虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影領(lǐng)域中的應(yīng)用分析

韓棟 三江學(xué)院 李冰 中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 覃嫦 三江學(xué)院

電影藝術(shù)的發(fā)展與技術(shù)水平息息相關(guān)，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展拉開了電影領(lǐng)域的發(fā)展新紀(jì)元，造就出全新的電影形態(tài)。在數(shù)字時(shí)代下，電影與虛擬電視技術(shù)的聯(lián)系更加緊密，特別是在魔幻電影、科幻電影的應(yīng)用上，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠營(yíng)造出全新的視聽效果，比起一般的電影藝術(shù)，更具感染力和藝術(shù)創(chuàng)新力。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的屬性分析

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)最早由MyronW.Krue ger 在1973年提出，是基于計(jì)算機(jī)技術(shù)與其他科技結(jié)合的一種新型技術(shù)，通過(guò)傳感手套、立體眼鏡等的數(shù)據(jù)交換，讓人們有全新的聽覺、視覺、觸覺感受，構(gòu)建三維人工環(huán)境，產(chǎn)生逼真感受。應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，能夠?qū)⑹褂谜咧糜诂F(xiàn)實(shí)世界中，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)有著沉浸性、構(gòu)想性與交互性的特征。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的帶動(dòng)下，虛擬現(xiàn)實(shí)電影誕生，該種電影是利用計(jì)算機(jī)、傳感器來(lái)生成三維環(huán)境，構(gòu)建出全新的人機(jī)交互模式，能夠模擬個(gè)體的視覺、聽覺、觸覺感官，觀眾在進(jìn)入電影院后，佩戴了頭戴設(shè)備后，能夠讓觀眾置身于真實(shí)環(huán)境，營(yíng)造出全新的觀影體驗(yàn)。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影領(lǐng)域中的應(yīng)用

(一)在電影影像中的應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用為虛擬影像生成提供了新的技術(shù)依托，從類別來(lái)看，包括三類：1.完全由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)營(yíng)造的虛擬影像，在制作此類電影時(shí)，不需要真實(shí)拍攝素材，也不需要真人演員與拍攝場(chǎng)地，電影中的畫面、角色、場(chǎng)景等，均是應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬，只要進(jìn)行簡(jiǎn)單的計(jì)算機(jī)模擬，盡管是通過(guò)技術(shù)生成，但是影像卻非常真實(shí)，代表性的如《玩具總動(dòng)員》，其中的虛擬角色都是利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)生成。2.真實(shí)影像與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)結(jié)合的影像，將真實(shí)場(chǎng)景與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)結(jié)合，營(yíng)造出真實(shí)、震撼的效果，代表性的如《侏羅紀(jì)公園》。3.利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬傳統(tǒng)拍攝方式，在電影拍攝中，很多場(chǎng)景無(wú)法用傳統(tǒng)攝影技術(shù)拍攝而成，此時(shí)即可利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，如《阿甘正傳》中的“羽毛”、“截肢”等，都是采用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作而成，讓故事情節(jié)變得更加完整，具有吸引力。

(二)角色塑造中的應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)還能模擬生活中的“人物”、“場(chǎng)景”，再現(xiàn)真人演員的面部表情與表演動(dòng)作，在傳統(tǒng)電影拍攝中，對(duì)于攝影器材有嚴(yán)格要求，攝像范圍也僅僅集中在鏡頭取材中，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，能夠應(yīng)用無(wú)死角、全場(chǎng)景拍攝方式，在人物拍攝角度發(fā)生偏差時(shí)，也可以通過(guò)后期制作來(lái)進(jìn)行彌補(bǔ)。目前，表演捕捉(Performance Capture Workflow)技術(shù)便已經(jīng)在電影制作中得到推廣，表演捕捉將電腦動(dòng)畫、真人演出結(jié)合，讓人物的表情、造型與真人更加接近，其中的核心設(shè)備就是面部捕捉頭戴設(shè)備，演員在表演時(shí)，需要佩戴微縮高清攝像設(shè)備，設(shè)備可以捕捉演員的面部動(dòng)作，精確率達(dá)到了95%，無(wú)論是精準(zhǔn)度還是清晰度，都是傳統(tǒng)攝影方式無(wú)法比擬的。具有代表性的影片就是2001年的《最終幻想：靈魂深處》，在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支持下，只要是構(gòu)想出的角色，不管存不存在，都可以真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前，提高影片的吸引力。

(三)烘托氛圍中的應(yīng)用

現(xiàn)當(dāng)代新的視覺文化隨著科技發(fā)展不斷運(yùn)用而生，給傳統(tǒng)的電影文化以致命的沖擊。近年來(lái)，以演員為重點(diǎn)的電影比例逐年降低，三維立體影像的比例越來(lái)越高，利用虛擬電視技術(shù)營(yíng)造的三維立體影像，能夠更好的烘托影片情緒，提高影片藝術(shù)表現(xiàn)力。從類型來(lái)看，包括三類：1.懸念感：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)營(yíng)造出的懸念場(chǎng)景是傳統(tǒng)技術(shù)無(wú)法比擬的，懸念場(chǎng)景的塑造一來(lái)推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，二來(lái)滿足了觀眾的好奇心；2.危機(jī)感：虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)還可以營(yíng)造出夸張的影像，模擬生活中不存在的直觀影像，從而傳遞危機(jī)感的情緒，如《2012》，在影片《2012》中，應(yīng)用了一千多個(gè)特效鏡頭來(lái)制作虛擬場(chǎng)景，表現(xiàn)出的海水泛濫、山崩地裂的場(chǎng)景非常震撼人心；3.神秘感，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，還能營(yíng)造出具有神秘感的影像，如《阿凡達(dá)》中的奇幻星球畫面，在這類場(chǎng)景呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，他們自然會(huì)被這種充滿神秘感的神奇畫面吸引。

(四)顏色與燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)拍攝方式中，很難控制燈光效果與鏡頭顏色，如，在《霸王別姬》中，為了突出兩位主角的人物性格，交代故事的情節(jié)，應(yīng)用了多種燈光設(shè)備，鏡頭上也采用了組合形式，非常繁瑣，在引入虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)后，燈光、顏色的設(shè)置變得非常便利，通過(guò)這一技術(shù)，可以很好的調(diào)整色差、燈光敏感與飽和度。如，在《北京遇上西雅圖》車內(nèi)場(chǎng)景的營(yíng)造上，前期直接增加燈光設(shè)備，難度非常高，為了營(yíng)造出具有反差的色彩，在后期制作中，應(yīng)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，通過(guò)冷暖色調(diào)的對(duì)比更好的烘托人物角色。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合是現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)文化發(fā)展的趨向，技術(shù)與藝術(shù)是相輔相成、共同發(fā)展的。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)憑借其互動(dòng)性、沉浸性、構(gòu)想性的特征，為電影藝術(shù)營(yíng)造出了全新的觀影體驗(yàn)，可以有效提升電影的視覺沖擊力。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)信息、虛擬環(huán)境數(shù)據(jù)信息的結(jié)合具有重要意義，促進(jìn)了電影技術(shù)的轉(zhuǎn)型、升級(jí)，改變了傳統(tǒng)的觀影模式與攝影方式，為觀眾提供截然不同的觀影體驗(yàn)。