韓國(guó)歌舞片分析
——以電影《搖擺狂潮》為例

劉廣權(quán) 山東青年政治學(xué)院舞蹈學(xué)院

電影《搖擺狂潮》是2018年較為驚艷的一部韓國(guó)影片。故事講述朝鮮南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，北朝鮮戰(zhàn)俘被美國(guó)踢踏舞所吸引，加入舞團(tuán)盡情跳舞的故事。說其驚艷，是因?yàn)楦栉杵啾缓萌R塢和寶萊塢所壟斷，且多以愛情為主題，韓國(guó)歌舞片更是少之又少，而取材于音樂劇《路基秀》的電影《搖擺狂潮》卻收獲了較高的口碑和關(guān)注度。

一、韓國(guó)歌舞片現(xiàn)狀及踢踏舞的選擇

韓國(guó)歌舞產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，在亞洲名列前茅，歌舞娛樂明星給國(guó)家?guī)砹司薮蟮耐鈪R收入，但卻極少創(chuàng)作出真正意義上的歌舞影片，十多年前《舞女純情》《搖滾70年代》等影片中雖然講述舞蹈的故事，但舞蹈并非影片主要的呈現(xiàn)方式，且并未真正反映韓國(guó)本土文化。影片《搖擺狂潮》講述朝鮮南北戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)俘營(yíng)中的舞蹈故事，踢踏舞是整部影片的靈魂，成片完成度較高，彌補(bǔ)了韓國(guó)歌舞片的空白。

舞蹈在影片中既是情感的載體，也是交流的語(yǔ)言。影片開頭多處鋪墊戰(zhàn)俘營(yíng)中溝通上的障礙：舞團(tuán)招人時(shí)，女翻譯自作主張的翻譯讓黑人教官無(wú)比厭煩；女主角會(huì)中、英、日、韓四國(guó)語(yǔ)言，卻得不到一份廉價(jià)的翻譯工作；各陣營(yíng)的翻譯均是即興發(fā)揮，不同種族、人群在溝通上極其困難。唯有舞蹈讓溝通跨越了族群的障礙：黑人舞者可以和男主角用舞蹈對(duì)話，韓國(guó)大叔與中國(guó)胖子用舞蹈交流；“反動(dòng)分子”大叔決意退出舞團(tuán)，語(yǔ)言溝通無(wú)果后，黑人、中國(guó)人和女主角用舞蹈重新留住了大叔；甚至連美國(guó)士兵在“教育”俘虜?shù)姆绞揭彩恰岸肺琛薄Ｎ鑸F(tuán)需要“翻譯“但也不需要“翻譯”，沒有語(yǔ)言可以用舞蹈表達(dá)心聲，舞蹈讓地域和民族不再是溝通的障礙，并成為普世的語(yǔ)言。

對(duì)于踢踏舞的選擇，也別有一番意味。踢踏舞屬于現(xiàn)代舞蹈風(fēng)格，在影片中既是典型的美國(guó)符號(hào)，有意識(shí)形態(tài)色彩，也被用于踢碎意識(shí)形態(tài)的牢籠，劃出自由的痕跡。一方面，踢踏舞舞姿中的幽默和詼諧，和影片前半段歡快搞笑的氛圍相貼切；另一方面，踢踏舞富有節(jié)奏，即興感強(qiáng)，更具挑戰(zhàn)性和競(jìng)技性，與之呼應(yīng)的是影片中多處“斗舞”的橋段，同時(shí)，俘虜營(yíng)中勞作的聲音在男主角腦海中進(jìn)行規(guī)律性的節(jié)奏變化，有電影《芝加哥》中監(jiān)獄探戈的美感。再者，踢踏舞舞風(fēng)活潑自由，美式踢踏舞更是將“原始自由”作為天性來表達(dá)：中國(guó)胖子隨著音樂扭動(dòng)自由起舞、男主角隨意揮灑和女主角邊跑邊跳間更多的是內(nèi)心對(duì)自由的向往，用踢踏舞這種舞蹈形式作為人物內(nèi)心情感的載體，讓影片充滿意味。

影片中幾段踢踏舞的橋段非常精彩，黑人舞者的飾演者格里姆斯是百老匯的優(yōu)秀伴舞演員，男主角是EXO組合中的領(lǐng)舞，舞蹈基礎(chǔ)扎實(shí)，其他主要演員均練習(xí)踢踏舞半年有余，再輔以音樂、燈光節(jié)奏的變化，營(yíng)造出酣暢淋漓的快感。但同時(shí)也注意到，踢踏舞雖然注重舞步技巧，但影片并非刻意追求舞蹈技藝的精湛，多人舞蹈橋段中也并非一味的追求整齊劃一。踢踏舞在影片中不僅是酷炫的技藝，更是對(duì)自由的表達(dá)，是對(duì)民族、國(guó)家、歷史和人性的思考，更是創(chuàng)作者歷史觀的選擇。

二、故事結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系

影片故事結(jié)構(gòu)比較工整，整體從輕松轉(zhuǎn)向沉重。上前半部分節(jié)奏流暢，娛樂性較強(qiáng)；后半部分戲劇沖突加劇，突出時(shí)代命運(yùn)悲劇。具體而言，影片前一小時(shí)故事較慢但詼諧幽默，舞蹈占據(jù)大部分篇幅。靈活敏捷的中國(guó)胖子，擅長(zhǎng)民族舞蹈的朝鮮大叔，甚至是熱愛舞蹈的美國(guó)士兵，故事中人物均通過舞蹈來串聯(lián)和展開。從舞會(huì)醉酒初顯舞蹈才能，到舞團(tuán)建立各成員才藝展示，再到與美國(guó)大兵斗舞遭到壓制，最后為救教官三人舞蹈展示獲得認(rèn)可，經(jīng)典的敘事模式以舞蹈為載體而展開，并隨著劇情的推進(jìn)，舞蹈的節(jié)奏也不斷增強(qiáng)。后一小時(shí)轉(zhuǎn)折略顯突兀，傷殘俘虜廣國(guó)的引入使沖突陡然加劇，抵制“翹腿”“巧克力”等“洋化”事物，甚至殺害同為俘虜?shù)钠渌嚑I(yíng)朝鮮人，廣國(guó)偏執(zhí)而激進(jìn)的人物設(shè)定將戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨引到“主義”的對(duì)抗上。故事隨之急轉(zhuǎn)直下，不同“主義”間展開血腥的對(duì)抗，甚至連貧民小孩子也向被指認(rèn)為“左派共匪”的可憐女人扔石頭。伙伴萬(wàn)哲的背叛、仆人三植的反轉(zhuǎn)、智障者英雄哥哥的入場(chǎng)以及大叔妻子的慘狀將故事本身擴(kuò)大化，批判政治、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及命運(yùn)悲劇的表達(dá)略顯套路，笑點(diǎn)與淚點(diǎn)的安排也有程式化之嫌，雜糅的元素過多反而壓縮了舞蹈的空間，沖淡了舞蹈本身的力量。

影片人物性格設(shè)定及人物關(guān)系的處理上，小人物刻畫比較出彩，人物設(shè)定潛藏?cái)⑹聫埩Γ宋锴楦休^為細(xì)膩，但人物性格略顯扁平。在朝鮮南北戰(zhàn)爭(zhēng)的俘虜營(yíng)中，五位舞團(tuán)成員進(jìn)入俘虜營(yíng)的原因都不是為了打仗：黑人教官因種族歧視被迫參軍，秉三大叔坐錯(cuò)車被誤認(rèn)為敵軍帶到俘虜營(yíng)，女孩判萊獨(dú)自撫養(yǎng)全家需要美金，小胖則是為了食物，他們之間的交集只有舞蹈，他們對(duì)舞蹈有著純粹的熱愛。影片中其他人物關(guān)系也與舞蹈相關(guān)聯(lián)，美軍俘虜營(yíng)所長(zhǎng)視舞團(tuán)演出為晉升的墊腳石，被俘軍人認(rèn)為踢踏舞是資本主義的糖衣炮彈，地下投機(jī)分子三植把舞蹈節(jié)目視為擊殺賊首的機(jī)會(huì)…除了舞團(tuán)成員外，其他人對(duì)踢踏舞的理解并不單純。不同人物對(duì)踢踏舞思維和態(tài)度上的矛盾逐漸成為影片主要的沖突，人物設(shè)定中顏色、性別、陣營(yíng)、種族、國(guó)家上的差異在踢踏舞中消除，但同時(shí)也建立起較強(qiáng)的敘事張力。影片男主角奇秀臺(tái)詞并不多，但情感處理較為細(xì)膩：偷窺踢踏舞時(shí)的專注，釋放見到戰(zhàn)友后的興奮，見到重傷殘疾的廣國(guó)時(shí)的震驚，追問萬(wàn)哲背叛時(shí)的憤怒，面對(duì)哥哥奇振時(shí)的疼愛，以及上臺(tái)前和教官對(duì)視時(shí)的掙扎…這些場(chǎng)景中奇秀鮮有臺(tái)詞，但表達(dá)出的情感卻豐富而細(xì)膩。但同時(shí)也要看到，為了填補(bǔ)相應(yīng)的人物設(shè)定，過于注重人物的功能性也造成人物有扁平化傾向，片中主要人物結(jié)局的處理略顯同質(zhì)化，導(dǎo)致影片結(jié)尾有流于俗套之嫌。

三、畫面構(gòu)圖和色彩

影片在畫面構(gòu)圖上多采用軸對(duì)稱或黃金比例的畫面效果。如踢踏舞腳步練習(xí)中，正面鏡頭中人物始終位于畫面的正中央，兩側(cè)的環(huán)境雖有變化，但始終保持對(duì)稱的美感；側(cè)面鏡頭中人物則多處在黃金比例的分割處，鏡頭隨人物運(yùn)動(dòng)而運(yùn)用。斗舞場(chǎng)景中斗舞雙方多在畫面兩側(cè)對(duì)稱排開，若畫面切換到某一方時(shí)，人物會(huì)將畫面以黃金比例分割。畫面構(gòu)圖是電影語(yǔ)言一部分，甚至影像影片的敘事風(fēng)格。不平衡的畫面會(huì)制造出特定的戲劇效果，但追求對(duì)稱式構(gòu)圖及黃金比例畫面則營(yíng)造出一種和諧之美，雖然導(dǎo)演姜炯哲不似韋斯安德森那樣對(duì)軸對(duì)稱畫面的非常偏執(zhí)，但電影《搖擺狂潮》舞蹈片段中軸對(duì)稱及黃金比例的畫面效果，一定程度上提升了影片的和諧感及趣味性。

為營(yíng)造年代感和復(fù)古感，影片在整體色調(diào)的選擇上偏向暖色調(diào)，色彩濃郁，顏色處理相對(duì)主觀，有著強(qiáng)烈的情感意識(shí)，代入感強(qiáng)。具體而言，片中舞蹈場(chǎng)景均是濃郁的暖色調(diào)，再輔以大膽的撞色，舞蹈的熱情與歡快呼之欲出：美軍暖黃色庫(kù)房中，大量擺放著淺藍(lán)色的罐頭；女主角出場(chǎng)時(shí)，舞女們愜意著走在懷舊的田野間，暖色的陽(yáng)光灑在舞女們或紫或藍(lán)的衣裙上；小劇場(chǎng)內(nèi)部棕黃色地板四周是淺藍(lán)色的墻圍和藍(lán)綠色的窗簾，劇場(chǎng)外墻則是整面的淺藍(lán)色，與之搭配的是橙色的門臉和門牌；男主角奇秀一身淺墨綠色軍服，多坐在紅色的連排靠椅上，周圍是大面積的紅色口號(hào)宣傳語(yǔ)；舞團(tuán)中女主角藍(lán)色碎花連衣裙在其他人或土黃或墨綠的軍服中格外顯眼…畫面中大面積撞色的使用非常大膽，熱情之余有著詼諧的復(fù)古感。同時(shí)，影片色彩的情感表達(dá)相對(duì)主觀，迎接紅十字會(huì)和記者的舞蹈無(wú)聊而呆板，畫面呈現(xiàn)以昏沉陰暗的灰冷色調(diào)，而搖擺舞團(tuán)表演時(shí)，畫面則明亮溫暖起來。

四、結(jié)論

歌舞片創(chuàng)作難度較大，誠(chéng)懇的創(chuàng)作態(tài)度讓電影《搖擺狂潮》有著較高的完成度。頗具創(chuàng)意的切入點(diǎn)將歌舞與戰(zhàn)爭(zhēng)相結(jié)合，靈活的踢踏舞讓沉重的歷史故事輕盈起來，電影《搖擺狂潮》不失為一部?jī)?yōu)秀的歌舞影片。