二胡構(gòu)件的改良及工藝創(chuàng)新

楊瑜琦

摘要：本文通過對傳統(tǒng)琴碼存在的問題進行分析探究，并結(jié)合時代的發(fā)展突破傳統(tǒng)模式對其進行工藝創(chuàng)新研究，讓我國民族樂器也發(fā)展更加多元化。

關(guān)鍵詞：二胡? ?構(gòu)件? ?改良

中圖分類號：J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）02-0055-03

二胡是我國最具代表性的拉弦樂器，始于唐朝，最早出現(xiàn)于我國北方，它最擅長模仿人聲，具有歌唱性，給人如泣如訴的感覺。

當(dāng)今社會，很多人覺得二胡的結(jié)構(gòu)十分簡單，其實不然。二胡是由琴筒、琴軸、蟒蛇皮、金屬弦、馬尾弓、琴碼與千斤等零件組成，它的每一個部分都對二胡的發(fā)聲起著不可或缺的作用，各個零部件之間相輔相成，共同作用形成了這個具有獨特音色魅力的樂器。只要我們認真去研究，就會發(fā)現(xiàn)它的每個部分都可以成為一項具有研究價值的課題。

一、二胡的發(fā)聲原理及琴碼在發(fā)聲部的作用

（一）二胡的發(fā)聲原理

二胡所發(fā)出的聲音是由弓毛摩擦琴弦產(chǎn)生的，但弦通過摩擦所發(fā)出的聲音很小且雜，琴弦振動通過琴碼傳到蛇皮，蛇皮振動使琴筒內(nèi)空氣運動產(chǎn)生共鳴，擴大弓毛摩擦琴弦的音量，并調(diào)整其音色。

正所謂“一個琴碼半把琴”，琴碼對二胡的重要性非同小可。很多人為了使二胡的音色更好聽，從多方面入手，選擇各種各樣的零部件，對二胡的音色進一步的進行打磨，而琴碼就是二胡音色的關(guān)鍵點。琴碼的作用有很多，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（二）琴碼在發(fā)聲部的作用

1.傳遞振動的作用

琴碼雖小，但是它是琴皮與琴弦之間振動的媒介，弓毛摩擦琴弦引起振動傳導(dǎo)到琴碼（琴碼平時基本擺放在琴皮的正中心位置），琴碼作為傳導(dǎo)體，將琴弦的振動傳到蛇皮，蛇皮振動引起琴筒共鳴，繼而協(xié)調(diào)二胡的音色，對二胡的整體音響效果有著直接的影響。在這個過程中，琴碼就相當(dāng)于琴弦的一個助手。

2.過濾雜音的作用

琴碼還能過濾掉拉琴過程中的雜音，使聲音在琴筒內(nèi)形成集中的共振共鳴，琴碼對二胡振幅還能進行相應(yīng)的擴大或減小的調(diào)節(jié)，使演奏出的音色更加干凈，通透。因此，琴碼對二胡的演奏效果有著重要作用。

3.平衡蛇皮振動效果的作用

制作二胡的蛇皮厚度做不到完全一致，蛇皮的四周拉力不均勻，就很難平衡附近的受力，蛇皮的共振效果較差。琴碼的形狀結(jié)構(gòu)不同，在不同的高度下，壓力會產(chǎn)生相應(yīng)的變化，不同的底面積會導(dǎo)致壓強改變，因此蛇皮的共振效果也會隨之改變。但是在特定蛇皮厚度和形狀結(jié)構(gòu)的前提條件下，琴碼通過琴弦的振動產(chǎn)生的壓力作用到蟒皮上，可以有限能力地調(diào)節(jié)蟒皮各邊不平衡的牽拉力，能夠在保證相應(yīng)的壓力和壓強的基本前提下，對于蛇皮各邊的不均衡，進行調(diào)節(jié)和牽拉，使二胡共振成效得到改善，確保二胡音色問題得到解決。

（三）琴碼的哪些因素影響了二胡的音色

1.二胡琴碼的選材

“一千個人就有一千個哈姆雷特”，對音色敏感度的體會程度是拉好二胡的關(guān)鍵。從二胡音色上來分析，二胡的音色與二胡各部位構(gòu)件都是息息相關(guān)的，不同人對二胡聲音的不同要求決定著二胡構(gòu)件的選擇。選擇構(gòu)件時，應(yīng)該以上下把位的均衡，內(nèi)弦與外弦音色相協(xié)調(diào)來作為選擇零件的標(biāo)準，選擇的構(gòu)件需使二胡達到均勻透徹、圓潤優(yōu)美的音色。

①在選擇琴碼時，要注重聲音的穩(wěn)定與和諧。從聲學(xué)的角度來看：通過琴碼引起二胡琴弦振動再到琴碼對蛇皮的振動，隨著振動幅度的增大，聲音也會變響，相對于二胡低音區(qū)來說，二胡的高音區(qū)的音色更加明亮，泛音更清晰通透，聲音在整個振動頻率范圍內(nèi)越穩(wěn)定越好。

琴碼用不同的木材，其振動的頻率和材質(zhì)密度，對于二胡的音色來說都會產(chǎn)生巨大影響，都會使二胡發(fā)出不同的音色。在琴碼制作過程中，最常使用的是白紙、竹子、木頭等，目前市面上經(jīng)?？吹降那俅a主要是木松節(jié)和楓木兩種。楓木碼音色柔美，噪音小，木松節(jié)碼音色厚重，質(zhì)地松軟，琴碼可以促進琴弦振動，并向蟒皮傳導(dǎo)。

事實上，選擇什么樣的琴碼應(yīng)該因琴而宜，這一點也至關(guān)重要，人們也可以根據(jù)自己的演奏水平和聽覺審美能力，加上長時間的實踐及時代發(fā)展的趨勢來合理選擇二胡的琴碼。所以說，在選擇琴碼時，只有適合自己的，才是最好的。

2.二胡琴碼的形狀

（1）琴碼本身的高度

因為琴碼會對蛇皮形成作用力，當(dāng)琴碼高度增加，琴弦壓力也會隨之變大，振動的頻率也會隨之增高，音色也會粗糙。相反，如果琴碼高度降低了，那么琴弦壓力就會變小，振動的頻率也會隨之降低，但音色會變低沉，所以，只能在相應(yīng)的高度與壓力下才會有相對悅耳的音色。我們通常使用的琴碼一般在8.0-8.6mm范圍內(nèi)。

（2）琴碼重量和體積

琴碼重量建議在0.35-1.05g之間進行選擇，就如中學(xué)推行的中庸之道一般。琴碼太輕，聲音將會虛而不實，太重將會低沉而不響亮。體積一般不會太大，避免占用過大空間使得琴碼與蛇皮之間振動頻率不穩(wěn)定。

（3）琴碼底部面積與蛇皮面接觸的大小

因琴的聲音反復(fù)波動的頻率變化較大，只有少量的離蛇皮中央近的地方有反復(fù)運動的現(xiàn)象。雖然琴碼底面占據(jù)二胡琴皮的實際尺寸較小，但琴碼底面積不能做的過分小，因為底面小了對蛇皮的壓力就會變大，會損傷蛇皮。一般長度為13-15mm之間最為適宜。

3.二胡琴碼的擺放位置

二胡琴碼一般擺放在中間，這樣才能更好的平衡蛇皮的振動，均衡四周拉力，一旦擺放位置偏高或偏低，會導(dǎo)致蛇皮振動幅度不穩(wěn)定，會發(fā)出很多雜音，難以產(chǎn)生動聽的音色。

二、二胡琴碼傳統(tǒng)工藝制作的現(xiàn)狀分析

制作琴碼我們通常會用松木、紫檀、紅木、陰沉木、烏木等材料。雖然傳統(tǒng)琴碼木料的品種十分豐富，但木質(zhì)材料會存在許多問題。

首先是傳統(tǒng)琴碼材料本身具有局限性。由于地理環(huán)境、氣候變化等因素，木材會出現(xiàn)天生的缺陷，比如：木材內(nèi)部會有細小的裂縫，而這些裂縫通常肉眼無法注意到，就會導(dǎo)致琴碼傳播振動不均勻，繼而影響二胡的音色，所以在選擇琴碼的木料上具有一定的限制。

其次是傳統(tǒng)琴碼材料具有單一性。傳統(tǒng)琴碼制作工藝上出現(xiàn)失誤就無法重新回收利用，這樣就會損失掉許多上好的木材，造成資源的浪費。

再次是傳統(tǒng)琴碼材料在防蟲、防腐、防潮方面技術(shù)比較落后。二胡多流行于我國環(huán)境相對悶熱、潮濕的長江流域一帶。傳統(tǒng)琴碼因含水率的變化，其體積會發(fā)生或大或小的變化，因此琴的聲音會變得沉悶、沙啞。長時間在潮濕的環(huán)境，木材也會發(fā)生腐爛。

三、二胡琴碼的工藝創(chuàng)新

我們所研究的新型復(fù)合材料，結(jié)合了物理學(xué)和化學(xué)知識，用多種不同性質(zhì)的材料，重新組合成使用價值較高，符合二胡音色特點的復(fù)合型材料。通過創(chuàng)新，用于二胡琴碼上，并從材料自身的優(yōu)點、二胡音色等各方面進行研究分析。

新型復(fù)合材料在自身材料的缺陷較少，不僅規(guī)避了傳統(tǒng)木材的局限性，還可回收利用，進行再次生產(chǎn)。所有組成的元素均可降解，避免環(huán)境污染問題，對環(huán)境起到保護作用，緩解我國木材資源匱乏的現(xiàn)狀。

新型復(fù)合材料在制作工藝上，可以通過集結(jié)、固化、重組等制作手法加工生產(chǎn)，還可以根據(jù)顧客不同的需求進行制作。復(fù)合型新材料可以改變其硬度、密度、質(zhì)量、體積等多方面的特征，靈活性更大。

新型復(fù)合材料不管是在抗酸堿性能、抗腐蝕性能還是防水性能方面，都比傳統(tǒng)木材更勝一籌，因此復(fù)合型新材料還可以滿足抗氧化、抗腐蝕、抗蟲咬及阻燃等各方面的特殊要求。

關(guān)于二胡琴碼的改良，眾說紛紜，有人贊同，也有人反對。反對者認為，新型琴碼的材料會破壞二胡原有的音色。但就筆者個人認為，這個社會在不斷地進步，人們對物質(zhì)的追求也越來越高，科學(xué)家們也在探索發(fā)現(xiàn)新的世界，去推動這個時代的發(fā)展，而二胡琴碼的制作這一傳統(tǒng)工藝現(xiàn)已過于陳舊，無法完全滿足現(xiàn)代的要求。傳統(tǒng)制作工藝制造出的琴碼，其防蟲、防腐、防磨技術(shù)達不到現(xiàn)代的要求，這就會導(dǎo)致琴碼這一部件會成為消耗品，將浪費大量木材。復(fù)合材料的琴碼相比傳統(tǒng)琴碼在密度和硬度上都有了極大的改進，更適合傳導(dǎo)振動，使二胡音色干凈，且防止老化、耐腐蝕性、不易吸水、抗蟲蛀的功能性更強，其使用壽命可達傳統(tǒng)琴碼的5-10倍。

萬事萬物都是需要向前發(fā)展的，二胡琴碼也是如此，琴碼的傳統(tǒng)工藝的改良已是當(dāng)下的一種發(fā)展趨勢。

四、結(jié)語

隨著社會的發(fā)展，傳統(tǒng)的事物已經(jīng)無法滿足當(dāng)代的需求，二胡更是如此。我們能做的就是汲取傳統(tǒng)二胡琴碼工藝有用的部分，參照改良工藝的經(jīng)驗，兩者相結(jié)合，把更好的二胡琴碼工藝傳承下去，并告誡后輩永遠不要忘記虔心繼續(xù)研究二胡琴碼工藝，為這份事業(yè)貢獻自己的一份力量，早日使二胡琴碼工藝推向國際化的舞臺。

注釋：

①黃州，胡正詮：《二胡琴碼選擇原則》， http：//www.360doc.cn/article/18743293_481813462.html.2018.06。