電視紀(jì)錄片的懸念設(shè)置研究

張?jiān)?新疆阿拉爾電視臺(tái)

懸念俗稱“扣子”、“關(guān)子”，實(shí)際上就是平時(shí)所說的“故弄玄虛”，它被定義為在欣賞電視劇、電影、故事情節(jié)等表現(xiàn)出來的對(duì)發(fā)展環(huán)節(jié)的深切關(guān)懷，設(shè)置懸念是記敘文寫作中的一種表現(xiàn)手法，是在文章的某一部分設(shè)置一個(gè)疑問或者沖突矛盾，以達(dá)成使情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、激發(fā)讀者閱讀興趣、突出文章主旨和人物形象、震撼人心的效果。電視紀(jì)錄片如同新聞等紀(jì)實(shí)類節(jié)目一樣，運(yùn)用相關(guān)的電子設(shè)備和手段，客觀真實(shí)地記錄社會(huì)生活，以經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)等現(xiàn)象為題材，著重展現(xiàn)原生態(tài)的反映社會(huì)生活中的真人、真事、真情、真景的電視節(jié)目形態(tài)，無論是現(xiàn)實(shí)性題材、歷史性題材還是現(xiàn)實(shí)與歷史相結(jié)合的題材都要求作者在真實(shí)和紀(jì)實(shí)的前提下以真誠(chéng)嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度對(duì)待生活、對(duì)待創(chuàng)作，將電視紀(jì)錄片的魅力“非虛構(gòu)性”最大程度地展現(xiàn)出來，即紀(jì)錄片的角色扮演必須是表現(xiàn)的人物本身，不能找其他人扮演；故事片的發(fā)展是未知和充滿變化的。隨著我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展壯大，我國(guó)電視紀(jì)錄片的質(zhì)量和數(shù)量都有了很大程度的提高，真實(shí)、自然、精致的紀(jì)錄片鏡頭讓觀眾獲得藝術(shù)與精神的雙重愉悅和享受，但我們需要正視的問題是：伴隨多元化市場(chǎng)的演進(jìn)，我國(guó)電視紀(jì)錄片在國(guó)際市場(chǎng)中還處于相對(duì)弱勢(shì)的地位，在敘事情節(jié)上進(jìn)行創(chuàng)新能更好地引起觀眾的共鳴，從吸引觀眾的注意力來看，設(shè)置懸念這一技巧的應(yīng)用是當(dāng)下電視紀(jì)錄片迫切需要的應(yīng)對(duì)之術(shù)。

一、懸念：電視紀(jì)錄片的魅力所在

電視紀(jì)錄片是利用電視劇敘事的媒體，它所記錄的是生活中真實(shí)發(fā)生的事情。生活中的很多事情都是未知的，也就是說人們并不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，這種未知性必然會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)未發(fā)生事情的渴望與了解，生活本身就是由一個(gè)個(gè)的懸念構(gòu)成的，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作者利用懸念這一敘事情節(jié)和技巧按照時(shí)間順序?qū)ι钸M(jìn)行記錄，這一記錄手法使紀(jì)錄片擺脫了平淡的敘事從而強(qiáng)化了紀(jì)錄片中故事情節(jié)的發(fā)展提升觀眾對(duì)紀(jì)錄片的理解能力和觀賞能力；懸念的設(shè)置可以更好地吸引觀眾的注意力從而擴(kuò)大紀(jì)錄片的傳播效果，觀眾對(duì)故事情節(jié)的好奇心一旦襲來難免要追根究底，迫切地想要弄清楚具體的故事細(xì)節(jié)，電視劇運(yùn)用懸念這一手法蓄勢(shì)、渲染故事氛圍增加未知的故事情節(jié)的懸疑感、神秘感，這會(huì)進(jìn)一步起到拉伸觀眾好奇心的作用，使觀眾對(duì)“意料之外”的結(jié)局產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼和共鳴，獲得前所未有的欣賞快感，從而間接地提高紀(jì)錄片的傳播效果使它的主題更為深刻。[1]電視紀(jì)錄片《三十二》在選題上本身就是一個(gè)懸念，觀眾不禁猜想“三十二”是什么意思，作者想要表達(dá)的故事梗概是什么？只有看完所有情節(jié)才知道是講全國(guó)32位慰安婦的故事；《檔案》系列的紀(jì)錄片在遵照客觀、真實(shí)原則的基礎(chǔ)上對(duì)所要敘述的故事情節(jié)拋出引子、鋪設(shè)畫面、編排敘事情節(jié)，使觀眾帶著強(qiáng)烈的興趣去探索每一個(gè)事件的發(fā)生發(fā)展過程；在美國(guó)紀(jì)錄片《離巨星二十英尺》中主人公將自己的故事和具有代表性的幾位歌手的事件用設(shè)置懸念的手法將有感染力的故事情節(jié)表現(xiàn)出來牢牢抓住觀眾的視線，從而增加紀(jì)錄片的敘事性；美國(guó)紀(jì)錄片《起碼的我》主要講述連續(xù)吃30天的麥當(dāng)勞有什么嚴(yán)重后果，導(dǎo)演為避免敘事的單一性和重復(fù)性，運(yùn)用加快敘事節(jié)奏和巧妙變更敘事者的方法使紀(jì)錄片的過渡更為自然、敘事手法更加多元豐富。

二、電視紀(jì)錄片構(gòu)建懸念的途徑

懸念作為紀(jì)錄片故事化的必要環(huán)節(jié)，兩者是相互依存、共同發(fā)展的，懸念是紀(jì)錄片進(jìn)行敘述的時(shí)候采用“設(shè)問不答”、“非完整呈現(xiàn)”的方式最大限度地增強(qiáng)觀眾對(duì)敘事情節(jié)的渴望與期待，從而升華紀(jì)錄片的主題并擴(kuò)大其傳播效果。懸念的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局都始終貫穿在整個(gè)故事的發(fā)展過程，紀(jì)錄片中的懸念主要分為結(jié)構(gòu)性懸念、主題性懸念、細(xì)節(jié)性懸念等三種類型，有了懸念的參與紀(jì)錄片更加具有故事化和吸引力，但無論運(yùn)用哪種類型的懸念，紀(jì)錄片仍然要以客觀、真實(shí)為最大遵循，本文就以結(jié)構(gòu)性懸念為例來展開懸念的敘述。

在結(jié)構(gòu)編排上設(shè)置紀(jì)錄片的懸念。采用紀(jì)錄片敘事的一般特點(diǎn)是沉悶、平淡、寫實(shí)，紀(jì)錄片得創(chuàng)作者不僅要給觀眾講述一個(gè)真實(shí)的故事，還要將這個(gè)故事講得富有情趣、引人入勝，采用懸念這一手法正是為了打破沉悶、增加故事趣味、增強(qiáng)情節(jié)吸引力，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)在看似客觀平淡的敘述下蘊(yùn)藏巧妙匠心從而直入人心的目的，在敘事結(jié)構(gòu)上采用順序、倒序、插敘、直敘的表現(xiàn)手法設(shè)置懸念是最常見的懸念設(shè)置的方式，順敘是按照事件發(fā)生的先后順序即發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局等情節(jié)進(jìn)行敘事的方法，這是一種平鋪直敘的手法，采用順敘的手法設(shè)置懸念要注意隱藏結(jié)尾；倒序是打亂故事發(fā)生的先后順序進(jìn)展將結(jié)局、高潮設(shè)置在紀(jì)錄片的開頭，激發(fā)觀眾對(duì)故事發(fā)生的來龍去脈的 探索，引發(fā)觀眾的“究竟是什么原因造成如此結(jié)局”的強(qiáng)烈好奇心，倒序本就是一種帶有懸念的敘事手法，只不過這種手法更多表現(xiàn)在故事的結(jié)尾，插敘是一種中斷正常的故事情節(jié)插入一些與情節(jié)表現(xiàn)有關(guān)的視頻引起觀眾微小的心理波動(dòng)，紀(jì)錄片《河姆渡文明之謎》通篇以一些奇怪的碎石為線索，通過進(jìn)一步的探究者證實(shí)碎石為碳化的稻谷，又通過設(shè)置下一個(gè)懸念“稻谷是什么時(shí)候開始種植？”去進(jìn)一步探索我國(guó)古代文明之路，該紀(jì)錄片就是以不斷設(shè)置懸念的方式引發(fā)觀眾的好奇心和探究性。[2]