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    游幕視域下黃仲則的詩歌書寫

    2019-03-21 18:33:00曹利華左洪濤
    關(guān)鍵詞:洪亮乾隆詩人

    曹利華,左洪濤

    (中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖北 武漢 430070)

    幕府一詞最早見于《史記》:“李牧者,趙之北邊良將也。常居代雁門,備匈奴。以便宜置吏,市租皆輸入莫府為士卒費(fèi)?!盵1]此處“莫”通“幕”。由此可見“幕府”在戰(zhàn)國時期就有雛形,某種程度上體現(xiàn)了幕府的政治功能。先秦、兩漢社會動蕩,游幕之風(fēng)漸漸興起。到魏晉南北朝時,社會動亂,地方割據(jù),游幕之風(fēng)更是盛行。從隋唐至元明,游幕之風(fēng)進(jìn)入低迷時期。到清代,幕府活動頻繁,士人游幕更是達(dá)到空前的狀態(tài)。據(jù)尚小明《清代士人游幕表》載,清朝大約有1 300多個文人有過游幕經(jīng)歷[2]40。縱觀整個清代,游幕之風(fēng)盛行主要有兩個原因:家境與功名。乾隆年間的黃仲則,其詩歌便是清代游幕文化的一個縮影,他在游幕期間,不僅替幕主撰寫詩文,還書寫自己的人生感懷,其詩歌在清代影響廣泛。

    一、黃仲則家世生平與游幕生涯

    黃景仁,字仲則,武進(jìn)人。幼時而孤,家境貧苦?!肚迨妨袀鳌S景仁傳》謂仲則“四歲而孤,伯兄繼卒。家甚貧,母屠督之讀,所業(yè)倍常童”[3]。因家貧之故,以及長年困頓科舉,黃仲則不得不入幕,一方面尋求仕進(jìn),另一方面為了解決生計問題。自乾隆三十四年,黃仲則便開始了多年的游幕生涯。

    (一)家世生平與游幕動因

    黃仲則幼時生活貧苦,他曾寫詩道:“做客如在家,在家如做客?!睂χR分子而言,想要脫離貧困,最好的方式就是考取功名。另外,黃仲則家學(xué)深厚,并深受影響,使他與科舉有了更加密切的聯(lián)系。錢林《文獻(xiàn)征存錄》謂仲則“祖大樂,歲貢生,高淳縣訓(xùn)導(dǎo)。父之掞禱于學(xué)宮神祠生景仁,故小名高生。八歲為制舉文,即工”[4]444。黃仲則天資聰穎,其祖輩皆入仕,這在某種程度上鞭策他要入仕,以光耀門楣。然而,黃仲則的命運(yùn)卻沒有那么順利。他屢次參加鄉(xiāng)試,皆不第。仕途上的不順,使他性情變得孤僻。再加上家境貧寒,迫于生計,黃仲則不得不進(jìn)行游幕。他自己曾說,“景仁無兄弟,母老家貧,居無所賴,將游四方覓升斗為養(yǎng)爾”[5]607,“家益貧,出為負(fù)米游”[5]1。游幕不僅能解決生計問題,還有一定的經(jīng)濟(jì)來源。有游幕經(jīng)歷的汪輝祖就曾這樣說過,“吾輩從事于幕者,類皆文章之儒……幕修所入,或數(shù)倍焉,或數(shù)十倍焉”[6]3。黃仲則游幕期間,經(jīng)濟(jì)上也受到幕主的幫助。綜合各方面的因素,游幕不失為寒士的一種較好的選擇。游幕,在一定程度上能保持寒士自身的人格獨(dú)立與尊嚴(yán),寒士與幕主是一種平等的關(guān)系,“和則留,不和則去”。

    (二)黃仲則游幕生涯概覽

    根據(jù)許雋超《黃仲則年譜考略》(以下簡稱《年譜》),黃仲則的游幕生活應(yīng)始于乾隆三十四年(1769年)?!赌曜V》載:“春夏在徽州,秋經(jīng)杭州歸里,冬依湖南按察使王太岳?!盵7]52黃仲則因邵先生的緣故,得到王太岳的器重,便留在幕中,并在此年結(jié)識太平知府沈業(yè)富和汪中。據(jù)汪喜孫《容甫先生年譜》,乾隆三十四年汪中《與秦丈西巖書》云“正月之望遂往太平”,又云“武進(jìn)黃景仁,字仲則,昨以事客游于此”[8]807。據(jù)此可知汪中入沈業(yè)富幕在本年正月,其時黃仲則已在幕中。黃仲則在王太岳幕中,時間較短?!赌曜V》載:“乾隆三十五年,春在長沙,夏歸里,秋應(yīng)江南鄉(xiāng)試,未售,旋里度日?!盵7]71從乾隆三十四年冬到乾隆三十五年夏,僅僅幾個月,黃仲則便離開了王太岳幕?;氐郊亦l(xiāng),因生活拮據(jù),又開始游幕生活?!扒∪?。春夏,在太平知府沈業(yè)富幕。秋應(yīng)江南鄉(xiāng)試,被黜。冬入安徽學(xué)政朱筠幕?!盵7]92黃仲則在沈業(yè)富幕中也較短。后在朱筠幕中,過著較長的游幕生活。據(jù)尚小明《清代士人游幕表》載,黃仲則“1771年冬至1773年冬客朱筠安徽學(xué)政幕”[2]122。在此期間,黃仲則跟隨朱筠按部各府州縣鄉(xiāng)試,朱筠很看重黃仲則,因此生活比較安定。從乾隆三十四年到乾隆三十八年,短短4年間,黃仲則就有了3次游幕生活。自乾隆三十八年冬,辭別朱筠幕之后,黃仲則暫時告別了游幕生活。到乾隆四十五年,黃仲則又開始了游幕生活。按《年譜》:“乾隆四十五年。在京師。秋應(yīng)順天鄉(xiāng)試,落第,移家南旋,客山東學(xué)政程世淳幕,臘底返。”[7]290此時黃仲則已經(jīng)32歲了,此后的3年時間里,他都過著游幕的生活。尚小明《清代士人游幕表》記載,黃仲則在乾隆四十六年(1781年)客陜西巡撫畢沅幕,乾隆四十七年(1782年)夏以謀選資再客秦,乾隆四十八年(1783年)夏初卒于山西運(yùn)使沈業(yè)富署[2]122。在黃仲則短暫的生命歷程中,游幕生涯占了很重要的一部分,故游幕對黃仲則的影響非常大。

    二、游幕狀態(tài)下的詩歌書寫

    黃仲則是清代著名的文學(xué)家,包世臣謂其詩“聲稱噪一時,乾隆六十年間論詩者推為第一”[9]342。在黃仲則困頓潦倒的生命歷程中,詩人以孤寂凄苦的心靈書寫人生感懷。黃仲則的大部分詩歌都是在游幕生涯中寫的,其游幕時所創(chuàng)作的詩歌,大體分為三類:一是憤懣羈旅;二是山水紀(jì)游;三是酬答唱和。分析這三類詩歌,可以更清楚地了解游幕對黃仲則詩歌的影響。

    (一)憤懣之情與羈旅之思

    這類詩歌很多,特別是在游幕期間所作的詩歌,能體現(xiàn)黃仲則內(nèi)心的苦悶。如:“方寸誰堪比,深宵我共孤?!?《兩當(dāng)軒集》卷一《月下雜感》其一)“一身墮地來,恨事常八九。”“五夜壯心悲伏櫪,百年左計負(fù)躬耕?!?《兩當(dāng)軒集》卷十《將之京師雜別》六首之一)這些詩都是黃仲則在游幕期間所作,都是他為自己懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的感嘆。詩人在科場不如意,就只能奔走四方,寄游幕府,拋撇親人,孤身漂蕩。再如《別老母》:“搴帷拜母河梁去,白發(fā)愁看淚眼枯。慘慘柴門風(fēng)雪夜,此時有子不如無?!盵5]68此詩最大的特點(diǎn)是用情極深,情辭凄惻,感動至深。詩人從高堂老母的角度來寫自己被迫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的痛苦。

    這種寄人籬下、仰人鼻息的游幕生活,對詩人的自尊心也是一種莫大的打擊。他在《獻(xiàn)縣臣汪丞作中觀技》中寫道:“十年狹瑟侯門下,竟日驅(qū)車官道旁?!盵5]287《雜感四首》其二又云:“長狹依人游未已,短衣射虎氣難平。”[5]158這些詩句都充分地流露出黃仲則的抑郁不平之氣。此外,黃仲則的孤憤之情還和時代有關(guān)。乾隆中后期,世道險譎,人性澆薄。黃仲則是在這樣一個時代環(huán)境下成長起來的寒士,不甘束縛的詩人,他用尖銳的筆墨,針砭時弊。這類詩歌主要以描寫民生疾苦、官場險惡為主,如《朝來》:“我曹生世良幸耳,太平之日為餓民?!盵5]538《何事不可為二章》其一:“甘心謂人父,生者良已矣。”[5]279再現(xiàn)了官場趨炎附勢、鉆營依攀的丑惡。就詩風(fēng)而言,黃仲則在游幕時期所作的這類詩歌,總帶著一種悲涼之氣,是一代寒士的瀝血心聲。

    黃仲則詩歌中的憤懣之情與他的個人身世也密切相關(guān)。他4歲喪父,自幼與母親相依為命,在清貧的家境中苦讀成長。他天資聰慧,據(jù)洪亮吉為黃仲則所作《行狀》,仲則“年八九歲試使制舉文,援筆立就”[10]212。乾隆二十九年,黃仲則應(yīng)童子試,“出即冠其軍”[10]212,后連續(xù)鄉(xiāng)試,始終不第。迫于生計,他四處游幕,成為達(dá)官顯貴的幕僚,寄居于他人屋檐下。在其短暫的一生中,窮、貧、病始終圍繞著他。其中,窮是最主要的。科舉不第,仕途難達(dá)。詩人自幼聰穎,有宏大抱負(fù),希望自己能夠積極用世,建功立業(yè)。然而在現(xiàn)實(shí)面前,這種理想抱負(fù)卻無法實(shí)現(xiàn),他接連遭遇挫敗。因此,黃仲則的詩歌充滿了哀怨孤憤的意味。吳蔚光說:“仲則秋生也,如霽曉孤吹,如霜葉聞鐘?!盵5]595洪亮吉《北江詩話》也說:“黃二尹詩,如咽露秋蟲,舞風(fēng)病鶴。”[10]2246他本人也在詩集《自序》中稱“好作幽苦語”[5]1。

    (二)山水紀(jì)游與雄肆之氣

    黃仲則在游幕期間作的山水紀(jì)游詩在《兩當(dāng)軒集》中占了很大比重。這類詩歌的書寫,得益于其生活暫時穩(wěn)定,在游訪名山大川中,釋放了心中的抑郁之情。黃仲則前兩次游幕,時間比較短,在朱筠幕中的時間是最長的。在朱筠幕中,黃仲則遇到幼時知己洪亮吉,并在幕中與汪中深交,因二人身世、性格、才華相近,推為知音。同時又得到幕主的高度賞識,朱筠感嘆黃仲則與洪亮吉的才華,致書錢大昕、程晉芳,稱“甫到江南,即得黃、洪二生,其才如龍泉、太阿,皆萬人敵”①。在這樣相對自由與輕松的環(huán)境中,詩人的心情大好,偕友人游歷名山大川,走訪名勝古跡。此時創(chuàng)作的詩歌,頗有一番景象。其中,最令世人稱贊的便是《笥河先生偕宴太白樓,醉中作歌》:“紅霞一片海上來,照我樓上華筵開。傾觴綠酒忽復(fù)盡,樓中謫仙安在哉。謫仙之樓樓百尺,笥河先生文章伯,風(fēng)流仿佛樓中人,千一百年來此客?!邥}詩最上頭,姓名未死重山丘。請將詩卷擲江水,定不與江東向流?!盵5]107

    此詩一出,賓客皆拍手稱頌。洪亮吉云:“為會于采石之太白樓,賦詩者十?dāng)?shù)人,君年最少,著白袷立日影中,頃刻數(shù)百言。遍視坐客,坐客咸輟筆時八府士子,以詞賦就試當(dāng)途,聞學(xué)使者高會,畢集樓下,至是咸從奚童乞白袷少年詩競寫,一日紙貴焉?!盵10]213朱筠謂:“仲則天才也?!盵5]610趙希璜亦謂:“句每自手抄傳好句,曾聞拍案嘆天才?!雹?/p>

    該詩神游八荒,真氣淋漓,具有李白詩歌“佳處在不著紙”之妙,其中,“紅霞一片海上來,照我樓上華筵開”,張維屏評云“超筆”[11]628。類似的詩歌還有《觀潮行》《洞庭行》《黃山松歌》等。黃仲則跟隨朱筠飽覽山水名勝,既有知音相伴,又有山水怡情。在朱筠幕中時月算是他人生中最快樂的時光。故詩歌風(fēng)格一改往常的幽怨之氣,盡展飄逸之風(fēng)。在朱筠幕中度過了比較舒心的時光,不久黃仲則便離開了。洪亮吉謂:“居半歲,與同事者議不合,徑出使院,質(zhì)衣買輕舟,訪秀水鄭編修虎文與徽州,追之已不及矣?!盵10]213離開幕府后,詩風(fēng)又充滿幽咽之氣。

    (三)幕中師友唱和與身世之悲

    詩人在游幕期間,除了書寫山水名勝之外,還與友人、幕賓之間有唱和之作。這類詩歌看似是詩人互相應(yīng)酬之作。其實(shí),在某種程度上是詩人對人際關(guān)系的詩意書寫,是一種交流性和交際性的詩歌。黃仲則雖然孤介絕俗,人以為怪,但也需要交際,尤其是與友人往來。黃仲則與友人的唱和之作,內(nèi)容較為豐富,既有批評時下風(fēng)氣之作,也有互相娛樂之作。總的來說,是詩人與友人之間傾訴情感,互相依靠取暖的方式。在黃仲則的交際友人中,洪亮吉、汪中以及幕主朱筠與其關(guān)系較好,故他和他們的唱和之作較多。黃仲則與洪亮吉自幼相識,又都是常州人,互為知己,故酬唱之作頗多。如《太白樓和稚存》,此詩作于乾隆三十六年,朱筠攜黃仲則、洪亮吉等人游采石磯,登太白樓。洪亮吉賦詩,黃仲則和詩。借詠太白樓,唱出了“才人自來多失職”的心聲。張維屏在《聽松廬文鈔》中評論此詩如“哀絲豪竹”[11]625。

    除了和洪亮吉的唱和之作,黃仲則還有很多游歷之作。如《偕稚存登雞鳴山》《偕稚存望洪澤湖有感》等,詩歌大多感慨身世遭遇,清人吳嵩梁《讀黃仲則詩書后》嘆曰:“序事矯變不可測,抒情宛轉(zhuǎn)難為懷?!盵12]在黃仲則短暫的一生中,游幕生活占了很重要的一部分。游幕雖給詩人提供了短暫的穩(wěn)定生活,但這始終是一種寄人籬下、不得自由的生活。詩人通過與友人之間的唱和,將自身的心緒傳達(dá)出來。

    三、結(jié)語

    在游幕之風(fēng)盛行的清代,處于底層的黃仲則,短暫的一生幾乎都在幕府中度過。因此,游幕對黃仲則的影響是顯而易見的,其在幕府時期的詩歌書寫,都與游幕緊緊聯(lián)系在一起。分析其游幕生活,我們可以清楚地看到黃仲則詩歌的情感脈絡(luò),以及詩人的心路歷程。更值得關(guān)注的是,黃仲則只是眾多幕賓的一個縮影。通過詩人的內(nèi)心獨(dú)白,我們可以看到眾多幕賓寄人籬下的苦楚。黃仲則從自身的感受出發(fā),對自己游幕時期的精神世界做了一個展示。這種獨(dú)特的內(nèi)心感受更有一定的普遍性。黃仲則在游幕時期的詩歌書寫所含有的情感特質(zhì),不僅對詩人自己有深刻的意義,也在某種程度上豐富了游幕文學(xué)。

    注釋:

    ①洪亮吉《傷知己賦》“復(fù)飛箋于虎觀,喻得士于龍泉”句后自注。《洪亮吉集》,中華書局,2001年,第290頁。

    ②(清)趙希璜《四百三十二峰草堂詩鈔》卷二十一《校亡友仲則詩付梓不覺愴然》“每自手抄傳好句,曾聞拍案嘆天才”后自注:“昔在笥河師,座有少年以己詩方仲則者,笥河師大噱曰:‘仲則天才也?!薄肚宕娢募瘏R編》本,上海古籍出版社,2010年,第153頁。

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