簡析新世紀以來中國現(xiàn)代動作電影的跨文化傳播

果然 華東師范大學傳播學院

一、現(xiàn)代動作題材電影類型界定

動作片(action movie)，也被稱為“驚險動作片”(action-adventure movies)。

動作片的核心是主人公的“冒險經(jīng)歷”。①顏慧在《中國香港動作片：永遠的江湖世界》里提到：動作片是以人或機械的動作為主要形式與觀賞趣味的電影類型。②由此可知，現(xiàn)代動作電影就是指以槍械彈藥等新時代產(chǎn)物為電影的主要武器，以角色之間的動作沖突為主要情節(jié)設定，通過“暴力”的外化形式進行敘事，并展現(xiàn)人物情感線，帶給觀者視聽感官體驗、滿足心理需求的一種電影類型。

本文以新世紀以來中國現(xiàn)代動作電影為主要研究對象，淺析中國的現(xiàn)代動作電影在跨文化傳播過程中的概況及內(nèi)地、中國香港及中外合拍片在故事題材、人物性格、場面調度等方面的特點。

二、新世紀中國現(xiàn)代動作電影跨文化傳播概況分析

中國一直是動作電影的主要生產(chǎn)基地之一，特別是20 世紀 70-90年代時，以中國香港動作電影為標志的亞洲電影市場風行一時，與好萊塢動作電影并駕齊驅，票房收入可觀、好評如潮。自新世紀以來，現(xiàn)代動作題材就受到國內(nèi)廣泛關注，尤其是很多大陸和中國香港導演的電影作品都對世界文化交流起到突出作用?，F(xiàn)代動作電影之所以成為跨文化傳播的重要電影類型，其原因一是因為現(xiàn)代動作電影較其他類型電影而言有更豐富的感官刺激，雖然多數(shù)動作電影故事情節(jié)比較簡單，情感線單一，但也正是因此，動作電影中的肢體語言突破了國家間的文化界限，作為世界通用語言，減少跨文化傳播中常會出現(xiàn)的隔閡。其原因二是因為現(xiàn)代動作電影較其他類型電影而言可以涵蓋更廣的意義，它既可以跨越生死之界限談論“情義”、“仁禮”這些中國的傳統(tǒng)價值，使角色的死亡充滿象征獨特的中國意味；也用動作沖突的形式傳播了英雄主義和社會正能量，體現(xiàn)了國家的正價值和主旋律；其原因三是因為中國現(xiàn)代動作電影的文化元素對于西方國家來說其實有很多共通之處，自七十到九十年代中國香港動作片蓬勃發(fā)展開始，中國動作電影不斷傳播至海外市場，給全世界的影迷帶來了中國獨特的文化盛宴。而隨著全球化的進步，西方觀眾也可以通過一些表層意向對中國現(xiàn)代動作電影產(chǎn)生比較直觀的認識，拉近國家間的文化交流。這些有利因素使現(xiàn)代動作電影跨文化傳播與發(fā)展的前景更為廣闊，使其既繼承了本土特征的同時也在不斷吸收其他國家的文化長處。

根據(jù)Box Office Mojo 資料顯示，新世紀以來共有50 余部現(xiàn)代動作電影進入到海外電影市場，傳播數(shù)量整體呈現(xiàn)上升的趨勢，尤其是在2014年后，現(xiàn)代動作電影的跨文化傳播數(shù)量較之前有較大上升，現(xiàn)代動作電影進入到海外電影市場的趨勢可觀，其傳播范圍涵蓋北美、澳洲、東南亞等多個地區(qū)。

中國現(xiàn)代動作電影的跨文化傳播主要可分為三個階段：第一階段為萌芽期。從2000年到2006年，這一階段以中國香港現(xiàn)代動作電影的海外傳播為主，自李小龍、成龍、吳宇森進軍好萊塢后，以陳木勝、劉偉強等為首的中國香港動作電影導演緊跟其后，《勝者為王》、《無間道》系列、《新警察故事》等電影紛紛走出國門。帶有中國特色的英雄形象出現(xiàn)在海外現(xiàn)代動作電影的舞臺上。第二階段為重要發(fā)展時期。從2007年到2013年，這個階段的內(nèi)地現(xiàn)代動作片迅速成長，內(nèi)地香港合拍片占據(jù)現(xiàn)代動作電影海外傳播的主要市場。特別是CEPA(《關于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關系的安排》)簽訂以后，很多的中國香港導演來到內(nèi)地合作，優(yōu)秀的合拍作品既提升了大陸現(xiàn)代動作電影質量，也帶動了海外傳播率，在現(xiàn)代動作電影的海外傳播中中國香港和內(nèi)地的合拍片約占傳播總量的三分之一，使得其創(chuàng)作呈現(xiàn)出別具一格的新局面。③第三階段是規(guī)?；l(fā)展時期。從2014年至今，內(nèi)地電影企業(yè)、電影制作水準日趨國際化，促進現(xiàn)代動作電影成為華語電影中打開海外電影市場大門的主力軍之一。中國現(xiàn)代動作電影由香港到內(nèi)地，由合拍片到商業(yè)大片，不斷見證其為了適應海外市場的轉變。18年來在北美地區(qū)票房排行榜上排名第一的中國現(xiàn)代動作題材電影是陳嘉上導演執(zhí)導的電影《飛龍再生》(2003)，共獲得25，428，805 的票房收益。

(一)風格化明顯的中國香港現(xiàn)代動作電影

新世紀后的中國香港現(xiàn)代動作電影可以說是處于風格化時期，從故事題材方面來說，無論是黑幫警匪、還是現(xiàn)代功夫、槍戰(zhàn)片等等，這些類型都有很典型的“中國香港特色”。

從視聽風格方面來說，中國香港現(xiàn)代動作電影注重動作的美感，既讓觀眾感受到動作連貫利索的美感，又具有紀實性。而具有辨識度的粵語也會給中國香港現(xiàn)代動作電影貼上很明顯的文化標簽。從場景選擇方面來說，中國香港現(xiàn)代動作電影中劇情發(fā)生背景多為中國香港街頭，具有很強的地域性。從人物塑造方面來說，電影中不太重視人物關系鋪陳和情感線的發(fā)展，會塑造英雄化的正面人物形象。從場面調度方面來說，電影會用推拉搖移等攝影手法和蒙太奇相組接，使影像的視覺沖擊力會更強。

中國香港的現(xiàn)代動作導演比較為大家所熟知的有吳宇森、陳木勝、劉偉強、陳嘉上、林超賢、莊文強、葉偉信、杜琪峰、王晶等。他們多擅長動作鏡頭的刻畫，展現(xiàn)動作的連貫性和真實感。

(二)正在成長的內(nèi)地現(xiàn)代動作電影

內(nèi)地的現(xiàn)代動作電影一直處于不溫不火的境地。從故事題材方面來說，為了滿足觀眾的娛樂心理，增添很多搞笑元素，多為喜劇類型的現(xiàn)代動作電影。從人物塑造方面來說，人物形象較為平面化。從視聽風格方面來說，善于用音效、音樂來輔助動作畫面，使畫面看起來更加真實。從場面調度方面來說，內(nèi)地動作電影在中國香港多年耳濡目染下，加強了電影鏡頭的復雜運動，更加重視畫面的語境功能。

在2006年以后，內(nèi)地現(xiàn)代動作電影不斷發(fā)展起來，既有中國香港內(nèi)地合拍片也有中外合拍，在不斷學習中進步，近幾年印有中國制造的現(xiàn)代動作電影也開始紛紛走向海外市場，比如《空天獵》《戰(zhàn)狼》系列等。

內(nèi)地的現(xiàn)代動作導演有丁晟、吳京等等，他們的作品會更加現(xiàn)代化，迎合主流趨勢和商業(yè)化，在內(nèi)容上也會貼近生活，以真人真事為原型，這種創(chuàng)作方式有助于讓本土觀眾更快地進入敘事情境，并對人物產(chǎn)生共情情感。但正是因此，使內(nèi)地現(xiàn)代動作電影由于中外文化差異性而在海外傳播過程中受到一些阻礙。

(三)合作不少成功不多的中外合拍片

早些年因為中國的電影產(chǎn)業(yè)并不是很成熟、市場規(guī)模有限，所以海外片方多在電影涉及中國題材時，才會以聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制的形式來合作。從中外合拍的第一部電影《末代皇帝》到現(xiàn)在，中外合拍片已經(jīng)有三十多年的歷史了。尤其是進入新世紀之后，合拍片更是與日俱增，海外各國都希望將電影以合拍片的形式送入中國，從而獲得中國市場。

中外合拍片的難度并不小，而《巨齒鯊》算得上是成功的一部合拍片。觀眾一直都對中外合拍片不抱希望，卻沒想到《巨齒鯊》在美國本土上映到三天就以4450 萬美元的票房穩(wěn)登北美的票房榜首；而在國內(nèi)票房也很可觀，三天收獲了3.46億元的票房。更為成功的是，在電影中，一改以往動作電影的女性角色“花瓶”印象，重視起女性角色是未來現(xiàn)代動作電影的趨勢之一。

三、總結

我們需借好“中國符號”的力，展現(xiàn)中國獨特文化、現(xiàn)代社會的城市風貌，以動作電影為名片，吸引更多的人關注中國的傳統(tǒng)文化，提高國家文化在海外的知名度，在題材的選擇上既利用海外觀眾對中國文化的好奇，區(qū)別于海外經(jīng)典英雄形象，又選擇受眾突破語言差異和思維差異下的感情經(jīng)歷的共性作為電影主題。

因此我認為現(xiàn)代動作電影在海外傳播的過程中我們需要學習借鑒海外動作電影經(jīng)驗，但更重要的是重視中國的文化內(nèi)涵，我們要不斷摸索與嘗試，找到一個既能體現(xiàn)本土文化價值又能廣泛傳播的創(chuàng)作方式，形成具有本土特色的類型化和風格化的中國現(xiàn)代動作電影模式，使中國現(xiàn)代動作電影在電影跨文化傳播中占有一席之地。

注釋：

① 鐘大豐.《作為類型的動作片：動作、人物與情節(jié)》.電影藝術.2017年版，p6

② 顏慧，索亞斌.《中國香港動作片：永遠的江湖世界》，電影新作，2006年版，p49

③ 數(shù)據(jù)來源Box Office網(wǎng)站：https：//www.boxofficemojo.com/movies/?id=medallion.htm