抗戰(zhàn)時期太行根據(jù)地書籍封面字體藝術(shù)探析

王 瑾

（長治學(xué)院 美術(shù)系，山西 長治 046011）

抗戰(zhàn)時期太行根據(jù)地的書籍藝術(shù)正處在戰(zhàn)爭頻繁發(fā)生、東西方文化相互碰撞的特殊歷史背景下，受戰(zhàn)爭中的各個方面條件的限制，其書籍封面字體在設(shè)計方面，由于受到東西方文化相互交融碰撞的影響給此時期的文字設(shè)計帶來了一些新的設(shè)計思路和方法；在書籍封面字體藝術(shù)的造型方式上，大量運用以宋體字和黑體字兩種字體為基礎(chǔ)并對其字體的大小、排列方式及對筆畫進(jìn)行簡單設(shè)計的藝術(shù)形式，從而提高了書籍封面文字的藝術(shù)感染力；在色彩的運用上，主要在書籍名稱字體部分突出以使用黑色、紅色和純度較低的色彩為主，展現(xiàn)出此時期書籍既保留了中國傳統(tǒng)美學(xué)文化的同時也融合滲透了當(dāng)時期現(xiàn)代文化的傳達(dá)方式。

一、字體藝術(shù)的歷史背景

抗日戰(zhàn)爭時期的書籍藝術(shù)設(shè)計處在特殊的歷史背景下，因此無論圖形方面還是文字方面都緊緊圍繞抗戰(zhàn)主題為內(nèi)容進(jìn)行整理、編寫、設(shè)計、出版，發(fā)揮了救亡圖存的宣傳目的及意義。在戰(zhàn)爭中的艱苦條件下書籍設(shè)計中放棄了復(fù)雜的裝飾藝術(shù)，以簡潔明了、生動形象的表述方式，反映了時代的革命背景及人民的抗戰(zhàn)情緒。在各方面受限的現(xiàn)實條件下，此時期書籍中的文字作為政治思想武器，記述著全民族奮發(fā)一致抗日、救亡圖存這個重要的歷史時刻。

由于戰(zhàn)爭頻繁發(fā)生，印刷書籍的條件異常艱苦，很多印刷器材在轉(zhuǎn)移和運輸途中破損或流失，批量印刷難度增加，出現(xiàn)了一批以抗日救亡為主題的期刊及書籍。這些書籍無論在封面圖案中還是在標(biāo)題文字設(shè)計中普遍運用了寫實概括的手法，通過木刻、漫畫的形式形象生動地展現(xiàn)出人民群眾學(xué)習(xí)、備戰(zhàn)和抗戰(zhàn)的細(xì)節(jié)，不僅激發(fā)廣大人民群眾奮起反抗的戰(zhàn)斗熱情，而且在很好地傳承了我國傳統(tǒng)民族文化精髓的同時也體現(xiàn)出當(dāng)時歷史時期東西方文化相互交流、碰撞的新形式、新思路。因此，木刻藝術(shù)和漫畫藝術(shù)也在這個時期成為了運用較為廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)和傳達(dá)形式，形成了一種獨特的、淳樸的審美視覺感受。

二、抗戰(zhàn)書籍的文化指向

在這個時期，東西方文化的交融促使中國在傳統(tǒng)文化的背景下不得不吸收西方的設(shè)計理念，正是這樣的文化交融發(fā)展給此時期的書籍設(shè)計帶來了許多新的動力，與此同時也使書籍設(shè)計走上新征程?？箲?zhàn)時期的太行山地區(qū)動蕩不安、內(nèi)憂外患，戰(zhàn)爭的爆發(fā)甚至使人民生活水平都受到各方面條件的嚴(yán)重制約，但是在黨的帶領(lǐng)下和廣大人民群眾的維護(hù)下，太行山抗日根據(jù)地在書籍出版及書籍宣傳方面仍然克服重重困難，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的時代特征下獨有的書籍刊物。再加上東西方文化的相互碰撞，此時的書籍藝術(shù)在版式、封面圖案及文字上都從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)表現(xiàn)形式向近現(xiàn)代西式的藝術(shù)表現(xiàn)形式演變，在裝幀上從線裝到平裝、精裝演變的同時，書籍在文字設(shè)計、色彩運用、裝飾及圖案構(gòu)思等方面也發(fā)生了相應(yīng)變化，受到西方簡單明了的藝術(shù)形式和單線條的漫畫藝術(shù)的影響，形成了許多具有諷刺意味的書籍設(shè)計新藝術(shù)，影響了這一時期書籍設(shè)計的思路和方向[1]24?？箲?zhàn)時期的書籍裝幀設(shè)計是文化走向多元化發(fā)展的代表作，是將中國民族文化的獨特內(nèi)涵與近代西方先進(jìn)的設(shè)計思路相結(jié)合的產(chǎn)物，進(jìn)而更巧妙的傳達(dá)了中華民族的文化內(nèi)涵。

通過《抗戰(zhàn)藝術(shù)》、《戰(zhàn)斗文藝》、《群眾月刊》、《新戰(zhàn)士》、《兒童與青年月刊（十二期五卷）》、《別上當(dāng)》、《戰(zhàn)斗在太行山上》等書籍封面作品中的圖案和文字中感受到設(shè)計者的巧妙構(gòu)思，既繼承和發(fā)揚了中華民族深厚的民族文化內(nèi)涵，也借鑒了西方書籍設(shè)計中圖案及文字設(shè)計的形式。尤其是在書籍封面的字體設(shè)計中，使書籍不僅在抗戰(zhàn)氣氛上凸顯出強(qiáng)烈的抗戰(zhàn)氣氛而且從審美形式上使書籍更加具有現(xiàn)代審美氣息的視覺感受。此時期的書籍設(shè)計具有典型的時代政治性，受到強(qiáng)大時代背景下的政治氣氛影響，再加上先進(jìn)社會團(tuán)體、學(xué)者、各階層圍繞政治的前進(jìn)方向創(chuàng)作出大量的文藝作品，作為戰(zhàn)爭中的政治武器為太行根據(jù)地的抗日戰(zhàn)爭勝利打下堅實的人文精神基礎(chǔ)。與此同時，也為抗戰(zhàn)時期的太行根據(jù)地書籍藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展指明了方向、提供了發(fā)展契機(jī)。此時的書籍字體設(shè)計巧妙地體現(xiàn)出在艱苦條件下、特殊的歷史背景下和廣大愛國藝術(shù)人士高亢的抗戰(zhàn)熱情下，所創(chuàng)造出的大量值得我們后人去研究的書籍字體藝術(shù)，為當(dāng)代書籍字體藝術(shù)提供了豐富的設(shè)計思路和方法[2]97。

三、字體藝術(shù)的造型方式

封面和字體設(shè)計在書籍設(shè)計中發(fā)揮著相當(dāng)重要的作用,封面中的字體設(shè)計決定著讀者閱讀的第一感受，使讀者能夠直觀地感受到書籍傳達(dá)的內(nèi)涵，將抽象的主題表達(dá)進(jìn)行圖形化、文字化。書籍封面的字體設(shè)計是對書籍主題內(nèi)容的提取和概括，同時能更好地表達(dá)書籍信息,進(jìn)而使讀者從書籍封面各部分中的文字上宏觀把握書籍主題。

此時期書籍封面的字體藝術(shù)由于受到印刷條件的限制，一般采用較為簡單的排列方式，雖其形式簡單，但傳達(dá)戰(zhàn)爭的含義卻也形象到位。太行根據(jù)地抗戰(zhàn)時期書籍中出現(xiàn)的字體類型大概有印刷標(biāo)準(zhǔn)字、手工書寫字及帶有設(shè)計性的字體等。其中的印刷字體類型也相對較少，經(jīng)常出現(xiàn)的有宋體、黑體和及其少量的草書，當(dāng)時書籍為了起到普遍地宣傳性作用需要進(jìn)行大規(guī)模印刷及批量生產(chǎn)，因此印刷字在抗戰(zhàn)書籍中也得到了較為廣泛的應(yīng)用。由于字體類型的限制，此時期封面整體穩(wěn)重、古樸，莊重有序。

（一）字體設(shè)計的本身趣味

當(dāng)時受各方面條件的限制和制約，文字設(shè)計相對集中地體現(xiàn)在書籍的封面文字設(shè)計部分，書籍封面的字體造型設(shè)置與封面設(shè)計的整體風(fēng)格和書籍傳達(dá)的主題內(nèi)容相互映襯。不同內(nèi)容的書籍及期刊有著不同的字體表達(dá)方式，首先在書籍中不同內(nèi)容主題的書籍在字體設(shè)計形式上各有特色，例如《時代》、《燎原》、《新戰(zhàn)士》這幾本書的封面文字設(shè)計就各有特點，但它們都能形象生動地傳達(dá)出抗戰(zhàn)時期戰(zhàn)士及群眾團(tuán)結(jié)一致抗日的高漲熱情，《時代》這本書籍的封面字體藝術(shù)效果最突出的是對時代二字字體本身的設(shè)計，它將時代二字里的點及日字旁設(shè)計成圓形的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)出當(dāng)時藝術(shù)家們獨具匠心的設(shè)計思路。再如《燎原》這本書籍封面，整個封面的主要設(shè)計就在對燎原二字的形態(tài)設(shè)計，燎原二字被一團(tuán)戰(zhàn)爭的烈火包圍，給人一種如戰(zhàn)場上的戰(zhàn)士不畏艱險英勇奮戰(zhàn)的視覺感受，火焰中若影若現(xiàn)的戰(zhàn)場畫面又巧妙地傳達(dá)了戰(zhàn)士的抗戰(zhàn)熱情就像烈火般生生不息，進(jìn)而也體現(xiàn)出了抗戰(zhàn)時期書籍封面字體藝術(shù)的政治性、現(xiàn)實性和親民性?！缎聭?zhàn)士》封面的整體設(shè)計是以漫畫形式展示的，書籍上半部分是對新戰(zhàn)士書名字體的設(shè)計，對三個字進(jìn)行45度角的向左傾斜，在戰(zhàn)和士中間空隙處加一把土槍，整體上看似乎是戰(zhàn)士正在刺殺敵人的場面，在書籍封面的下半部分是漫畫部分，描述了一位高大的戰(zhàn)士伸出拳頭正在打倒舉著日本國旗小兵的場面，在畫面空隙處還有“迎接敵人，把敵人的新進(jìn)攻粉碎”的45度角度傾斜的文字旁白，有趣生動形象的設(shè)計體現(xiàn)出當(dāng)時人民群眾受到襲擊的亢奮心情和堅決抗戰(zhàn)的決心和士氣。

看到不同書籍的封面和字體設(shè)計都能產(chǎn)生不同的視覺傳達(dá)的效果，當(dāng)封面設(shè)計的傳達(dá)內(nèi)容和字體的設(shè)計形式與書籍主題內(nèi)容形成一致時，就能夠更好地提升書籍含義的準(zhǔn)確傳達(dá)同時也能增強(qiáng)書籍的整體性美感。

（二）書法字體的實際運用

中國漢字歷史淵源留長，從結(jié)繩記事到甲骨文產(chǎn)生再到開始形成了蒃、隸、草等書法藝術(shù)體系，書法不僅作為世世代代傳遞信息的符號同時也展示了一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。字體設(shè)計憑借一張紙作為媒介，通過把歷史、文化、社會發(fā)展?fàn)顟B(tài)作為基礎(chǔ)背景鋪墊，創(chuàng)造具有裝飾意趣的文字形象，烘托出此時期下的社會狀態(tài)及廣大群眾的心聲及愿望。早在唐宋時期書法便作為藝術(shù)的一個重要門類，書法依據(jù)字的方塊形態(tài)規(guī)律經(jīng)歷藝術(shù)家們對字體的結(jié)構(gòu)、走向、用筆等多方面的感悟和創(chuàng)造，形成了我們今天看到的各種字體。書法是代表中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，書籍封面字體的設(shè)計以書法字體為基礎(chǔ)，對其進(jìn)行形式上的設(shè)計更加符合書籍的主題內(nèi)容，形象生動的設(shè)計讓讀者印象深刻，產(chǎn)生閱讀興趣。

宋體字體是太行山地區(qū)抗戰(zhàn)時期書籍封面設(shè)計中較為常見的字體樣式。宋體美術(shù)字是常見的印刷字體，其筆劃粗細(xì)均勻且富有變化，文字橫細(xì)豎粗，起筆和落筆都具有帶裝飾的部分，襯線，點、撇、捺的末端筆畫都有尖端即常說的襯線體，典雅大方[3]48。在這個時期的書籍封面字體中的書籍名稱部分經(jīng)常選用宋體直接作為封面字體形式，例如《世界的新面貌》、《未熟的莊稼》、《別上當(dāng)》等書籍封面字體都選用宋體，只是它們在版式中的排列順序有橫向排列、豎向排列和橫豎相結(jié)合的多種排列方式。另外，也會經(jīng)常出現(xiàn)以宋體為基礎(chǔ)，在保留其基本形式的基礎(chǔ)上對其部分筆畫進(jìn)行設(shè)計，使字體更加具有視覺上沖擊力的同時也會更加符合書籍的內(nèi)容。例如《勞動英雄回家》、《戰(zhàn)場》、《蘇聯(lián)新歌》都會在宋體字的基礎(chǔ)上進(jìn)行再次創(chuàng)意，使讀者感受書籍的文化內(nèi)涵和字體的氣韻之美。

黑體是在宋體和篆書共有特點的基礎(chǔ)上進(jìn)行相互融合而形成的一種字體，黑體字體從視覺上看起來是相對均勻的，橫豎撇捺的粗細(xì)幾乎相同，黑體不像宋體字輕靈活潑，但卻厚重有力、引人注目。黑體字起先都運用在書籍的封面和標(biāo)題中，起到提示、強(qiáng)調(diào)的作用，再加上字體筆畫粗細(xì)均勻，實用性、簡潔性、概括性也相對較強(qiáng)，因此在此時期得到了較為廣泛的應(yīng)用。在此時期的書籍封面中除了對黑體字基本運用之外還會出現(xiàn)對字體的大小、位置及排列方向進(jìn)行設(shè)計，產(chǎn)生藝術(shù)美感，提升書籍的藝術(shù)感染力和視覺效果。例如《兒童與青年》是在書籍名字部分把字體的大小進(jìn)行變化，再巧妙地連接在一起，增強(qiáng)了讀者閱讀興趣的同時也巧妙傳達(dá)了兒童與青年要聯(lián)系在一起的概念；《新生》把新字里所有點的筆畫變成像一個小芽剛發(fā)出的形狀代替，微妙準(zhǔn)確地傳達(dá)了書名新生的涵義，準(zhǔn)確形象生動。使這種字體重心偏下設(shè)計的黑體美術(shù)字，具有鮮明的抗戰(zhàn)時代特征和情感表達(dá)。

四、字體設(shè)計的色彩表達(dá)

在書籍封面設(shè)計中字體的色彩設(shè)置能夠增強(qiáng)書籍的視覺效果和主題表達(dá)，抗戰(zhàn)時期太行山根據(jù)地在書籍封面字體的色彩選擇中一般都使用單色印刷，偶爾在字體本身的基礎(chǔ)上會出現(xiàn)深色陰影部分或者也會在兒童相關(guān)的期刊中出現(xiàn)雙色套印[4]142。

這時期的書籍封面字體由于受到印刷條件的限制在色彩選擇中大多數(shù)都選用單色，單色中紅色、黑色使用最多，在表現(xiàn)形式中當(dāng)字體與圖案相互形成圖與地的關(guān)系時，字體常常使用白色表達(dá)?！段鞅蔽乃嚒?、《文學(xué)創(chuàng)作》、《抗戰(zhàn)藝術(shù)》等書籍的名稱字體設(shè)計就是運用圖地關(guān)系相互轉(zhuǎn)化，在書的名稱部分做黑、白或純度較低的底色，字體以白色凸顯。體現(xiàn)出設(shè)計者在有限的條件下盡量創(chuàng)造相對豐富的視覺效果來增強(qiáng)書籍封面的藝術(shù)性。有時字體在封面中單獨以白色呈現(xiàn)時，會添加黑色陰影作為襯托?！读窃贰ⅰ缎律?、《抗戰(zhàn)知識》等書籍就是在白色的字體周圍進(jìn)行陰影或者簡單圖案的設(shè)計，增強(qiáng)了書籍名稱的立體效果進(jìn)而增強(qiáng)了閱讀者的閱讀興趣。總體在色彩使用上簡單明了，采用簡單的黑紅色在封面中增加視覺感染力，但又不耀眼使書籍增加了幾分古樸的意味。總之，抗戰(zhàn)時期的書籍封面字體藝術(shù)由于科技水平的制約及中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的限制，其色彩沒有豐富的表達(dá)，而是選用紅色、黑色及純度較低的中性色進(jìn)行表達(dá)，這與中國傳統(tǒng)的“中庸”思想密不可分?？谷諔?zhàn)爭時期的書籍字體設(shè)計，是中華民族上下一致抗日、救亡圖存的偉大武器[5]65。