全CG三維動(dòng)畫的技術(shù)美學(xué)分析

王茁 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院

當(dāng)下社會(huì)人們追求物質(zhì)的同時(shí)也在不懈的追究精神的滿足，好的產(chǎn)品需要滿足人們實(shí)用和美學(xué)雙重需要。對(duì)于技術(shù)美學(xué)的研究是美學(xué)研究的現(xiàn)實(shí)需求，而完全依托于技術(shù)制作的藝術(shù)產(chǎn)品更有其獨(dú)特的審美特征。全CG 三維動(dòng)畫在技術(shù)基礎(chǔ)上達(dá)到了技術(shù)美、功能美與形式美的統(tǒng)一，至今仍方興未艾。

一、全CG 三維動(dòng)畫的技術(shù)美分析

全CG 三維動(dòng)畫在整個(gè)制作過(guò)程中，三維動(dòng)畫技術(shù)貫穿始終，這些技術(shù)是為了表現(xiàn)一些現(xiàn)實(shí)事物或者非現(xiàn)實(shí)生活事物，且是一般攝影手法無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。由此可見(jiàn)，超現(xiàn)實(shí)是全CG 三維動(dòng)畫展現(xiàn)的技術(shù)美的核心?！蹲穳?mèng)環(huán)游記》就講述了墨西哥小男孩米格在亡靈世界與已經(jīng)去世的親人重逢之后的悲歡離合，片中亡靈世界的光怪陸離，體現(xiàn)了人類深層心理中的形象世界——超現(xiàn)實(shí)世界。全CG 三維動(dòng)畫電影通過(guò)夸張的造型、迷幻的色彩與光影、立體性的聲音等種種元素相互組合，為超現(xiàn)實(shí)的營(yíng)造增添氛圍。

(一)渲染感情中的技術(shù)美

色彩是表達(dá)感情的最直觀的方式，具有敘事性、寫意性，通過(guò)不同角色的色彩設(shè)置，觀眾可以直接感受到角色的性格、心理特征。光影在動(dòng)畫中有塑造形象、形成心理暗示、渲染氣氛等作用?！洞笫w來(lái)》中的孫悟空在法力禁錮未曾被解開(kāi)時(shí)，偏灰調(diào)的淺土黃色和淺藍(lán)色的衣著搭配讓他看起來(lái)平凡落魄，卻在影片最后讓他穿上鎧甲戰(zhàn)袍，激情的紅色和耀眼的金色與之前的樸素形成強(qiáng)烈色彩反差，昭示著齊天大圣的真正回歸，把孫悟空的悲憤展現(xiàn)到極致。

(二)感官沉浸中的技術(shù)美

相比二維動(dòng)畫而言，全CG 三維動(dòng)畫在立體縱深感的呈現(xiàn)中給大家?guī)?lái)了更深的真實(shí)感和沉浸感。全CG 三維動(dòng)畫在場(chǎng)景、角色等造型設(shè)計(jì)都建立三維立體模型，燈光模擬自然光源，渲染畫面逼真生動(dòng)，景深交疊化使層次感清晰，立體效果明顯，仿真性強(qiáng)，在真實(shí)之上設(shè)立真實(shí)、超越真實(shí)。觀看《海底總動(dòng)員》當(dāng)尼莫遇到大鯊魚(yú)迎面而來(lái)時(shí)，觀眾仿佛化身尼莫直面鯊魚(yú)完全張開(kāi)的血盆大口、閃著光的鋒利牙齒，不由得跟著尼莫一起閃躲。

二、全CG 三維動(dòng)畫的功能美分析

“美是主觀實(shí)踐活動(dòng)和客觀世紀(jì)交互作用后的客觀統(tǒng)一”。全CG 三維動(dòng)畫通過(guò)夸張、虛擬的造型手段，最大限度地超脫了對(duì)現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的依賴，進(jìn)而最大程度地接近了人類的精神世界，或者說(shuō)，最大程度地接近了世界的理念和本質(zhì)。全CG 三維動(dòng)畫的功能美就在于以三維技術(shù)組合表現(xiàn)與人生理、心靈的和諧、在我們的形式感知、意境領(lǐng)悟和美的獲得中具有中心地位。

(一)真實(shí)性與沉浸感

藝術(shù)是在人類實(shí)踐的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的客觀現(xiàn)實(shí)，它確實(shí)存在，它對(duì)人們的影響也確實(shí)存在全CG 三維動(dòng)畫真實(shí)存在，作品內(nèi)容卻是虛擬的真實(shí)，這種真實(shí)以數(shù)字化的形態(tài)存在，建立在人們?nèi)粘Ｕ鎸?shí)生活經(jīng)驗(yàn)之上，與生活經(jīng)驗(yàn)密不可分。當(dāng)觀影者沉浸在影片中時(shí)，影片內(nèi)容就成了“真實(shí)”。沉浸感縮短了人與“美”這一極其抽象的詞語(yǔ)之間的距離，大家在看到似乎穿透熒幕直射而來(lái)的子彈時(shí)會(huì)本能的躲閃，看到仿佛近在咫尺的美麗星辰時(shí)想要伸手觸摸，這種吸引力讓美的體驗(yàn)更加直接、強(qiáng)烈。

(二)想象力與奇觀性

全CG 三維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式是數(shù)字性、虛擬性的，從角色到場(chǎng)景到燈光，從精彩激烈的追逐打斗到日常的風(fēng)霜雨雪，全部都采用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行仿真模擬，當(dāng)觀眾帶上3D 眼鏡進(jìn)行觀影活動(dòng)后，他可以進(jìn)入到遙遠(yuǎn)的冰川時(shí)代看到猛犸象，可以體驗(yàn)到“活了”的非動(dòng)物的日常事物的生活。全CG 三維動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)的這種現(xiàn)實(shí)與想象的結(jié)合帶領(lǐng)著觀眾穿越古今，上天入地，放大縮小，在實(shí)實(shí)在在的日常生活經(jīng)歷基礎(chǔ)上改變現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，提升了人類的精神自由度。

三、全CG 三維動(dòng)畫的形式美分析

“形式美確實(shí)有它的繼承關(guān)系，人們對(duì)美的追求，對(duì)美的鑒賞力也有繼承關(guān)系?！比獵G 三維動(dòng)畫比二維平面更直觀，能帶給觀者真實(shí)感。而且三維動(dòng)畫技術(shù)在制作過(guò)程中存在著精確性和無(wú)限的操作性。全CG 三維動(dòng)畫模擬實(shí)物的方式讓它得到了很廣闊的應(yīng)用空間，除卻三維動(dòng)畫片、影視特效、游戲等娛樂(lè)領(lǐng)域的應(yīng)用，還被廣泛應(yīng)用在醫(yī)學(xué)、規(guī)劃、建筑等眾多領(lǐng)域。

從靜態(tài)表現(xiàn)形式來(lái)看，全CG 三維動(dòng)畫可以虛擬現(xiàn)實(shí)，可以展現(xiàn)尚未實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目，帶觀眾提前領(lǐng)略實(shí)施后的風(fēng)采?，F(xiàn)在CG 三維動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)形式的運(yùn)用無(wú)處不在，不知不覺(jué)中我們每天都接觸到很多三維動(dòng)畫，看不見(jiàn)的特效充斥在我們的周圍，《阿甘正傳》中緩緩飄落的白色羽毛、電視欄目開(kāi)場(chǎng)時(shí)的片頭包裝、商品廣告里的產(chǎn)品模型、復(fù)雜的場(chǎng)景如房產(chǎn)酒店三維動(dòng)畫、三維建筑漫游、三維虛擬城市等等不勝枚舉。

技術(shù)與藝術(shù)是一個(gè)硬幣的兩面。全CG 三維動(dòng)畫將先進(jìn)的計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)與藝術(shù)完美融合，根據(jù)技術(shù)美學(xué)的原則及特征，在技術(shù)基礎(chǔ)上達(dá)到了技術(shù)美、功能美與形式美的統(tǒng)一，適度地把握對(duì)精神和物質(zhì)的同步追求，給人們帶來(lái)了審美的愉悅感、自由的藝術(shù)體驗(yàn)。