分析鋼琴伴奏對揭示歌曲音樂形象的作用

林靖怡

摘要：鋼琴素有樂器之王的稱號，因?yàn)樗粌H是理解作品的起源和意義的獨(dú)奏，在音樂這個領(lǐng)域向世界展示了一個個絕佳的經(jīng)典，還是最具表現(xiàn)力的伴奏樂器，因而鋼琴伴奏對揭示歌曲音樂的形象具有重要作用。本文通過對一些中外經(jīng)典歌曲中的鋼琴伴奏進(jìn)行深入了分析，深入闡釋了鋼琴伴奏在歌曲音樂中的形象作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏? ?歌曲音樂? ?作用

中圖分類號：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）03-0064-02

歌曲音樂的種類很多，像民歌、流行音樂等，其中很多都需要伴奏樂器使用。鋼琴是一種優(yōu)美的伴奏樂器，其音域較為廣泛，音位準(zhǔn)確，伴奏的音樂形式多樣，同時可以有豐富色彩效果，音樂組合形式多樣。因此，鋼琴伴奏同時也為多音樂思維的發(fā)展提供了更多的發(fā)展機(jī)遇，鋼琴伴奏是歌曲旋律與和聲的背景對比和填充，對于作品的主題、藝術(shù)形象和風(fēng)格的拓展起著重要作用[1]。歌曲音樂是由作曲家精心打造的音樂作品，而對于歌詞來說，著重表現(xiàn)的則是作曲家的內(nèi)心世界，具體表現(xiàn)形式及構(gòu)圖較為專業(yè)且復(fù)雜，并通過歌詞與鋼琴伴奏的融合，從多方面表現(xiàn)出音樂形象。因此歌詞與歌曲之間有著千絲萬縷的聯(lián)系和互補(bǔ)，鋼琴伴奏則是起到了關(guān)鍵性的作用。對于音樂歌曲而言，其特征是鋼琴伴奏和音樂形成了完美的藝術(shù)整體，這更突顯鋼琴伴奏對音樂歌曲的形象作用[2-3]。

一、鋼琴伴奏對揭示國內(nèi)歌曲音樂的形象作用

趙元任等人作為中國歌曲現(xiàn)代代表的作家，他們習(xí)慣用音樂來描述詩歌所表達(dá)的意境，讓詩歌在很大程度上與音樂在內(nèi)容和形式上得到很好的結(jié)合。鋼琴伴奏以其豐富的和諧色彩和造型技巧為歌曲奠定強(qiáng)烈基調(diào)并對歌曲進(jìn)行更為深入的補(bǔ)充和拓展。

（一）鋼琴伴奏對我國近代國內(nèi)音樂的形象作用

趙元任是中國的語言學(xué)家，他非常注重歌詞的音調(diào)和韻律的特點(diǎn)，非常注意詞語的語調(diào)與旋律的關(guān)系，和弦的恰到好處促使音樂富有感情并和旋律繼續(xù)情感回響，使得情感得到更進(jìn)一步的表達(dá)與展現(xiàn)，他的一首歌名叫《教我如何不想他》中更是將音樂歌曲與鋼琴伴奏結(jié)合展現(xiàn)得淋漓盡致。

黃子的《踏雪尋梅》是一首生動活潑的藝術(shù)歌曲，其鋼琴伴奏的音色類型較為單純，右手在弱拍上靈巧的添加了傾斜音，雙手使用彈性的聲音類型使得伴奏加入了獨(dú)特的歌曲精神，表現(xiàn)了主角對美好生活的向往?！睹倒迦竿穭?chuàng)作于中國的戰(zhàn)亂時期，社會動蕩矛盾尖銳，是一首悲傷的抒情獨(dú)唱曲。鋼琴的前半部分，生動描繪了一位不甘命運(yùn)安排的女子對未來的憧憬，代表美麗的玫瑰，中間部分的左聲部被上行琶音所取代，表達(dá)了玫瑰花保持青春的強(qiáng)烈愿望和悲傷的感覺。那時中國正處于淞滬之戰(zhàn)結(jié)束后，曲折的表達(dá)了對國破家亡的憤慨之情，熱切期望中國能盡快擺脫舊的制度，并進(jìn)行新的改革，以使辛勤工作的人民不再受到壓迫。但是，當(dāng)時的歷史條件并不能使這個愿望成真，然后把這首歌賦予這種期望，使之成為了五四時期的古典獨(dú)唱曲。在另外一首歌里，黃子的《睡獅》表達(dá)了對敵人的憎恨和對中國的愛，以強(qiáng)大的和弦和簡單的單調(diào)旋律作為伴奏，加深了主題思想，充滿了魅力和吸引力。

（二）鋼琴伴奏對我國現(xiàn)代國內(nèi)音樂的形象作用

應(yīng)尚能的一個歌曲是由元代文人寫的我儂詞改編而來，其情感動人韻律優(yōu)美，歌曲的旋律簡潔，音樂起伏而美麗。鋼琴伴奏的前半部分伴隨著波動且平滑的向上琶音和重復(fù)的整數(shù)和弦，而后半部分則使用有節(jié)奏的強(qiáng)等時積分和弦作為伴奏，并且使用較大的未成年人的顏色變化將伴奏添加到鋼琴伴奏。強(qiáng)烈的音樂表現(xiàn)力不僅夸大了深厚而豐富的內(nèi)心感受，而且還強(qiáng)調(diào)了“你有我在泥里，我有你在泥里”。你我擁有同樣的觀念，同樣的信念，深厚而堅(jiān)定的愛情理想，以及“堅(jiān)定不移的愛情主題”的深化。大多數(shù)可以播放的歌曲都是簡單明了的音樂語言和明亮的情感色彩，而對于伴奏及和聲來說，二者的安排也非常重要。比如在《春旭》中，曲子前半部分的伴奏由和弦構(gòu)成，并輕快的描述了“東郊綠化，滿樹鮮花”所展現(xiàn)的意境，而歌曲的后半部分突出了更深刻的意境，體現(xiàn)在“快樂蠟燭的西部窗口的懶惰雕刻和長笛底部的新聲音”中，并帶有變色的和弦，它描繪了人物的悠閑氣氛和美好的春天的光景。

二、鋼琴伴奏對揭示國外歌曲音樂的形象作用

（一）鋼琴伴奏對德國音樂的形象作用

在18世紀(jì)及19世紀(jì)初期這段時間，由于德國文學(xué)已發(fā)展至浪漫主義階段，很多作家對于作品宛如民間傳說一樣自然，簡單和反思。其結(jié)果是，在德國文學(xué)中產(chǎn)生了大量詩歌，并與音樂進(jìn)行融合，從而產(chǎn)生新型的德國藝術(shù)歌曲。受到歷史背景的影響，不斷突破了音樂上封建統(tǒng)治的束縛，使其不斷的發(fā)展和延續(xù)。對于早期的藝術(shù)歌曲來說，已經(jīng)逐步脫離外界文化的影響，從而發(fā)展成較為特色的表現(xiàn)形式。歌德的歌曲《紫羅蘭》是最完美的早期藝術(shù)歌曲之一，歌詞代表了紫羅蘭，歌曲的旋律表達(dá)了其對未來的向往以及當(dāng)前的阻礙。這首歌曲的前半部分伴奏，對于紫羅蘭的形象進(jìn)行細(xì)膩地表達(dá)，同時還流露出對生活的愿景和希望。歌曲的高潮部分，顯得較為復(fù)雜且旋律緊湊，促使情感的興起，完全表達(dá)了現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的殘酷斗爭。

在人類精神文明表達(dá)上，貝多芬的歌曲將其做到極致，世界是越來越廣闊，在他的詩歌《我愛你》，旋律很美，感情真誠深刻。鋼琴伴奏伴隨著不斷流動的分裂和弦，伴隨著歌詞和旋律表達(dá)情感，合作非常融洽。在旋律的高點(diǎn)，左手使用八度來增強(qiáng)質(zhì)感，表現(xiàn)了人類心中對歌曲的美好愿景及對未來生活的渴望，在生活中促使愛情得到表達(dá)，并進(jìn)一步升華。同樣，他頌揚(yáng)了寫給泰迪格的書“希望”中的雄壯自然和真摯的友誼，從對未來的渴望到人的生死。同樣在德國藝術(shù)歌曲中，舒曼為其貢獻(xiàn)了諸多巨作，其中《詩人之愛》，是舒曼的眾多杰作之一，也是為海涅創(chuàng)作的。在舒曼的音樂中，很多作品都有獨(dú)到的旋律，并為鋼琴伴奏增添了更多的獨(dú)立成分，使得旋律可以巧妙地演奏前奏，插曲和最后的表達(dá)。

（二）鋼琴伴奏對法國音樂的形象作用

鋼琴伴奏對法國歌曲音樂及藝術(shù)也產(chǎn)生了很大的影響，法國歌曲的真正開端應(yīng)該從柏遼茲開始，柏遼茲首先用他的鋼琴伴奏來演唱他的歌曲。它與浪漫主義不一樣，不局限對稱分割的創(chuàng)作模式。鋼琴伴奏具有更獨(dú)立和表現(xiàn)力強(qiáng)的特征，英國作曲家摩爾對愛爾蘭歌曲的翻譯沒有太多的浪漫痕跡，豐富多彩的愛爾蘭歌曲是在發(fā)揚(yáng)文化的斗爭中發(fā)展起來。弗雷和德彪西等作家正處于法國藝術(shù)歌曲的成熟時期，弗雷的眾多歌曲，在全球都有很大的聲譽(yù)，他優(yōu)美的歌曲，在和聲與旋律上也影響了很多后輩，歌曲簡潔，情感豐富、細(xì)膩、優(yōu)雅，擅長烘托抒情旋律，伴隨著和諧與節(jié)奏的微妙變化，將獨(dú)特的旋律和抒情的語調(diào)完美的結(jié)合。

克勞德·德彪西在法國傳統(tǒng)音樂的影響下，結(jié)合東方音樂、爵士樂等一些特點(diǎn)，創(chuàng)造出別具一格的和聲，他善于將印象派藝術(shù)手法用在音樂中，使得音樂更具風(fēng)格，使詩歌、思想和語言和諧統(tǒng)一。在他的歌曲中，鋼琴伴奏和聲音同樣重要，他從弗蘭的詩歌中寫下了18首歌，其中“曼陀林”是他最好的作品。他使用破碎和串聯(lián)，三重和二分法，大和小，色調(diào)和陰影，音量的對比技巧，完成了優(yōu)雅的第一風(fēng)格。小夜曲使用和弦模擬音效，其中一個斷奏和弦喚起了夜晚的寧靜，裝飾音從短到長，從上到下逐漸躍起，是由青蛙的聲音創(chuàng)造的質(zhì)地，這更加凸顯了鋼琴伴奏對歌曲音樂的形象作用。

（三）鋼琴伴奏對俄羅斯音樂的形象作用

同時，鋼琴伴奏對俄羅斯歌曲音樂的形象作用也有很重要的作用。柴可夫斯基有著不同風(fēng)格的聲樂，在其為托爾斯泰寫的信件中，《我祝福你》和吉普賽女郎的歌曲《吉普賽新郎》的歌?！段易８Ｄ恪肥且环N深沉而激烈的情感，就像詠嘆調(diào)，對于整首歌曲的情感語調(diào)鋪平了道路。在和弦的優(yōu)美溫柔的分解中，歌曲的旋律使用了兩種音調(diào)形式，并增加了一個臨時音調(diào)標(biāo)記，使音樂更加豐富多彩，暗示著溫和寧靜。

三、結(jié)語

可以看出，在音樂表演藝術(shù)中鋼琴伴奏尤為重要。鋼琴伴奏還在現(xiàn)代聲樂教學(xué)中扮演著非常關(guān)鍵的作用。而伴奏則是作為評判其表演是否成功的主要因素，伴奏的藝術(shù)及作用都來自對內(nèi)容恰到好處的表現(xiàn)，還可以在很大程度上避免表演中唱歌的缺點(diǎn)，并對藝術(shù)作品的形象塑造提供條件。因此需要不斷增強(qiáng)鋼琴伴奏的藝術(shù)表達(dá)形式，并提升其魅力的表現(xiàn)，使得伴奏與聲樂完美結(jié)合，才能夠?qū)⒏枨磉_(dá)的音樂藝術(shù)效果展現(xiàn)到極致。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：世界圖書出版公司，1999.

[2]高天康.音樂知識詞典[M].蘭州：甘肅人民出版社，1984.

[3]郭幼容.鋼琴即興配奏技能[M].成都：四川人民出版社，1994.