三惡趣?！盵18]430a莫高窟盛唐第116窟北壁彌勒經(jīng)變中，日、月圖像與圖式的位置均類似于庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變圖。

綜合以上庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁圖式與圖像細(xì)節(jié)，交腳坐佛、天龍八部與日、月圖像均滿足最為可能的是彌勒經(jīng)變圖。故而，筆者判斷庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁經(jīng)變圖題材應(yīng)為彌勒經(jīng)變。此外，從德國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)歷史照片中可見，20世紀(jì)初年第14窟主室正壁經(jīng)變圖僅保存上部近一半壁畫，下部壁畫不存，根據(jù)敦煌石窟唐代完整的彌勒下生經(jīng)變{1}推測(cè)，庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁脫落的下部壁畫或許繪有彌勒三會(huì)說法與彌勒下生世界等圖像。

值得注意的是，交腳坐姿多表現(xiàn)彌勒菩薩，而交腳坐姿彌勒佛形象不常見，可以認(rèn)為庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁彌勒佛交腳坐姿形象應(yīng)受到龜茲本地或西來影響，安西都護(hù)府設(shè)立在龜茲時(shí)期建造的庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁彌勒經(jīng)變壁畫在東來圖本的基礎(chǔ)上加入了胡化風(fēng)尚。

五 結(jié) 語

盡管龜茲地區(qū)的唐風(fēng)洞窟壁畫殘缺不全，通過以上對(duì)庫(kù)木吐喇第14窟主室正壁壁畫圖像志層面上的研究可知，源自唐代中原內(nèi)地的彌勒經(jīng)變壁畫圖本曾繪制于龜茲，而筆者在先前的研究中已經(jīng)重構(gòu)出庫(kù)木吐喇窟群區(qū)第16窟主室主尊塑像為彌勒像[19]，再加上庫(kù)木吐喇窟群區(qū)第11窟主室正壁壁畫也可能為彌勒經(jīng)變{1}，我們可以初步判斷彌勒信仰曾是流行于龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟的主流信仰之一。這與文獻(xiàn)記載的地面佛寺如安西大云寺信仰保持一致{2}。此外，龜茲地區(qū)唐風(fēng)洞窟中的彌勒經(jīng)變壁畫圖樣與風(fēng)格主要來自唐代中原內(nèi)地，而圖樣局部受到胡化影響，壁畫繪制在受到龜茲本土影響的縱券頂方形窟中，這些特征均表現(xiàn)出唐代的龜茲胡漢藝術(shù)在絲路上的交流與互動(dòng)。

致謝：本文在資料搜集過程中，得到新疆龜茲研究院與德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館的傾力襄助，在此深表謝意。

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