傳播學(xué)視野下的電影《俠女》的影像符號探析

謝欽 西安歐亞學(xué)院

作為網(wǎng)絡(luò)媒介的次生文化與傳統(tǒng)大眾媒介相融合的產(chǎn)物，電影無疑意味著互聯(lián)網(wǎng)思維對傳統(tǒng)媒介的介入與影響，同時也表現(xiàn)出媒介融合環(huán)境下電影傳播方式和接受習(xí)慣的轉(zhuǎn)變跡象。在傳播學(xué)的視野下，通過考察電影的傳播特征，從觀影方式與大眾所接受的電影，并與分析研究電影中出彩的地方和比較爛的地方，接下來就以傳播學(xué)視野下來分析解讀胡金銓導(dǎo)演的《俠女》這部影片[1]。《俠女》這部電影一經(jīng)上映播出，斬獲了三大獎項，分別是第28 屆戛納電影節(jié)最高綜合技術(shù)獎、第1屆蒙特利爾靈異電影節(jié)榮譽獎、第十屆金馬獎最佳色影片美術(shù)設(shè)計獎。獲得的這些獎項為胡金銓和中國臺灣電影帶來了屬于他們的國際性的榮譽。直到現(xiàn)在還有很多人對其中的竹林大戰(zhàn)記憶尤深，胡金銓在這部影片中將他對中國武術(shù)的理解推向了更高的國際化水平，《十面埋伏》和《臥虎藏龍》就是根據(jù)這部電影中的素材創(chuàng)作出來的[2]，《十面埋伏》和《臥虎藏龍》都是具有國際影響力的，分別是由張藝謀和李安兩位國際大導(dǎo)演指導(dǎo)的，這兩部影片其中有章子怡、金城武、劉德華、周潤發(fā)、楊紫瓊等國際電影明星出演的，可想而知，當時《俠女》這部影片的意義有多重大。

一、探析方法

(一)從人物背景探析

俠女作為影片的女主角是一個具有神秘感的人物，一開始的出場，讓觀眾難以分辨她是邪是正。她的身世隨著劇情的發(fā)展逐步顯露出來，原來是大臣楊漣的女兒楊慧貞。因父親被奸臣魏忠賢謀害致死，只能被迫逃走，在逃亡的路上被慧園大師所救，還學(xué)習(xí)了武功。從此以后楊慧貞便脫下了神秘的面紗。顧省齋這個男主人公應(yīng)該是影片當中人物形象最豐富的一個角色?？梢詮挠捌刑幪幇凳究闯鰜?，他是非常向往諸葛亮這種人的，在他被母親責怪不參加考試的時候他則以諸葛亮的“茍全性命于亂世，不求聞達于諸侯”來回答母親。顧省齋生活的正是明朝混亂時期，社會混雜，百姓受苦，在這樣的社會環(huán)境下即使他考取了功名也難以實現(xiàn)自己的抱負[3]。雖然他是個比較普通的讀書人，但他也有聰明智慧的時候，影片中很多地方都能體現(xiàn)出他的機智。比如在自己母親即將暴露出將軍府有人居住時連忙接話插科打諢。在影片中處處能夠體現(xiàn)他想要實現(xiàn)自己的價值。而且他并不是一個淡泊名利的人，只是空有一身抱負卻無處施展。在電影的后面部分就描寫了他是如何實現(xiàn)自己價值的，愛人楊慧貞被東廠的人所追殺，顧省齋根據(jù)自小熟讀的兵書占據(jù)了優(yōu)越的地理位置再加上他的聰明才智給敵人來了個“甕中捉鱉”的策略?，F(xiàn)在的顧省齋一改前面的潦倒的形象，開始變得足智多謀。多次幫助楊慧貞擺脫敵人的追殺。在一次和敵人對戰(zhàn)時，顧省齋散發(fā)出去將軍府鬧鬼的謠言，讓敵人變得十分害怕，最后逃走了。戰(zhàn)敗敵人后，顧省齋十分得意，從山上一路狂笑下來，這個動作持續(xù)了好幾分鐘，導(dǎo)演把這個狂笑的鏡頭拉長了這么久，目的就是要體現(xiàn)出他成功后了的狂妄自大。但當他看到地上全是尸體的時候，卻由之前的得意狂喜變成了恐懼害怕，意識到自己殺死了那么多人雙手沾滿了鮮血。通過這個情緒的強烈反差對比，導(dǎo)演是想告訴觀眾顧省齋并沒有真正獲得成功，即使他打敗了敵人，也打敗不了自己的內(nèi)心。反派人物的角色塑造也是很成功的。第一個反派角色歐陽年的出現(xiàn)雖然他是一個千戶大人但他缺少智謀又非常張揚，比如在第一次見到顧省齋就坦白了自己的真實身份和姓名，可見他是真的沒有智慧，還經(jīng)常去捉拿楊慧貞，屢屢被楊慧貞等人打回來，這是最弱的反派。第二個反派人物門達是一個陰險毒辣，狡猾膽大的人，盡管他有幾分聰明和謀略，最后還是中計，這是比較厲害的反派。最后一個反派許顯純，心機最重，武功最厲害，他的出現(xiàn)完全令楊慧貞等人招架不住，但是最后由于慧園大師的出現(xiàn)，還是將他制服。三個反派人物逐一出現(xiàn)，體現(xiàn)了“道高一尺，魔高一丈”的規(guī)律。影片中將這些人物特色刻畫地淋漓盡致，每個角色都是鮮活的。

(二)從影片劇情探析

在明萬歷年間，男主人公顧省齋開了一間書畫鋪子來養(yǎng)活家里。在他的書畫鋪附近的廢屯堡中住著女主人公楊之云。他們認識之后，逐漸對彼此互生好感，久而久之，兩情相悅了。因為女主人公不平凡的身份背景，促使東廠的千戶大人歐陽年前來廢屯堡監(jiān)視捉拿楊之云，由于歐陽年不敵楊之云的功夫，被楊之云打退。后來楊之云向顧省齋坦白了自己的身份，原來她左副都御史楊漣的唯一遺女楊慧貞；歐陽年又帶人來捉拿楊慧貞，不僅沒有捉到，自己還死在了他們手上。顧省齋故意散播將軍府有鬼的消息，東廠的人夜攻將軍府，都看見了鬼影飄來飄去，都以為是楊慧貞的父親楊漣顯靈，在人心惶惶的時候，楊慧貞等人一舉擊敗東廠的人。慧圓大師假借超度亡靈的借口將楊慧貞帶回寺里治療。此后楊慧貞懷孕生子，東廠發(fā)現(xiàn)楊家有后時又派許顯純來追殺楊慧貞，經(jīng)過一系列的生死打斗，在楊慧貞等人快要頂不住的時候[4]，慧圓大師及時趕到，擊敗許顯純等人，但慧圓大師也遭受了重創(chuàng)，最后慧圓大師修成正果，楊慧貞和顧省齋遠走高飛。這個影片雖然播放時間很長，并且還花了大概一個小時的時間，詳細介紹了顧省齋于母親居住的村莊。外免得壞人進了村莊，種下了禍根，在光天化日朗朗乾坤之下做著偷雞摸狗之事，這些細節(jié)刻畫得非常仔細。故事中那些隱藏在街道深處的不正當交易，各種蛛絲馬跡形成了一個巨大的網(wǎng)。而它的意義就在于這個網(wǎng)就是一場盛大的陰謀。

(三)從光線畫面探析

導(dǎo)演通過逆光拍攝的手法將大師的身影和太陽的光芒連接在一起，大結(jié)局中，面對許顯純和東廠的人時，大師一個轉(zhuǎn)頭，引起了視覺上的沖擊，使得眼睛睜不開讓對方迷失方向。敵人們因為強烈的太陽光而睜不開，也正如大師身上強烈的光芒讓他們睜不開眼睛。這種借用太陽光線的拍攝手法，給整部影片帶來了壯美又光明的意味。也表示著這場陰謀的結(jié)束，雖然這場戰(zhàn)爭中死了很多人，好在悲劇終于結(jié)束了，迎接下一秒未來的則是光明[5]。影片各種畫面都能衍射出一系列幻覺效果，這也足以證明導(dǎo)演的色彩美學(xué)是足夠深厚的。整部影片最有意思的是令人驚艷的藝術(shù)造型和布光色彩，以此來強調(diào)胡金銓導(dǎo)演電影中的色彩美學(xué)，這在當時的70年代武俠類影片帶到了一個美學(xué)的高度。對與光線色彩的追求也成為了這部影片最為出彩一個部分，這也體現(xiàn)了導(dǎo)演不俗的審美與藝術(shù)手法，他對整個武俠類電影光線色彩的拍攝奠定了良好的基礎(chǔ)。

二、結(jié)語

《俠女》這部影片是將武俠動作、經(jīng)典戲曲和東方美學(xué)的完美結(jié)合，影片的人物性格設(shè)定和動作設(shè)計都帶著傳統(tǒng)美學(xué)的手法。胡金銓導(dǎo)演不是第一個在電影中借用戲曲元素的導(dǎo)演，但是能把中國傳統(tǒng)舞臺的呈現(xiàn)與攝影敘事的表達相結(jié)合得這么完美貼合，他是唯一一個[6]。《俠女》這部影片將真實的歷史背景與蒲松齡《聊齋志異》虛幻的世界相結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一個似真實虛、似虛實真的真真假假的世界，也讓觀眾對世界有一個更為深刻的思考，究竟世界上還有多少虛偽見不得人的勾當，又有多少真實真摯的情感[7]，此片中還將儒家文化與佛教文化相融合，可以看出來，作者想要表達的是世界上不止一種文化與思想，能夠?qū)⑦@些文化發(fā)揚光大，互相成就才是最有意義的。這部影片也讓世界各地的電影愛好者們對我們中國的影片產(chǎn)生了一個新的認識，讓他們對東方的“美”有了新的觀感。