談國產小成本電影創(chuàng)作策略
——以《心迷宮》為例

鄒昌洪 廣西大學

一、人物創(chuàng)作與故事創(chuàng)作

在電影或電視劇的劇本創(chuàng)作中，一個時常發(fā)生的劇作命題是寫人物還是寫故事；這一劇作命題到今日愈發(fā)顯示出了其重要性。由于出發(fā)點及偏向點的不同，這就對電影及劇本在題材、類型及風格的要求不同，雖然人物的塑造離不開故事情節(jié)，而故事情節(jié)也不能甩開人物關系，所以在不同類型的電影創(chuàng)作中如何對人物及故事進行平衡是非常重要的。

縱觀歐洲電影史，繼承現(xiàn)實主義電影傳統(tǒng)的經(jīng)典文藝片，都對現(xiàn)世感的個性化人物及人性情感的揭示比較偏愛，但對戲劇化的故事情節(jié)是比較輕視不看重的。而商業(yè)主技術流以好萊塢為代表的電影來說，它首先要一個好的故事情節(jié)，且在此故事情節(jié)下有著穩(wěn)定功能化的情感撫慰。雖然這類型的電影人物都很生動，但是太過于套路化，是為了服務觀眾情感而進行創(chuàng)作的故事情節(jié)。

從故事情節(jié)及人物來看，《心迷宮》的側重點明顯不在人物上，因其的創(chuàng)作背景在中國農村，比較容易將其歸于“傳統(tǒng)”及“文藝片”的范疇，并希望能夠將具有現(xiàn)實意義并存在人性深度的人物塑造出來；但該片實際上與大眾的期望相反，顯然創(chuàng)作者的偏向點不在于此，整部片子出現(xiàn)的人物都很“類型化”，當人物第一次出場時導演就已按捺不住的向觀眾進行人物個性的灌輸，并將人物之間的關系以戲劇化的方式進行直白建立。所以，但從影片中的單個人物來看實際上都比較平面并不豐滿，從現(xiàn)實主義層面來說沒有突破且人性的深度也比較淺薄，人物行動也往往是高度功能化的，幾乎看不到什么人性復雜或曖昧層面引發(fā)的“意外”動作。

因此，通過人物處理上的問題說明該片從本質上來講，是一部偏向技術流的商業(yè)類型的片子，并不是人們所期待的現(xiàn)實主義文藝片。也正因如此，該片的故事情節(jié)重要性遠超出了對人物深度的塑造，都為服務于故事構架的功能性人物。但僅以國產小成本電影而言，《心迷宮》選擇的策略無疑是成功的，在電影中一個好的人物形象的塑造，除了劇作的能力更多的是演員本身的演繹實力，而小成本電影的資金限制，一般達不到請動實力演員的要求；并且由于演員陣容的緣故，在電影的宣傳上也不具備優(yōu)勢。所以，《心迷宮》選擇故事優(yōu)先而人物扁平化處理，是明智之舉。

二、電影類型與現(xiàn)實主義

從該片的類型角度來說，犯罪片僅是一種題材限定，經(jīng)常與黑幫、警匪、偵探、懸疑黑色電影結合在一起，而在這些類型中劇作最為復雜的影片類型就是懸疑推理及黑色電影。本片在創(chuàng)作策略上的精彩之處在于，將其外在包裝成現(xiàn)實主義的文藝片，但實質上確實犯罪類型片。這在國產電影史上是比較少見的敘事奇觀，而另一個比較少見的就是故事結構上的復雜性。

《心迷宮》花費精力建立了一個Ferdinand Cheval式的“理想宮殿”，但實際上與現(xiàn)實主義在本質上并無關聯(lián)。它的創(chuàng)作思路更接近于《瘋狂的石頭》，典型的結構是多線敘事類型，并不是當代鄉(xiāng)村批判現(xiàn)實主義題材的電影。但與《瘋狂的石頭》不同的是，《心迷宮》的劇作者剔除了喜劇性，也并未遇見黃渤這樣優(yōu)秀卻在當時平凡的演員。所以，創(chuàng)作者策略性的選擇了看似嚴肅、質樸的現(xiàn)實主義鄉(xiāng)村題材與環(huán)境，并大膽使用地方劇團演員，揚長避短并創(chuàng)造性的完成了小型投資下的不可能的結構形式主義的類型片制作。

該片證明了以“眼花繚亂”的包裝技巧來遮掩因各種條件而受限的故事質量本身的創(chuàng)作型策略是切實可行的。

三、敘事與情感

該電影從敘事結構的角度出發(fā)并以其為重點，且在某種程度來說超過了對人物及狹義故事的關注，這種方式在電影比較小眾但并不代表不存在，實際上這類影片的受眾群體更多的是青年電影創(chuàng)作者及觀眾。

但有意思的是，不管《心迷宮》究竟想在復雜敘事結構的背后表達什么樣的情感或者對什么樣的理念進行揭示；亦或者眾多影評人對這部影片的褒獎與解讀之間的重疊性，均是探索分析該片在口碑與票房上取得了較為成功結果的重點。該片的成功，正是由于創(chuàng)作者在對主題表達曖昧或開放性的策略本身。這種在文藝片中經(jīng)常出現(xiàn)的策略，被巧妙的嫁接到了《心迷宮》這樣一部類型片中，讓影評人及觀眾能夠進行多種解讀，也就不難明白為何有很多抱著“幻想”的一廂情愿式的評論。所以，對于目前的國產電影市場而言，影片在某方面的口碑較好遠勝過于敘事本身，影片外的集體化情緒比電影中塑造的情感更重要。

四、結語

經(jīng)過對《心迷宮》這一案例的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)小成本的國產電影能夠獲得口碑及市場肯定的策略有以下幾點：1.塑造現(xiàn)實主義人物沒有創(chuàng)造一個故事結構奇觀來的有效；2.敘事技巧可以彌補故事本生的邏輯不順；3.將商業(yè)類型片包裝成文藝片是一個比較有效的手段，并獲得具有排斥商業(yè)片之思維慣性的傳統(tǒng)影評人的認可；4.通過主題的曖昧性讓觀眾和影評人自動“對號入座”，并可以導向性地掀起輿論的某種集體狂歡。