書籍裝幀設計的黑白灰情調(diào)

張力平

（廣東人民出版社，廣東 廣州 510102）

色彩在視覺元素中的重要性不言而喻，書籍裝幀設計要想取得良好效果，離不開色彩的先聲奪人之功。色彩是視覺表現(xiàn)不可或缺的重要途徑，它在推廣圖書與塑造品牌方面，與文字或圖形相比，給人帶來的視覺沖擊力更強。色彩具有抽象性，對人們的心理及生理均有重要作用，可強烈引發(fā)人們情感的起伏，有鑒于此，可巧妙運用以增強圖書的藝術(shù)感染力。

“情調(diào)”是情感與色調(diào)的總稱。情感是對外界刺激肯定或否定的心理反應，通常是指人的喜、怒、哀、樂等心理表現(xiàn)。書籍裝幀設計的構(gòu)成部分通常是各種各樣的色相，色與色搭配組合成為整體，全面表現(xiàn)出來稱之為色彩的調(diào)子。各種色彩之間存在不同的組合關(guān)系，有意加大色彩體量之間的差異，某一種色彩的面積較大，與其他色彩的主從關(guān)系非常突出，因而形成色彩的調(diào)子。所謂基調(diào)或主調(diào)，指的就是主要的色相，書籍設計中的色調(diào)也由此形成。有了色調(diào)這一基本形式，色彩藝術(shù)語言才得以表達，它使人對色彩關(guān)系產(chǎn)生美感，多種多樣地傳達色彩的魅力[1]。正是色彩體量上的區(qū)分產(chǎn)生了調(diào)子，它是一種格調(diào)，可以簡易突出地呈現(xiàn)色彩的和諧優(yōu)美。

“情調(diào)”是指感情的基本特征，如趣味、意味的情趣興致，是思想感情表現(xiàn)出來的格調(diào)，能引起人的各種不同感情。情調(diào)在心理學方面一般是指與感覺、知覺聯(lián)系在一起的一種情緒，也就是情緒色調(diào)。

所有的藝術(shù)設計都離不開色彩的“情調(diào)”，書籍的裝幀設計也是如此。色彩作為一種感情表達的符號，也可視之為美妙的旋律，更是一種內(nèi)在物質(zhì)的體現(xiàn)。巧妙組合的色彩，把人帶入一種審美境界，它吸引著人們從美學角度來認識與評價作品，對之進行更好地解讀。

在書籍裝幀設計中，視覺沖擊力最強的要數(shù)色彩。它能夠有效地使要素體現(xiàn)出重要性，可以把復雜的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變?yōu)楹啙嵉男畔⒕幋a。色彩是影響視覺感受最活躍的因素，在書籍裝幀設計中大多數(shù)都重視色塊、肌理和線條的搭配變化，強化色覺在形式上的意義。

“情調(diào)”是以審美為情感的。只有當人類認識到色彩的美學價值時，才能利用它來營造有意義的境界，因而依據(jù)一定的形式規(guī)律來創(chuàng)造與表現(xiàn)色彩，進而開拓色彩認識的新維度。

在書籍裝幀設計時，要想表達一定的審美情感，色彩是非常直接的手段，它對人們的視覺心理有調(diào)節(jié)作用，可以在形式上強烈地吸引受眾的注意，并且使人產(chǎn)生各種情感體驗，有時會體會到一種熱烈，有時又是深沉，或是明快、寧靜……因此，可以說色彩最能激發(fā)人產(chǎn)生相應的感覺、知覺，使人勾起記憶，引發(fā)聯(lián)想。

對不同調(diào)性的感覺舒服或不適及認為美還是丑，在很大程度上取決于人們的審美習慣，而審美習慣的形成主要受生活環(huán)境、文化層次、傳統(tǒng)風俗、個人經(jīng)歷等的影響。不同的歷史時期、不同的受眾對色彩的反映存在著差異。因此，若要在色彩的調(diào)性上獲得受眾的情感對味，必須仔細觀察不同地域人文內(nèi)涵及不同特點的人所具有的個性化審美體驗，這是設計者在表達創(chuàng)意時必須注意的方面[2]。深入學習視覺原理并認識人的心理特點，可從自然界獲得豐厚的養(yǎng)料。

美體現(xiàn)于和諧之中，而和諧則靠對比及調(diào)和來營造。書籍裝幀設計時運用的黑白灰指的是本身固有的顏色，也代表著遠近色彩的空間調(diào)性，這是本文的主旨所在。

一、引人注目的白色

白色在色彩里屬于高調(diào)，在可見光譜的范圍之內(nèi)，所有色彩的總合才是白色，因此也可稱之為全色光。在大自然之中，絕對白色是找不到的，所謂白色通常是人們想象出來的概念，人們能夠看到的白色，都不同程度地包括灰度在內(nèi)，同時會含有不同程度的彩色傾向。在進行書籍裝幀設計時，最重要、最富表現(xiàn)力與最令人心馳神往的部分都離不開白色的參與。從“白”本身意義的視角來說，它自身就代表著純潔、神圣與光明。另外，白色作為調(diào)和色可起到最好的作用，可使視覺趨于平衡，以更有效地烘托與強化其余色彩的特性。在對比色里摻雜進白色，能夠使兩者產(chǎn)生互相牽引配合的關(guān)系，所以說白色是永遠的流行色。設計者如能巧妙地運用白色，可有力地表現(xiàn)主體并展示書的主旨。人們經(jīng)常會見到一些富有創(chuàng)意特點的書籍裝幀，都是主要使用白色這一設計元素的，給人帶來大方而雅致的觀感，不同的設計者對白色存在不同的個性化理解，但都可應用白色來體現(xiàn)簡潔大氣的境界，增強設計的表現(xiàn)力。

書籍裝幀設計中經(jīng)常把背景設置為白色或彩色兼容白色，這樣可使人觀后感到和諧及輕松，有助于人們緩解緊張狀態(tài)，釋放壓抑，并且白色也使視覺不會顯得突兀，可延伸產(chǎn)品的定位。白色能模仿人類豐富的情感，使人在心理上有所停頓，給觀者留足進行推理產(chǎn)生聯(lián)想的時間，激發(fā)神秘與懸念，此時無聲勝有聲地實現(xiàn)設計的目的，潛移默化地敦促讀者探究設計者要傳達的潛在信息，因而達到交流的效果。

隨著對白色意境認識的逐漸加深，廣大設計者拓展了白色的意境，他們把白色理念滲透應用到書籍裝幀設計中，豐富了書籍裝幀的表現(xiàn)力。“白色”和“空白”的分界就如正形和負形的劃分，正形指的是在設計空間之內(nèi)布置好各個設計元素，這都是視覺可看到之形，反過來，即為負形。例如，以黑色與白色為例，黑色表示的是正形，白色表示的即負形，這種情況是把白色設置成背景的，然而符合一定條件時黑色與白色可以轉(zhuǎn)化，相互襯托。正形與負形的轉(zhuǎn)變，足以吸引人們的眼球，這是由于兩者存在強烈的對比。在視覺的作品設計里，負形空間通常被人們視而不見，設計者不能使空間被充滿，而應著力于巧妙運用空間的方法。正形與負形和諧配合，能夠有效傳達設計者的思想。設計時應該在不同的地方探尋互相關(guān)聯(lián)的信息內(nèi)容。在設計者看來，“白”根本不是什么都沒有，它用“空”來對“實”進行互補，積累很多的不同視覺元素可以在這里得到釋放，它代表著美，空白并不會形單影只地出現(xiàn)，這種無色永遠和有色相伴相生，無中生有，以少見多，虛實反差的比較背后是一種謙讓的精神，生發(fā)出蕩滌人心的簡約美感?！鞍住贝蠖鄷r候由“空”來代表，使人們的心靈沉靜下來，這恰是設計者的精神追求，是人們的情思向往之地，由此，空間和人有了對話，設計者同消費者達到了交流的目的[3]?？瞻椎莫毦呓承耐ǔＪ窃O計里最出彩、最吸引人之處，它通過虛與實的錯雜相聯(lián)轉(zhuǎn)化成具體可感之形。

空白的大量應用使人們對它的審美意義認識得更為透徹。空白所表示的抽象之形使人們體會到一種空靈的美感，這是深厚藝術(shù)修養(yǎng)的一種巧妙表現(xiàn)，消費者觀看后預留出一定的想象空間，美感在想象中深化?？瞻滓饩车臓I造其實就是對審美情趣的開拓，它把無形的空間轉(zhuǎn)化為有形，以抽象的形象創(chuàng)設出意境之美，借由空白之虛，人們能體會到更深層的內(nèi)容。

空間的留白可激發(fā)設計者產(chǎn)生靈感，而情感是在靈感傳輸時出現(xiàn)的，此種空白是構(gòu)建視覺美感的有力手段?？瞻卓臻g是能打開與關(guān)閉的，在其打開之時，表現(xiàn)出活躍與進取，可以說地位與實體圖像不相上下。在其關(guān)閉之時，形狀是偶然不確定的，完全要看放置實體之后的情況，在巧妙放置有價值的內(nèi)容時也可喚醒這種空白設計?？瞻撞⒉皇窃娇赵郊?，要加深理解構(gòu)圖，掌握好空白的程度，要讓它激發(fā)受眾豐富的想象，產(chǎn)生磁性，吸引它們進入書中。

“白色”和“空白”在書籍裝幀色彩中屬于簡約大氣的代表，帶給人的是自然與爽朗，其藝術(shù)境界值得設計者不懈追求。

二、含蓄的灰色

黑色與白色進行調(diào)和即生成灰色，也可以由全色相和補色依照比例進行調(diào)和而成?；疑珜儆谥行陨軌蚴寡劬ι实拿鞫雀械椒浅Ｊ孢m，它包括兩種情況：一是指無彩色系，定位在黑和白之間；二是指高級灰，在彩色系里加進純度不高并趨向于色彩之灰色，分成暖灰和冷灰。

人的眼睛看對比非常強烈的顏色比較容易疲勞，而看到灰色時則會很舒服?；疑鳛橐环N不同于黑與白的新顏色，涵蓋所有色彩之色調(diào)，傳達給人們的是溫和、平淡、平穩(wěn)與蘊藉，體現(xiàn)著全部色彩的性能及精神，架起了東方思想與西方理念之間的橋梁。

在灰色基調(diào)的前提下，高級灰更加豐富與完美。高級灰的種類非常多，差異顏色之間進行搭配，所生成的紅灰、黃灰及藍灰層次各異，冷暖也不同，分類越細則變化越多。設計偏好與素質(zhì)品味各異的設計者創(chuàng)造出來的灰調(diào)也各具差異，說明它存在人性化及個性化的創(chuàng)造特點。

在對書籍進行裝幀設計時，設計者要全局考慮布置不同元素搭配而成的灰色調(diào)。在灰色的應用并不能只囿于其自身，需要從更大范圍的空間著眼。文字及圖片等都可以與其他元素進行對比而出現(xiàn)灰調(diào)?；疑钆淦渌蕰宫F(xiàn)出無窮的魅力，不但能更有力地襯托出其他色彩的風貌，也可以突出自身的優(yōu)勢，在和彩色共用時效果更為突出，而所占面積大小不同，灰色所起到的心理效果各異。

“灰色”和“灰色空間”的關(guān)系可用“圖”和“底”來說明?！皥D”可代表有形之灰色，而“底”可表示灰色之背景。它們的關(guān)系可分三種情形：圖和底是確定的，圖處于背景之上；圖和底是可變的，圖和背景均較明顯；圖和底都較模糊，就是通常所謂的前景與背景。圖和底在一個空間里互相烘托，兩者意蘊不同，而卻相關(guān)、相聯(lián)甚或相反[4]。在“對立而統(tǒng)一”的關(guān)系中，圖和底爭奇斗艷競顯魅力，這樣的辯證關(guān)系使灰色更具吸引力，給受眾帶來更多的滿足。

灰色涵蓋了所有中間色，在書籍裝幀設計時巧妙運用好灰色，也就抓住了設計的關(guān)鍵所在?；疑毦咛厣?，書籍裝幀設計的流行色雖然時常變換，然而灰色卻歷久彌新，它的含蓄美使人百看不厭。灰色有力地表現(xiàn)了書籍的特色，對復雜空間也闡釋得淋漓盡致，灰度的進深感引領人們在欣賞之時，可以順利進入設計者所創(chuàng)設的境界，體悟三維空間所傳達的意蘊。

從應用灰色的方法與技巧中可體現(xiàn)出設計者的心靈，灰相色調(diào)的創(chuàng)意體現(xiàn)著設計者的素養(yǎng)與風格。書籍裝幀只要對灰色運用得恰到好處，整體色調(diào)的使用即可視作成功。

三、黑白灰之交響

黑色與白色對立而存在，其色彩意趣與白色完全不同。黑色觀感表現(xiàn)為深暗，代表的性格為嚴肅、沉靜和郁悶?？吹胶谏?，人們會想到堅毅、剛正、勇氣、力度、永久與古典等積極含義，當然有時也會意識到悲傷、恐慌、罪孽、苦難、無望、逝世等消極因素。

黑白灰并非沒有顏色。在陽光里的紅橙黃綠藍紫六種顏色均被物體吸收之時，則出現(xiàn)黑色，當光被反射出去之時就成為白色，其中有些部分被反射有些部分被吸收之時即出現(xiàn)灰色。黑色和白色均為色彩之抽象色，闡釋著陰陽兩極的奧妙。黑白灰的價值毫不遜于彩色，它們通過相生互襯來體現(xiàn)各自的神奇。

黑白灰在色相和純度的視角觀照并非彩色，然而在書籍裝幀設計之時，全部色彩均可看作是黑白灰在空間上的層次。設計者把五顏六色的世界抽象概括為黑白灰，對于書籍裝幀設計來說，白色使人最為敏感，對灰色的反應則較遲鈍，而人們對黑色的反應則處于白灰之間。白色可被設計作近景，黑色作中景，灰色作為遠景則最佳[5]。雖然只存在明度方面的不同，然而黑白灰能夠使有彩色系的層次更加變化無窮。

把書籍裝幀設計的多種元素全都納入黑白灰的系列里來思考，即可認識到：書籍裝幀設計一般以黑色文字、線型和圖片來架構(gòu)，在以白色或其他色生成的背景之上形成灰調(diào)。大幅圖片使用實體黑色，顯得變幻多姿；線型線框以灰色出現(xiàn)，風格簡潔而健朗；字體則使得各種色系之間更加協(xié)調(diào)，這構(gòu)成了一個奇妙的黑白灰世界。

調(diào)子有純度、冷暖、色相及明暗等的分別，但如把它們巧妙結(jié)合，就會構(gòu)成交響樂的“和聲”，千變?nèi)f化，再配合穿插以恰當?shù)奈膱D，則各具特色的視覺交響樂就呈現(xiàn)出來了，節(jié)奏不同，韻律也各異，傳達了各種各樣的色彩性格。

四、結(jié)語

總之，黑白灰不同色彩的襯托相生形成了簡潔明朗的色彩美感，在對比反差之中更能突顯視覺上帶給人的沖擊力，引起受眾情感上的強烈共鳴。