鏡像理論視域下偶像養(yǎng)成類綜藝解讀

徐 妍

（南京藝術學院傳媒學院，江蘇 南京 210000）

自2018年1月愛奇藝網(wǎng)絡視頻平臺自制的偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目《偶像練習生》上線，國內綜藝節(jié)目收視達到了新的高潮。自此之后，類似的偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目如《創(chuàng)造101》《創(chuàng)造營2019》等相繼在各大網(wǎng)絡平臺制作播出，人氣火爆收視率只增不減。偶像養(yǎng)成這一產(chǎn)業(yè)模式最早出現(xiàn)于日本，后來在韓國發(fā)展并逐漸成熟，國內的偶像養(yǎng)成模式于2004年湖南衛(wèi)視播出《超級女聲》初見端倪，并且隨著廣播電視行業(yè)和科學技術的發(fā)展，在國外偶像養(yǎng)成節(jié)目模式上不斷借鑒、推陳出新，十多年間制作播出《星動亞洲》《中國好聲音》《中國有嘻哈》《明日之子》等人氣頗高的綜藝節(jié)目。直到2018年愛奇藝效仿韓國綜藝節(jié)目《Produce101》，推出中國首檔團體偶像養(yǎng)成類節(jié)目《偶像練習生》，其收視率、制作播出平臺經(jīng)濟收益和引發(fā)的網(wǎng)絡熱議遠遠超過了近十年來各電視臺在此類模式綜藝節(jié)目上的嘗試。

一、“他者養(yǎng)成”：鏡像理論視域下偶像養(yǎng)成第一階段

“鏡像階段”理論是法國著名的精神分析學家拉康在其精神分析理論領域中非常重要的論述。說的是人在六到十八個月這一嬰兒時期的一段人生經(jīng)驗，孩子被母親抱到鏡前，從一開始的辨認不出鏡中像就是自己，到認出鏡中的自己并最終戀上自己的鏡中像。粉絲對偶像的養(yǎng)成這一行為，正契合了這一理論中的第一階段——對“他者”的養(yǎng)成。

偶像養(yǎng)成類節(jié)目的賽制為從各知名的經(jīng)紀公司選拔一百多名練習生，練習生的練習時長各異且實力差距很大。通過觀眾在特定的網(wǎng)絡渠道投票和應援，節(jié)目組對練習生進行分組、訓練、表演和淘汰，人氣最高票數(shù)最多的數(shù)名練習生成團出道。粉絲遵從內心深處的想法，潛意識里選擇了和自己最契合或是自己最想成為的那一種類型的偶像進入養(yǎng)成階段，隔著屏幕這塊鏡子凝視著被選擇養(yǎng)成的對象，在節(jié)目緊張緊湊的賽程中將偶像作為獨立的、并高于一般人物的、趨近完美的個體看待，而忽視了偶像與自我建立的穩(wěn)定且依賴性極強的關系，無法意識到偶像在被選定養(yǎng)成的那一刻已經(jīng)成為了鏡像中的“他者”。

《偶像練習生》等偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目與以往的真人秀選拔節(jié)目相比其賽制和制作播出的平臺發(fā)生了非常大的改變。前者通過網(wǎng)絡平臺制作播出，配合節(jié)目賽制在各大網(wǎng)絡平臺開啟了粉絲投票，粉絲被稱作“全民制作人” “女團創(chuàng)始人”。節(jié)目中的偶像由粉絲花費大量的資本在各大平臺上購買相應的應援物和投票資格來保持在節(jié)目中的生存資格。一百多名來自各大經(jīng)紀公司的練習生中，多樣性的長相、性格和才藝讓巨大的受眾群能找到符合自己審美的練習生進行“養(yǎng)成”。后者多在電視臺制作播出，粉絲參與的成分變得很少，更多由節(jié)目評委來決定選手的去留。這一變化主要體現(xiàn)在節(jié)目受眾由被動變主動，節(jié)目走向由受眾決定，受眾更加具有主導權和參與感。

由于偶像和粉絲處于屏幕的兩端，且在行為上已經(jīng)建立了粉絲主導偶像比賽命運、偶像服務于粉絲的關系，偶像的養(yǎng)成演化成類似游戲的養(yǎng)成。在角色養(yǎng)成的游戲中，玩家從不否認操控的游戲角色就是自己，進入游戲世界的過程不過是將自己帶到虛擬世界披上游戲角色的皮囊正常地與其他玩家的角色交往互動，甚至由于虛擬馬甲的保護性，游戲角色在虛擬世界的言行更能體現(xiàn)操控者的本性。同樣是極具操控性的偶像養(yǎng)成，其與角色養(yǎng)成最大的不同是游戲角色沒有思想、完全被動，而偶像可以由內而外展現(xiàn)出與粉絲潛意識相符合的魅力，這種看似獨立的兩個個體的雙向的吸引更加與“鏡像階段”第一階段——“無法辨識鏡中像將其看待為他者”吻合，證明偶像即為粉絲鏡像中的“他者”。

二、自我認同：鏡像視域下偶像養(yǎng)成第二階段

偶像作為粉絲銀幕中的鏡像，在節(jié)目里展示出自身最優(yōu)越的狀態(tài)和品質：積極樂觀、吃苦耐勞甚至是面容姣好、光鮮亮麗，粉絲將自我投射向他者（偶像），將他者想象為理想自我的實現(xiàn)。

節(jié)目中不僅有表演比賽的畫面，還有偶像們平時訓練和生活的場景，這種紀實的手法在巴贊看來放映的銀幕行使了窗戶的功能：“銀幕對行動的遮擋，就像窗戶對行動的遮擋一樣；我們看不到銀幕四周延伸開去的空間，但我們從不懷疑那個空間的存在?！狈劢z通過觀看這樣真實感很強的記錄片段，跟隨自己選擇養(yǎng)成的偶像進入他們的生活，將偶像生活與自己的生活聯(lián)系起來對比和感受，好像能體會到他們訓練時遇到的困難險阻，生活里經(jīng)歷的痛苦尷尬，這種“缺席的在場”讓他們直觀感受到偶像們在真實地付出，所以粉絲出于對偶像的同情與愧疚通過消費的方式回饋選擇養(yǎng)成的偶像，他們用這種方式表達對偶像在演藝事業(yè)上付出的肯定。粉絲在這一過程中逐漸從偶像身上找到與自己共性的地方，并且越來越將自己的行為和想法和偶像等同起來，發(fā)展到“鏡像階段”的第二階段——認同偶像的個人魅力和所做的努力也正是對自我的認同。這就可以解釋當偶像的某些行為開始脫離粉絲預設的時候，就會造成“脫粉”甚至是更瘋狂的粉絲行為。當紅偶像鹿晗在韓國通過SM公司組建的男子偶像團體EXO出道，名聲大噪，回國后更是被國內的粉絲瘋狂喜愛和追捧。2017年鹿晗在微博公開表示已經(jīng)與女演員關曉彤確定戀愛關系讓男方很多粉絲表示無法接受，更有粉絲表示鹿晗“違反了偶像的職業(yè)道德”，相比較同是SM公司旗下男子團體組合Super Junior成員金希澈就曾經(jīng)通過媒體表示如果戀愛了也不會公開，不會傷了粉絲的心。粉絲時常將偶像假想成自己的戀人或是一生終將努力接近的對象，在他們的預想中偶像符合他們對一切美好事物的想象，所有跟偶像相關的事物也必須都是美好的、是粉絲也喜歡的，這些想象也正是他們對于自己的期望，所以當現(xiàn)實與粉絲的幻想相悖，偶像與粉絲的關系也要被打破。

在節(jié)目中也是這樣，觀眾通過對練習生的亮相表演對各位偶像產(chǎn)生初次的認識，并在短時間內大部分通過直覺來選擇養(yǎng)成的偶像。此時的觀眾已經(jīng)對鏡中的“他者”有了符合自身審美的設定，而節(jié)目賽制的進行過程中，各位練習生會因為面臨的不同困境和壓力產(chǎn)生不同的應對方式，個人的處事風格和性格特點在鏡頭下逐漸展現(xiàn)出來。當節(jié)目進行幾期以后，此時的觀眾對偶像的判斷會有一定的提升，在剪輯的引導下更加豐富、立體偶像在自己內心中的形象，超出預設的部分或成為偶像的加分點更加堅定觀眾和偶像之間達成的養(yǎng)成關系,或成為偶像和觀眾關系破裂的催化劑。所以在節(jié)目中更具話題性的選手不僅會更受節(jié)目組的青睞，也會更受觀眾的關注。

三、結語

首先從偶像和粉絲關系的角度來看，偶像的產(chǎn)生是人們對于美好生活的憧憬、對自己更高要求的約束和對自我認同、自我撫慰的結果。人人都會戀人、戀物，他們從自己喜愛的人物和事物中尋找到和自己三觀相合、追求一致、喜好相符的因素。偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目恰好提供了一個很好的平臺給追星者尋找到在節(jié)目中努力出道的“自己”。偶像的出現(xiàn)是為了給孤單寂寞、內心空虛的人聊以慰藉，他們在舞臺上完成自己夢想的同時也能為喜愛他們的粉絲帶來幸福，陌生的兩個人通過一塊播放屏幕或者說是一面鏡子幫助彼此完成夢想，安撫心靈。鏡像理論視域下，粉絲對偶像的迷戀與熱烈追捧是必然的，這也是偶像養(yǎng)成類節(jié)目收獲頗豐的原因，但是這不能成為粉絲過多干預偶像生活、做出瘋狂行為的理由。

其次從偶像養(yǎng)成類綜藝的節(jié)目模式來看，盡管節(jié)目的大部分內容使用了紀錄的手法給觀眾營造出一種真實感，但是對原有素材的剪輯也是存在的，這樣“鏡子+窗戶”的雙重手段的糅合造成了一種夢幻感、戲劇感同時也失去了一些真實信息。國內的偶像養(yǎng)成模式大多照搬國外，國外偶像養(yǎng)成模式的創(chuàng)新也已經(jīng)停滯許久，各國的文化不同應該塑造和制作出帶有各國不同特色的偶像形象和綜藝節(jié)目。千篇一律的審美、大同小異的節(jié)目內容無法經(jīng)久不衰地為人稱道，豐富多樣的形象和形式才能讓更多的受眾在屏幕這塊鏡子里找到自我。