壓縮器在廣播節(jié)目中的應(yīng)用

陳岷

【摘 要】隨著數(shù)字音頻設(shè)備的普及，大量的軟、硬件壓縮器被廣泛應(yīng)用于廣播節(jié)目制作中，既可以使主持人聲音、背景音樂、音效等不同聲音元素水乳交融地結(jié)合在一起，又可以突出主持人聲音在整體節(jié)目中的中心地位，使節(jié)目聽起來清新通透，充滿活力。本文簡單介紹了壓縮器的組成部分，在如何使用壓縮器技巧方面進行了探討。對壓縮器各項參數(shù)進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可使廣播節(jié)目聽起來更加豐滿、平穩(wěn)、有力量。

【關(guān)鍵詞】壓縮器? ?閾值? ?壓縮比? ?啟動時間? 恢復(fù)時間? ?補償增益

廣播節(jié)目制作是根據(jù)廣播宣傳的需求，由節(jié)目部門提出節(jié)目錄制的總體方案，錄音部門根據(jù)這些要求提出節(jié)目錄制的實施方案，并與相關(guān)人員做好錄音前的準(zhǔn)備工作，如錄制場地的選擇和確定，錄制器材、設(shè)備的選擇和配備以及錄制裝備、監(jiān)聽系統(tǒng)的調(diào)試和傳聲器的選擇與擺位等。廣播節(jié)目按內(nèi)容大體分為兩類：語言類節(jié)目、文藝類節(jié)目。下面我們以語言類節(jié)目為例，談?wù)剦嚎s器在廣播節(jié)目中的應(yīng)用。

壓縮器。拾音時，不同人聲段落的振幅有很大的差別。有的聲音會很大，如大聲嘶吼;有的聲音會很小，如悄聲細(xì)語。由于整體節(jié)目中的動態(tài)差別較大，很難聽清悄聲細(xì)語的細(xì)節(jié)，通常我們會使用壓縮器來限制音頻信號的動態(tài)范圍，讓它在整體節(jié)目中的音量更加平穩(wěn)。壓縮器的作用，可以讓人聲的動態(tài)范圍有所減少，降低語句中大聲部分的音量，也就是壓縮它們。壓縮完成后，可以根據(jù)壓縮后的響度損失，進行適當(dāng)?shù)碾娖窖a償增益，提升、恢復(fù)人聲的整體音量。壓縮后的音頻，減小了最大電平與音軌平均電平之間的差別，使人聲音軌與整體節(jié)目更加協(xié)調(diào)，使聲音聽起來更加豐滿、平穩(wěn)、有力量。

閾值。閾值（Threshold）是觸發(fā)壓縮器工作的臨界值，達到該值，則壓縮器開始工作。超過閾值的信號會觸發(fā)壓縮器開始工作，而低于閾值的信號，壓縮器則完全不起作用。

壓縮比。壓縮比（Ratio）是指壓縮器的輸入信號和輸出信號之間的比例大小，它決定了超出閾值部分的信號被壓縮的量是多少，常用的表達形式是N∶1（N> 1）。如果輸入信號與輸出信號大小相同，也就是輸入輸出信號比例是1∶1，那么聲音經(jīng)過壓縮器之后并不會被處理;如果壓縮比為N∶1，閾值為-20dB，則聲音信號大于-20dB，壓縮器就會按N∶1這個壓縮比對聲音信號進行壓縮。

啟動時間。啟動時間（Attack time）：表示壓縮器在信號電平峰值超過閾值后，由未壓縮狀態(tài)完全進入到壓縮狀態(tài)所花費的時間。短啟動時間會抑制信號的瞬態(tài)和破發(fā)音，會讓聲音聽起來沉悶，并消除過多的音頭部分。長啟動時間，會允許更長的瞬態(tài)通過不被壓縮，會更有沖勁，音頭的瞬態(tài)不被壓縮。因此適當(dāng)?shù)卦O(shè)置啟動時間是很重要的。

釋放時間。釋放時間（Releasetime）：決定了當(dāng)信號電平峰值低于閾值多長時間后停止壓縮工作。如果釋放時間過短，當(dāng)電平峰值低于閾值時，壓縮器就會立刻停止壓縮。有助于提高信號的延音，但低閾值和高壓縮比時，會產(chǎn)生不理想的抽吸效應(yīng)，同時會對低頻信號產(chǎn)生不悅耳的失真。長釋放時間，會減輕壓縮處理的痕跡，但恢復(fù)至無壓縮狀態(tài)比較慢，可能會影響下個音符。因此適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)釋放時間也是很重要的。

補償增益。多數(shù)壓縮器會帶有補償增益（Makeup Gaip），也可能標(biāo)記為（Gain）或者輸出（Output）。為了恢復(fù)和補償壓縮所帶來的衰減，補償增益可以提升整體音量，使壓縮過的信號和未被壓縮的低音量部分整體提高，更好地融入整體混音中。

在廣播節(jié)目中，主持人的人聲動態(tài)范圍會很大，從悄聲細(xì)語到大聲嘶吼。如果主持人的聲音與整體節(jié)目不夠融合的話，無論軌道音量如何調(diào)整，都會有部分人聲或大或小。而在廣播節(jié)目中，人聲居于節(jié)目的中心地位，必須每個語句都要聽清楚。因此，我們可以用壓縮器來縮減主持人聲音的動態(tài)范圍，并適當(dāng)補償增益。給人聲加壓縮的目的，就是要控制動態(tài)，讓我們能聽清所有的語句，使之更加緊實。使人聲不要被音效、背景音樂或其他音源所掩蓋。壓縮人聲時，要先從較小的參數(shù)開始調(diào)節(jié)，慢慢找到合適的位置。先設(shè)置好壓縮比，然后降低閾值，讓人聲較大的部分能觸發(fā)壓縮器工作。壓低大音量部分后，讓小音量部分與大音量部分接近或相當(dāng)，然后再整體提升人聲的音量。最后使音量自動化，細(xì)致調(diào)節(jié)每個語句，修補仍顯突出或音量小的部分，讓細(xì)節(jié)更加完美，這種壓縮技巧適用于所有的音頻處理。

在廣播節(jié)目中，主持人說t、s等音時常常會出現(xiàn)齒音，有些樂器也會發(fā)出尖銳嘶聲。齒音消除器是一種作用于特定頻段的壓縮器，它會對這些需要壓縮的特定頻段起作用。在齒音消除器上選好這些特定的頻段，適當(dāng)降低閾值，便可以降低主持人的齒音或其他尖銳刺耳的嘶聲。

用一個信號觸發(fā)壓縮器來壓縮另一個信號被稱為側(cè)鏈壓縮，側(cè)鏈壓縮最常見的用法是閃避。在廣播節(jié)目中，主持人的聲音由于背景音樂的作用顯得不夠突出，用這種辦法就可以處理好人聲和背景音樂之間的關(guān)系。主持人可以利用壓縮器的側(cè)鏈功能，將人聲作為控制信號，背景音樂作為被控信號，使背景音樂的電平在他講話時自動降低。當(dāng)主持人講話時，他的聲音會觸發(fā)壓縮器開始工作，將背景音樂壓至一個預(yù)先設(shè)置好的低電平，使人聲在背景音樂中清晰可聞。當(dāng)主持人停止講話時，壓縮器便會停止壓縮，使背景音樂的電平又自動回到壓縮前的大小，這是在廣播節(jié)目直播中常用的一種做法。

如果在廣播節(jié)目中，想讓主持人的聲音突出、厚實，并且還有一定的動態(tài)，我們可以考慮另外一種壓縮方式，即并行壓縮。建一個輔助AUX軌道，在輔助軌道上加載壓縮器，設(shè)置較高的壓縮比。接下來將主持人音軌發(fā)送到新建的輔助軌道上。這樣，就能分別控制原信號和壓縮信號的比例了。先將原信號降低一些，然后將并行壓縮軌的推子慢慢推起來，直到找到合適的原信號和壓縮信號的比例。盡管電平和以前一樣大，但人聲聽起來會更飽滿，在整體節(jié)目中能更加突出。

做節(jié)目時，需要在整體音量和動態(tài)之間做取舍。當(dāng)壓縮器提升平均音量時，同時會降低動態(tài)范圍。壓縮器既可以彰顯瞬態(tài)，讓聲音更加犀利，也能起反作用。過度的壓縮會軟化信號瞬態(tài)，使聲音聽起來失去沖擊力和活力。因此在使用壓縮器時，要慎之又慎，不要適得其反。

壓縮器在廣播節(jié)目中的應(yīng)用非常廣泛，使用時可根據(jù)節(jié)目需求靈活運用。既要讓主持人聲音、背景音樂、音效等水乳交融地結(jié)合在一起，又要彰顯主持人聲音在整體節(jié)目中的中心地位，使節(jié)目聽起來清新通透，充滿活力。

（作者單位：大連廣播電視臺）